作為好萊塢的另類鬼才，蒂姆·波頓可以說(shuō)一直是一個(gè)另類的存在。他的作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特暗黑風(fēng)格是這位鬼才最被人稱道的特點(diǎn)之一。“哥特”、“黑暗”、“古怪”是他電影里不可或缺的元素。依仗著夸張的色彩，古靈精怪的人物，風(fēng)格迥異的服飾，波頓作品一次次打動(dòng)觀眾的心，觸及人們的淚點(diǎn)。當(dāng)然如此獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格自然會(huì)造成兩極化的評(píng)論。在喜歡他的觀眾眼里，蒂姆·波頓就是他們童話王國(guó)的國(guó)王。而在不喜歡他的觀眾眼里則是一些不可理喻的荒誕藝術(shù)。

蒂姆·波頓算不上一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，十幾部作品基本每一步都是經(jīng)典佳作。《剪刀手愛(ài)德華》、《斷頭谷》算得上是他最為出名的作品。但蒂姆·波頓2003年的作品《大魚(yú)》卻很少有人知道。如果不是因?yàn)閷?dǎo)演是蒂姆·波頓或許看過(guò)這部電影的人會(huì)更少。當(dāng)然這和電影的名字也有很大關(guān)系，初次看到《大魚(yú)》這個(gè)名字實(shí)在看不出會(huì)是什么類型的電影。然而無(wú)論是因?yàn)榈倌贰げD還是無(wú)意間看到這部影片，相信都不會(huì)讓你失望。這是一部講述父親和孩子奇妙的童話故事。

與蒂姆·波頓之前的作品一樣整部電影依舊充滿了魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但有所不同的是這部電影更多的是溫情的主題。熟悉他作品的觀眾可能一度覺(jué)得那些奇幻的故事是真實(shí)存在的。當(dāng)然結(jié)果我們都知道那只不過(guò)是主角愛(ài)德華腦海中故事。但通過(guò)這樣一個(gè)特殊的類似于童話的視角來(lái)闡述父與子的關(guān)系的電影由蒂姆·波頓來(lái)執(zhí)導(dǎo)可謂再合適不過(guò)了。相信當(dāng)初由于檔期問(wèn)題放棄這部電影執(zhí)導(dǎo)的斯比爾伯格正是出于這個(gè)想法才把它交給了蒂姆·波頓。

影片講述了一個(gè)名叫愛(ài)德華的父親，他的一生充滿了各式各樣的傳奇經(jīng)歷。

他的兒子威爾從小便聽(tīng)父親講自己的故事，那些故事充滿了奇幻色彩：能預(yù)言死亡的女巫、孤獨(dú)饑餓的巨人、馬戲團(tuán)的狼人老板、從沒(méi)有人離開(kāi)的小鎮(zhèn)……年幼的威爾，為此深深著迷。但隨著威爾長(zhǎng)大后，威爾漸漸明白，這些故事不可能是真實(shí)的，它們不過(guò)是父親編造出來(lái)的謊言。在成年的威爾眼中，父親愛(ài)德華從一個(gè)令人崇拜的英雄，變成了一個(gè)只知道夸夸其談的老頭。終于，在威爾婚禮的當(dāng)天，當(dāng)父親再次講起“偷吃戒指的大魚(yú)”的故事時(shí)，父子之間的矛盾爆發(fā)了。此后，父子倆陷入冷戰(zhàn)，沒(méi)有再見(jiàn)面。到最后威爾通過(guò)自己的尋找真正了解了父親的一生后明白父親的用心的故事。

電影做得最好的地方在于一切都是通過(guò)兒子的視角來(lái)了解父親的一切。無(wú)論是之前的奇幻故事，還是之后自己去尋找真相。通過(guò)全片讓我們很清楚的看到了一個(gè)孩子從小到大對(duì)自己父親看法的改變。這些問(wèn)題也是坐在銀幕前的我們常常要面對(duì)的問(wèn)題。當(dāng)我們還是孩子的時(shí)候，父親是無(wú)所不能的神。他有強(qiáng)勁有力的臂膀能把我們高高拋起，他可以解答你所有的問(wèn)題他無(wú)所不知。長(zhǎng)大后，我們逐漸發(fā)現(xiàn)他們并非萬(wàn)能，他們有和我們一樣多的麻煩和困惑，他們一點(diǎn)點(diǎn)從我們生命中隱退，因?yàn)樗麄儾辉谑裁炊际菍?duì)的。當(dāng)我們慢慢能用自己的肩膀扛起天空時(shí)，或許會(huì)有很多的爭(zhēng)斗，我們不屑于他們那樣的活著，我們覺(jué)得我們比他們更為強(qiáng)大、更為聰明，不愿意按照他們?cè)O(shè)定的道路前進(jìn)。所以從這角度去觀看影片往往可以引起更多的共鳴。

