有一種詩，正著讀倒著讀都能流暢自如，而意境又不完全一樣，這就是漢字無限組合的魅力！
這里說的回文詩是我國古典詩歌中的獨特體裁，它給人綿延無盡的趣味。
回文詩的形式有很多種，比較常見的有依次回環(huán)、頂真回環(huán)、混合回環(huán)、拆字回環(huán)、曲折回環(huán)、近體回環(huán)、任意回環(huán)、詩詞互換等等。
其中尤以依次回文最為大眾所知，它的特點是不論順讀倒讀都可成詩，在不影響意境的同時，有時還能左右逢源別開生面，屬于回文詩的高難度。
本人最先接觸的是蘇軾的通體回文《題金山寺》
潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
橋?qū)λ麻T松徑小，檻當泉眼石波清。
迢迢綠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。
遙望四邊云接水，碧峰千點數(shù)鷗輕。
當時覺得挺好，可現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)它犯了律詩之忌，比如其幾個韻腳除了"明"以外其它幾個“傾、清、情、輕”同音，后三韻連韻犯了律詩之忌，莫非宋時這幾個字的讀音不一樣？
那么何謂“連韻”呢？即在一首詩中，接連押同音字韻。隔行押還是允許的?？烧l讓他是大咖呢，他向來不拘小節(jié)，所以就算他是易安父親的老師，也難逃被易安調(diào)侃一番。
當初模仿了一首回文七律:
詩馨采浪霧山盈，水戲輕舟漾月明。
癡意雅間心氣傲，靜音禪外鏡湖清。
孜孜語憫悲天老，冉冉檀香落日橙。
遲醒悟塵風策馬，影疏云漫散鴻驚。
(回讀)
驚鴻散漫云疏影，馬策風塵悟醒遲。
橙日落香檀冉冉，老天悲憫語孜孜。
清湖鏡外禪音靜，傲氣心間雅意癡。
明月漾舟輕戲水，縈山霧浪采馨詩。
現(xiàn)在看“靜音禪外鏡湖清”有點擠韻了?；匚穆稍娪幸欢y度，不但要做到順反不出律還要兼顧順反都對仗，所以回文絕句相對容易一些。
《回文七絕》一
飛花落盡數(shù)秋心，筆下難呈雅逸音。
微翠入詩君夢我，歸人璧潤朗聲尋。
（回讀）
尋聲朗潤璧人歸，我夢君詩入翠微。
音逸雅呈難下筆，心秋數(shù)盡落花飛。
《回文七絕》二
嗔浪撫舟輕綰夢，渡邊雙鶴舞飛揚。
新風攬月撩波醉，露夏搖蓮惹夜涼。
(回讀)
涼夜惹蓮搖夏露，醉波撩月攬風新。
揚飛舞鶴雙邊渡，夢綰輕舟撫浪嗔。
《回文七絕》三
八一妙女惠風吹，譜曲摻詞入酒杯。
家在念中心海北，華年趁好美光追。
(回讀)
追光美好趁年華，北海心中念在家。
杯酒入詞摻曲譜，吹風惠女妙一八。
《回文七絕》四
萌詩韻意寫心蓮，苦蕊根叢霧雨綿。
蓬曳朵云薇曳柳，風池碾碎舞田田。
(回讀)
田田舞碎碾池風，柳曳薇云朵曳蓬。
綿雨霧叢根蕊苦，蓮心寫意韻詩萌。
《回文七絕》五
詩尋曲水涉心蘭，墨水寒音雅韻翩。
癡意秀林山水碧，時空幻影水山前。
(回讀)
前山水影幻空時，碧水山林秀意癡。
翩韻雅音寒水墨，蘭心涉水曲尋詩。
《回文詩絕》六
樓高掠影葦波湖，雅韻情懷囈緩舒。
秋艷攝人凝目遠，流芳逸趣志何如？
（回讀）
如何志趣逸芳流？遠目凝人攝艷秋。
舒緩囈懷情韻雅，湖波葦影掠高樓。
《回文七絕》七
樓西望月映江東，絮語連詞砌郁蔥。
搜韻雅弦撩暮薄，秋心幾點點飄篷。
(回讀)
篷飄點點幾心秋，薄暮撩弦雅韻搜。
蔥郁砌詞連語絮，東江映月望西樓。
回文詩看起來很難，尤其是格律回文，必須要對格律嫻熟才能駕馭。打油那種就不說了，大多是打趣。
但是如果嘗試一邊寫一邊倒著讀的話，其實也沒多難。難的是順讀倒讀都不覺得別扭而且有味道。這就需要平日的積累和反復的打磨。
當然回文詩只能偶爾玩玩，玩多了會有炫技之嫌，也會顧此失彼。只能說漢字之魅力無窮，這是其它語種難以達到的境地。
