2019年9月30日，就是動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》在周圍影院上映的最后一天，我在宿舍里躊躇，舍友見了，問我道：“你可去看羅小黑了沒有？”我說：“沒有?！彼阏嫖遥骸澳氵€是去看一下罷；沒看過也不影響的。”

這我是知道的，在前幾天，和家人聊天的時(shí)候，他們就已經(jīng)這么說了。我想著去看羅小黑，也不是一時(shí)興起。只是鴿子的本性讓我一再拖延。大概是同樣的原因罷，我的感想也險(xiǎn)些遭受有始無終的命運(yùn)，直到國慶后才完成。

言歸正傳，雖然看完電影的我很想推薦，但這篇文章發(fā)出的時(shí)候，電影大概已經(jīng)下線了罷，此時(shí)說推薦似乎意義也不大。盡管如此，如果有機(jī)會，對2D動畫電影感興趣的朋友來說，我相信看是不會虧的。

設(shè)定

對于一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的世界觀來說，有效地鋪設(shè)定是很重要的一環(huán)。既要讓人看懂設(shè)定，又不能太羅嗦使得人們失去興趣。如果是動畫劇場版的話，同樣需要注意的還有交代人物關(guān)系，像是《緣結(jié)空蟬》后半段中，的場的出場就多少有些莫名其妙。

在這個(gè)部分，羅小黑處理得挺好的。設(shè)定以無限給羅小黑的授課為主導(dǎo)，再夾雜其他人的只言片語，很成功地把設(shè)定展開出來。主要的部分在旅行的各個(gè)段落分別展開，避免了像fate那樣二人轉(zhuǎn)的場面。而一些次要的設(shè)定利用旁人的對話揭露，也不會太過單調(diào)。至于人物關(guān)系上，因?yàn)槲覜]有看過原作，具體的人物設(shè)定恐怕發(fā)言權(quán)不大，但就電影的觀感來看，主次關(guān)系分明，沒有什么問題。

劇情

對于短篇動畫的制作人去做動畫電影，其實(shí)我是有點(diǎn)心理陰影的。像彼岸天和新海誠都是以短篇發(fā)家，但做電影在處理劇情上都有點(diǎn)吃力?！洞篝~》的劇情邏輯絕對不能算好，而《秒五》則是用三合一避開了這個(gè)問題。

不過導(dǎo)演木頭并沒有使我的憂慮成真，或許羅小黑的劇情普通而中規(guī)中矩，但也沒有什么大的問題。

從我個(gè)人來看，羅小黑海上和路上旅行的節(jié)奏很討人喜歡，大量的小情節(jié)，有點(diǎn)類似蒙太奇的處理手法，或者說像是四格漫畫，舒緩而歡樂。這可能是木頭的強(qiáng)項(xiàng)。中間夾雜的風(fēng)息的情節(jié)又使得節(jié)奏不會太過拖沓，如同一條暗線給人微弱的緊張感。

而我自己最喜歡的是海上的劇情。木筏上的橫桿自然是隱喻小黑對無限的抗拒，利用小黑在橫桿兩側(cè)反復(fù)橫跳來展現(xiàn)他的心理變化很有趣。

人物

羅小黑雖然畫風(fēng)相當(dāng)?shù)牡陀?，但難得的是其人物的智商一直在線。且不說高層在封鎖和撤空城市時(shí)的快速判斷，主要人物不持非黑即白的二元論這一點(diǎn)，就非常令人欣賞。

首先在去不去會館的問題上，大家都是很開放的態(tài)度，沒有強(qiáng)逼妖入會，更沒有說要“矯正”不喜歡人類的想法。更進(jìn)一步說，會館在面對風(fēng)息這樣的反人類的妖怪的時(shí)候，也沒有完全否定其主張。最后無限和風(fēng)息動手的時(shí)候更多的也只是要他把小黑的空間還回來，對風(fēng)息的行為在一定程度上也持保留態(tài)度。

其次，反派風(fēng)息的動機(jī)也算是合理。作為妖精，他的動機(jī)可以說是“反侵略反殖民”的，雖然人類和妖精的關(guān)系不是殖民和被殖民。而對于強(qiáng)行奪取小黑的空間，風(fēng)息自然是表現(xiàn)得心狠手辣，但他同時(shí)也承認(rèn)這樣的行為是錯(cuò)的。這種干脆認(rèn)錯(cuò)的態(tài)度無疑給他的形象加分不少。而最后他的結(jié)局，甚至給人一種神圣的犧牲感。從這個(gè)角度來說，電影并不想塑造一個(gè)絕對的壞人。

