文 | 樂一貍

這部以兩個男人為主角的電影，在制作完成五年后，終于登陸院線，為中國觀眾赴一場經(jīng)時之約。

影片在開場便交代了羅麥（杰瑞米·埃爾卡伊姆飾）的死亡，而另一位男主趙捷（韓庚飾），帶著痛失摯愛的落魄，行走在四個時空：他們初識的巴黎、熱戀的北京、獨行追索的西藏和送葬的終點普羅旺斯。

四個時空數(shù)度交疊、來回穿插卻不顯雜亂突兀，敘事場景有前后游移，卻不慌張：無論趙捷身處何處，羅麥都魂影相隨。而現(xiàn)實世界，始終是趙捷一個人的孤獨行走。

電影始終圍繞著——愛——這一主題刻畫細節(jié)，越過國籍、文化、性別的藩籬，到達永恒的追憶與懷念。正如王小波所言：一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。趙捷在失去愛人后，在追索和懷念的旅途中，發(fā)現(xiàn)了羅麥人生最后一站——西藏——這個超脫了生死、靈肉、愛恨的詩意世界，也找到了永恒的精神家園。

回顧導演以往的作品，總在片頭虛設一段亡滅的記憶或生命，讓主人公在失憶或蒙昧中，被冥冥之力牽引，最終了悟事關生死的圣諦。王超筆下的人物，在那看似無意義的客途中，步履不停，直至親歷血肉真相，于死亡面前徹悟命途、重塑自我。情節(jié)收束舉重若輕，空留一絲回響。

最后，趙捷回到羅麥的舊居，夜里躺在愛人故鄉(xiāng)的床上，回想他一幕幕悲喜人生，終得安夢。他夢回高原藏民群歡祝禱的場景，人群中，他倆身著藏戲長袍，相對共舞。全片戛然而止。

片中的每個場景，都以獨特色調彰顯著迥然世態(tài)：都市的嘈雜浮躁、鄉(xiāng)村的溫馨閑適、高原的辛獵生猛、雪山的威嚴攝魂。時空片段的交錯剪輯，讓故事在迥異的東西方背景下，彼此吸引、靠近，以獨特的死亡文化和宗教哲學為契機，實現(xiàn)了人類命運在共同情感面前的文化融合。

最終，兩個男人帶著各自的罪與罰，在肉身余燼和靈魂升騰中，完成了對彼此的度化。愛成為超越物質與記憶的符號，見證著不朽與永恒。

片中的大段的空鏡頭及遠景關照，讓曠達的青藏高原和鮮花遍地的普羅旺斯，如沐圣境。這兩處承載著生命渴求和魂夢歸安的場所，讓影片躍上了思想與藝術的雙高峰。

封存五年的《尋找羅麥》，最終的公映版本只有83分鐘，除卻午夜潮男躉簇的GayBar，和寥寥數(shù)句暗示性臺詞，并無明確的同性情感指向，也未見兩位男主有事實層面的親密。直到影片結束觀眾才恍悟：“同性戀”不過是一重隱喻，代表著重壓之下的都市癥候和普遍迷茫的社會情緒，唯有慢下來，向內傾聽自我，方能獲得通透與解脫。

這部雜糅了自然、宗教和樸素出世哲學的公路片，將同性情感濯纓滄浪。感謝王超導演，為LGBT影片再添純凈文本，為同志人群的媒介形象正名。

沒有愛情戲的《尋找羅麥》依然動情，情在每一步天涯行旅、每一眼日常對望、每一縷田園幽香和每一刻晨昏交錯的脈搏中，閉目頌經(jīng)，須臾立見。