今天的講課內(nèi)容是——六要素之地點(diǎn)。

作者必須要讓讀者們知道，自己所寫(xiě)的這一段情節(jié)發(fā)生在什么地方。

是鄉(xiāng)村、城市，還是異界、外太空？

所以，這就是地點(diǎn)的最基礎(chǔ)的作用——情節(jié)的基礎(chǔ)信息。

1、情節(jié)的基礎(chǔ)信息

所以不管是時(shí)間、還是地點(diǎn)，其實(shí)都是一種基礎(chǔ)的信息。

這種信息在任何一段情節(jié)當(dāng)中都會(huì)自帶，只不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)，時(shí)間信息很多時(shí)候不需要那么明確，地點(diǎn)信息則相對(duì)要明確一些，但也僅僅只是讓讀者大致有個(gè)概念就行了。

當(dāng)然，對(duì)于一般作者來(lái)說(shuō)，都不至于寫(xiě)個(gè)情節(jié)連故事發(fā)生的地點(diǎn)都不予以交代，而在常規(guī)的情況下，地點(diǎn)對(duì)于書(shū)中的某一個(gè)情節(jié)而言，也僅僅只是一個(gè)象征，并沒(méi)有太大的意義。

而關(guān)于某個(gè)地方的景色描寫(xiě)，在網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中起到的作用也并不是很大。

因?yàn)樵诰W(wǎng)文里，讀者最為關(guān)注的還是情節(jié)，而不是一個(gè)地方有多美多美。

當(dāng)然，在寫(xiě)到一個(gè)地方的時(shí)候，簡(jiǎn)單描述一下當(dāng)?shù)氐木吧L(fēng)貌等等，其實(shí)也是有必要的，不過(guò)對(duì)于普通作者們來(lái)說(shuō)，不值得在這種小細(xì)節(jié)上面花費(fèi)太多的時(shí)間與精力。

但地點(diǎn)這個(gè)元素在網(wǎng)文當(dāng)中，就真的是屬于雞肋嗎？

當(dāng)然不是。

在完成了給讀者交代基礎(chǔ)信息這個(gè)功能以后，地點(diǎn)元素還有更大的發(fā)揮空間。

2、地點(diǎn)與人物、勢(shì)力、事件的搭配

不同地點(diǎn)配合情節(jié)、人物，所帶來(lái)的感覺(jué)是不一樣的。

為什么惡魔就要從地獄里出現(xiàn)？

當(dāng)你看到這句話的時(shí)候，想必你的腦海當(dāng)中已經(jīng)出現(xiàn)了一副畫(huà)面——一個(gè)紅色的，長(zhǎng)的奇形怪狀的家伙，頭上長(zhǎng)角，屁股后面拖著尾巴，手里提著一柄鋼叉，站在一個(gè)滿是火焰、或者是黑暗的地方……

這就是畫(huà)面感。

任何一部精彩的小說(shuō)，任何一段精彩的情節(jié)，作者都會(huì)想方設(shè)法讓讀者產(chǎn)生畫(huà)面感。

尤其是一些靠想象力的，如玄幻、仙俠、星際戰(zhàn)爭(zhēng)這一類的小說(shuō)，畫(huà)面感尤為重要。

如上一章《六要素·時(shí)間》當(dāng)中提到的“時(shí)間·天氣”元素一樣，在某些情況下，當(dāng)人物、勢(shì)力、事件與某個(gè)地點(diǎn)結(jié)合起來(lái)時(shí)，也會(huì)制造出一種畫(huà)面感。

舉幾個(gè)例子：

現(xiàn)在一提少林寺，大家自然而然的就會(huì)想到佛門(mén)圣地，腦中的這個(gè)畫(huà)面感立刻就出來(lái)了。

還有白云城主葉孤城。

誰(shuí)也不知道白云城在哪里，但是光是這個(gè)名字，就給人一種縹緲出塵的感覺(jué)。

再配上那傳說(shuō)中的“天外飛仙”，葉孤城這個(gè)人物還沒(méi)出場(chǎng)，人物就已經(jīng)立體了。

《倩女幽魂》當(dāng)中殘破的蘭若寺，更是成為了后面鬼片的必備元素，為小倩的出場(chǎng)做了完美的烘托。

當(dāng)然，具體的使用方法，還是要以作家自己的筆力為準(zhǔn)。

就好像昨天提到“時(shí)間·天氣”一樣，有派友反饋，“雨”的表現(xiàn)形式并不止是肅殺、悲涼這一種，也可以是甜蜜。

這一點(diǎn)本熊非常的贊同，也是昨天寫(xiě)的時(shí)候本熊考慮不周，沒(méi)有提到。

事實(shí)上，無(wú)論是“時(shí)間·天氣”，還是“地點(diǎn)”，主要的作用都是給人物、事件的塑造提供一種更為“畫(huà)面感”的參考與輔助。