在智商問題以外，人物性格的塑造也是相當(dāng)出色。小黑的天真，無限那種保持距離的溫柔，風(fēng)息在下定決心之后的決絕，都很好地表現(xiàn)了出來。

作畫

上面說到“低幼”的畫風(fēng)，其實(shí)只能算是一種比喻，畢竟我們還有像吊帶襪天使這樣的神奇作品。雖然整個(gè)畫風(fēng)顯得有些低幼，但作畫是一點(diǎn)也不含糊。無論是旅行途中漂亮的風(fēng)景，還是各種精細(xì)的遠(yuǎn)景，清新的水彩畫風(fēng)都很好地展現(xiàn)了出來，和人物和前景之間也很和諧。

除了靜景，羅小黑的打斗更是出乎意料的精彩。流暢有力的動作和充滿動感的運(yùn)鏡結(jié)合起來，在打戲上絕不次于熱血漫。尤其是隨動作移動的鏡頭，絕對是打戲上的加分項(xiàng)。

在場外，另一個(gè)讓我有些驚訝的是畫師人數(shù)之少。在電影最后一掠而過的職員表中，畫師只有一列，估計(jì)不超過15人。相比起動輒3、40人原畫，滿滿一版畫師的各種劇場版，絕對少得感人。當(dāng)然，因?yàn)橹笠矝]有去查相關(guān)的信息,所以也可能是我看錯(cuò)了（跑）。

主題

電影的情節(jié)很簡單，但主題存在發(fā)散思考的空間。羅小黑不需要再流浪，他已經(jīng)找到了自己的家，這當(dāng)然是主題。但風(fēng)息和無限之間的矛盾，或許更值得討論。如果把風(fēng)息看成大自然的代表，那主題偏向于環(huán)保；如果把他看成是原住民，那就是反抗侵略和壓迫（大霧）。但在這里，我比較想討論的是兩個(gè)問題，生存空間和辨別善惡。

首先，毫無疑問的一點(diǎn)是，以風(fēng)息為代表的妖精的生存空間被人類擠壓了。以這一事實(shí)為基礎(chǔ)，比較平和的妖精選擇在城市里隱藏自己的身份生存，他們中的不少妖在其中找到了樂趣和生活的意義。相對厭惡人類的妖精則選擇遠(yuǎn)離人類，但這里風(fēng)息提出了一個(gè)問題：隨著人類的擴(kuò)張，終有一天，世界上將不存在無人區(qū)。而我們很容易想到，這個(gè)問題是不可能一勞永逸地解決的，甚至，這個(gè)問題本身就是無解的。正是基于這樣的一個(gè)問題，風(fēng)息和他的伙伴選擇建立一個(gè)極端排斥人類的區(qū)域，或者說保護(hù)區(qū)。

先不討論這個(gè)設(shè)想是否合理，從世界觀上它實(shí)現(xiàn)的可能性不大。這么操作之后人類和極端派妖精之間陷入對立，而就電影中展現(xiàn)的水平，風(fēng)息他們的實(shí)力并不能占優(yōu)，因而只能靠小黑的能力，以一種近乎機(jī)械降神的手法取得對一個(gè)區(qū)域的統(tǒng)治。那即使是妖精能在區(qū)域內(nèi)獲得統(tǒng)治權(quán)，他們也無異于把自己關(guān)在了監(jiān)牢之中。而在可能有的封鎖之下，其他的妖精也未必有機(jī)會進(jìn)入。這樣的話風(fēng)息的目標(biāo)也不能算是實(shí)現(xiàn)。

如此看來，維持人和妖之間的隔離是不容易實(shí)現(xiàn)的。但要說風(fēng)息的設(shè)想是錯(cuò)的，是邪惡的，如果不站在人類的立場上，似乎又不是那么確定。電影幾乎是一直在回避這個(gè)問題，無限把裁量權(quán)交給小黑，而小黑認(rèn)為雙方都沒有錯(cuò)。自然，我們可以包容不同的思想。但當(dāng)矛盾進(jìn)一步尖銳的時(shí)候，小黑也只能給出一個(gè)軟弱的妥協(xié)的答案。其實(shí)很多事情都是這樣，很難明確是非善惡，矛盾的雙方并不是非黑即白，判斷時(shí)也不過是在灰度上游走。至少在物質(zhì)還制約著我們的時(shí)候，這一點(diǎn)是無法改變的。在那之前，羅小黑拋給我們的這個(gè)問題，或許無法得到完美的解答。