電影獨(dú)特的視角加上蒂姆·波頓的技術(shù)可以說(shuō)觀看整部電影就是一次奇幻的旅行。但由于整個(gè)故事極強(qiáng)的細(xì)節(jié)性加上導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格，導(dǎo)致在影片的制作過(guò)程中把過(guò)多的時(shí)間放在了奇幻故事的講述上。由于之后又要用真實(shí)故事形成對(duì)比導(dǎo)致在父親人生的講述中只能選取有代表的片段。這些零碎的片段沒(méi)辦法形成完整的故事從而缺乏一定的連貫性導(dǎo)致兒子形象略顯平淡，缺乏可信度和行為動(dòng)機(jī)，使得父子矛盾顯得牽強(qiáng)，在結(jié)局處兒子態(tài)度的轉(zhuǎn)變有些突然。蒂姆·波頓過(guò)于重視風(fēng)格，過(guò)于迷戀自己創(chuàng)造的影像世界，從而使人物的塑造不夠飽滿。

電影那個(gè)從奇幻到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換導(dǎo)致電影存在一定的不足，但也正是由于這個(gè)轉(zhuǎn)換讓兒子明白了那些虛假的童話并沒(méi)有那么假，影片的最后，在愛(ài)德華的葬禮上，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，那些出現(xiàn)在他故事中的人物，全都悉數(shù)登場(chǎng)。只不過(guò)，巨人沒(méi)有他說(shuō)的那么高，雙胞胎女孩并不是連體人，女巫不會(huì)預(yù)言死亡，馬戲團(tuán)老板也不是狼人……原來(lái)，父親愛(ài)德華并沒(méi)有真的說(shuō)謊。他只是在自己的孩子面前，夸張了事物好的一面，隱藏了不好的一面。也讓觀眾明白了影片要表達(dá)的意義，讓電影不同于一般的奇幻作品實(shí)現(xiàn)了從奇幻到生活的升華。

愛(ài)德華的這種充滿想象力的率真樂(lè)觀，既不同于阿甘“傻人有傻福”式的執(zhí)著，更不同于阿Q式的自我安慰。那是一種通過(guò)樂(lè)觀面對(duì)自己平凡生活的態(tài)度，無(wú)關(guān)欺騙。每一段奇幻故事背后，包含的都是最現(xiàn)實(shí)不過(guò)的特質(zhì)：勇敢、真誠(chéng)、熱心、頑強(qiáng)、自信，以及永遠(yuǎn)從逆境中看到光明的樂(lè)觀。

在這世界上，只有在你所愛(ài)的人之外，才需要辨別所謂真假。生活中的事，有種種說(shuō)法。所謂真相，可能是最令人乏味最讓人難以接受的。而在生活外表涂上彩虹顏色的人，他們值得尊重和信賴，因?yàn)樗麄兊膼?ài)。——摘自“和菜頭”《大魚(yú)》觀影感

我們總是一開(kāi)始相信童話，然后懷疑童話、痛恨童話，最后又渴望童話。其實(shí)更多的時(shí)候你的態(tài)度決定了你的生活。你可曾聽(tīng)過(guò)一個(gè)笑話，因?yàn)槁?tīng)過(guò)太多次而忘記了它為何好笑？但是，當(dāng)你再聽(tīng)一次的時(shí)候，突然之間，它又變成全新的。于是，你想起來(lái)你最初為什么喜歡上它。

愛(ài)德華并沒(méi)有離開(kāi)，只不過(guò)是變成大魚(yú)游走了。這條大魚(yú)隨著威爾的講述會(huì)一直游下去。面對(duì)親情，面對(duì)生活，希望我們每個(gè)人都可以變成一條真正的大魚(yú)，游向?qū)儆谧约旱倪h(yuǎn)方。