而具體這一幅畫(huà)面到底是怎么樣的，這一點(diǎn)的確是沒(méi)有萬(wàn)能的模板，完全存乎于各位作者的心中。

就好像“林教頭風(fēng)雪山神廟”，在這里風(fēng)雪的意義強(qiáng)化了林沖被發(fā)配時(shí)的悲涼。

但是，在眾多都市、言情小說(shuō)當(dāng)中，雪地里一樣可以寫(xiě)出非常浪漫、甜蜜的情節(jié)。

就算在玄幻小說(shuō)中，也可以將雪地大戰(zhàn)寫(xiě)的非常的熱血，凸顯出一種反差感。

所以，雪只是雪，它給故事起到的作用只是烘托、放大原有的氣氛。

而并不是說(shuō)，某一種元素就一定要被局限在一個(gè)框架內(nèi)。

只能說(shuō)這些元素都是輔助，運(yùn)用之妙，存乎一心。

3、地圖

既然說(shuō)到了地點(diǎn)，那么在這里本熊再將這個(gè)元素延伸一個(gè)走向——地圖。

地圖是所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)當(dāng)中都存在的元素，而且是非常重要的一個(gè)元素。

網(wǎng)文當(dāng)中一直有“跳地圖”這種說(shuō)法，意思是當(dāng)主角在某個(gè)地圖刷到頂，沒(méi)有對(duì)手，或者是因?yàn)槠渌闆r，必須要離開(kāi)本地圖，前往一個(gè)全新地圖，引出更多的人物、情節(jié)的做法。

這種做法不局限題材。

無(wú)論是玄幻、仙俠，還是都市、歷史、科幻……

幾乎所有類型的小說(shuō)，都會(huì)用到“跳地圖”這么個(gè)寫(xiě)作手法。

所以在這里，我們必須要明白……

“地圖”，到底是個(gè)什么東西。

本熊在這里做個(gè)簡(jiǎn)單的小定義吧：

地圖，在網(wǎng)文當(dāng)中，泛指主角所活動(dòng)的某個(gè)區(qū)域。

這個(gè)區(qū)域可大可小，未必一定要是飛升到了另外一個(gè)世界，才能算是跳地圖。

一個(gè)村子、一個(gè)縣城、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)世界……

都能算作是一個(gè)地圖。

簡(jiǎn)單打個(gè)比方。

以一本主角為學(xué)生的都市小說(shuō)來(lái)說(shuō)。

一開(kāi)始主角所在的學(xué)校，就是一個(gè)小地圖，當(dāng)作者將主角在學(xué)校里的事情交代的差不多了，不可能一直將視角局限在這里時(shí)，主角就需要接觸到一些校外的人，甚至，將接下來(lái)的情節(jié)重心放到校外。

這就是跳地圖。

或許有人要問(wèn)了，不是所有的作品都要跳地圖的?。?/p>

比如說(shuō)《愛(ài)情公寓》、《武林外傳》這種情景喜劇，從頭到尾就一個(gè)地方，根本就沒(méi)有跳地圖的說(shuō)法。

而一些類似于這種情景喜劇的小說(shuō)也是有的，比如《史上第一混亂》的前部分。

那么在這里解釋一下吧。

跳地圖這種做法，主要是因?yàn)閷?xiě)作的視角都集中在主角的身上，當(dāng)主角在某一個(gè)地方呆的時(shí)間太長(zhǎng)，就會(huì)導(dǎo)致沒(méi)有什么新鮮的東西可寫(xiě)，所以就必須要將視線進(jìn)行轉(zhuǎn)移，引入新鮮的血液和情節(jié)。

而像《愛(ài)情公寓》、《武林外傳》的主體視角，并不是在單純的某個(gè)人身上，而是集中于公寓和客棧當(dāng)中。

而且，雖然這種情景喜劇的主角們自己不跳出去，但是經(jīng)常就會(huì)有其他的配角們從其他的地圖跳過(guò)來(lái)。

說(shuō)到底，這都是一種保持新鮮情節(jié)的做法。

所以，對(duì)于各位作者們來(lái)說(shuō)，在確定一本小說(shuō)的大致構(gòu)思以后，接下來(lái)就要考慮到地圖問(wèn)題。

地圖，關(guān)系到全書(shū)的主線以及主角的發(fā)展。

在這里，本熊要說(shuō)一下幾個(gè)跳地圖小技巧。

1、最好不要突兀的跳地圖，需要提前埋伏筆

有的作者在寫(xiě)一個(gè)情節(jié)寫(xiě)不下去的時(shí)候，就會(huì)想著要跳地圖，但是由于提前沒(méi)有安排好，就會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有任何預(yù)兆的情況下，主角突然來(lái)到了一個(gè)全新的世界。

這種做法不能說(shuō)完全是錯(cuò)的，但一旦沒(méi)有處理好，就會(huì)給讀者造成很大的跳戲感。

尤其是在玄幻、仙俠之類的世界。

當(dāng)主角實(shí)力達(dá)到一定程度，在本地圖已經(jīng)接近無(wú)敵的時(shí)候，那么等待著主角的，基本上就是要跳地圖了。

但是在跳地圖之前，可以安排一些類似“預(yù)告”一樣的情節(jié)。

比如我們?cè)O(shè)置一個(gè)玄幻世界，主角一開(kāi)始所在的是一個(gè)小國(guó)，當(dāng)情節(jié)寫(xiě)到主角即將在這個(gè)小國(guó)里無(wú)敵了，可能還有二三十章的樣子就要跳地圖，前往一個(gè)更大的國(guó)家了，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該怎么辦？

可以安排一個(gè)來(lái)自于那個(gè)大國(guó)的人，出現(xiàn)在主角所在的小國(guó)當(dāng)中，與主角發(fā)生交集——沖突，或者是友情等等。

而且從設(shè)定上來(lái)說(shuō)，那個(gè)大國(guó)的平均實(shí)力肯定是要高于這個(gè)小國(guó)起碼一個(gè)等級(jí)的。

那么，當(dāng)這個(gè)大國(guó)的人展現(xiàn)出實(shí)力（而且一般情況下，可能比主角最終要面臨的小國(guó)的BOSS還要強(qiáng)）。

這種情況下，主角將其擊敗，獲得了來(lái)自于那個(gè)國(guó)家的消息，與此同時(shí)，讀者也產(chǎn)生了期待感，期待主角去更高的地圖進(jìn)行探索。

這種手法非常的多，就不一一舉例了，幾乎每一本玄幻、仙俠小說(shuō)中都會(huì)有。

2、刷副本

跳地圖不一定非要是進(jìn)軍一個(gè)普遍等級(jí)更高的地方，進(jìn)行一次小范圍的探險(xiǎn)也是可以的。

舉例：

《誅仙》當(dāng)中，七脈會(huì)武以后，張小凡四人前往萬(wàn)蝠洞，情節(jié)結(jié)束以后再回去，這就相當(dāng)于一個(gè)副本。

所以，副本在網(wǎng)文中的定義應(yīng)該是:

主角離開(kāi)平常所在的“中心點(diǎn)”，前往其他地圖進(jìn)行一次短暫的經(jīng)歷，然后還會(huì)回歸到“中心點(diǎn)”。

這就是網(wǎng)文中的“刷副本”。

這種做法其實(shí)在網(wǎng)文中也很常見(jiàn)，比如玄幻、仙俠小說(shuō)當(dāng)中的各種“密境探險(xiǎn)”、“小世界”，主角在某個(gè)門(mén)派當(dāng)中學(xué)藝時(shí)，中途出去執(zhí)行個(gè)任務(wù)之類的……

這種做法的好處是，可以讓作者在不影響主線的情況下，擴(kuò)展自己的劇情，從而避免沒(méi)有東西可寫(xiě)，而且在大方向上，也不會(huì)把主線寫(xiě)崩。

3、地圖不一定非要往上跳，也可以往下跳

跳地圖的主要目的，是引入新鮮的情節(jié)，利用地圖的變化，帶來(lái)全新的人物、事件等等。

所以，主角并不是一定要跳到更高的世界當(dāng)中，在安排巧妙的情況下，以“副本”的方式進(jìn)入到低級(jí)世界里過(guò)一段時(shí)間，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

這種例子在網(wǎng)文中也很常見(jiàn)。

比如主角在戰(zhàn)斗當(dāng)中重傷失憶，來(lái)到了一個(gè)小山村或者小城被人救起。

比如仙俠小說(shuō)當(dāng)中，主角修為達(dá)到一定程度，卻發(fā)現(xiàn)心境上有破綻，回到人間紅塵煉心。

再比如都市小說(shuō)中，一方大佬偶然下鄉(xiāng)，無(wú)形之中裝個(gè)逼。

當(dāng)然，這種情節(jié)大部分都是點(diǎn)綴和過(guò)渡。

否則主角一直往上升，會(huì)造成一定的疲勞，這種疲勞是雙向的，作者和讀者都會(huì)有。

所以在主角不斷上升的中途當(dāng)中，進(jìn)行一些這樣的點(diǎn)綴，有利于舒緩作者和讀者的心情。

當(dāng)然，具體的操作方式，還是要根據(jù)自己的情節(jié)來(lái)安排。

好了，《睡衣熊講網(wǎng)文》第二課——《六要素·地點(diǎn)》已經(jīng)說(shuō)完了，希望各位同學(xué)可以從中獲得一定的啟發(fā)。

明天繼續(xù)第三課——《六要素·人物》

不過(guò)人物是個(gè)大課題，一堂課肯定說(shuō)不完，具體能寫(xiě)多少，開(kāi)幾堂課……

我們明天再說(shuō)吧……