（1）

現(xiàn)代戲好理解，很多人看古裝戲，就不知道在講什么了。

一個(gè)好比是白話文，一個(gè)好比是古文。

而且很多地方戲，還是如同古文加方言。

比如什么滬劇、越劇、淮劇、滇劇、昆劇等等之類。

并且自帶說唱形式。

講故事的時(shí)候，不是把故事讀出來、念出來，而是把故事唱出來?。?/p>

就像那種歌劇一樣??！

調(diào)兒都是歪的??！

如果不看字幕，都不知道那些咿咿呀呀的在講什么？？

而況，現(xiàn)代人耳朵都是那些流行音樂，最多加上什么嘻哈、搖滾培養(yǎng)出來的。

好比那種習(xí)慣了某種口味的飲食的！！

要是突然來點(diǎn)什么不同的，比如搞的全部都是辣的，或者很多都是甜的，抑或全部都是辛的??！

肯定也是都不習(xí)慣??！

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（2）

這是很多人看古裝戲看不懂的原因。

而且連帶也不知道怎么欣賞了。

很多披著古裝外衣的戲劇、戲曲，也因此像是蒙上一層什么神秘的面紗。

因?yàn)榭床欢?，而似乎顯得越發(fā)深刻??！

將之比作國粹的有之。

把它比作什么傳統(tǒng)文化的瑰寶的也有??！

甚至還有把它比作什么文化的活化石的??！

而要是搬到國外演幾場，更能將很多雖說都是搞藝術(shù)甚至是搞戲劇，實(shí)則都是藝術(shù)盲、戲劇盲的老外，也輕而易舉的唬住、鎮(zhèn)住、降?。。?/p>

讓這些混藝術(shù)圈、混戲劇圈的藍(lán)眼睛、白皮膚、黃頭發(fā)的也都禁不住獻(xiàn)上膝蓋！！

仿若感覺自己有眼不識(shí)泰山，不知道這世上還這等奇葩的東西存在??！

單是看那些演員們身上穿的、臉上抹的或者頭上插的，就感覺像是碰到了從什么別的時(shí)空穿越來的??！

比那些異次元的還要異次元??！

不得不像遇到外星人一樣，佩服得五體投地?。?/p>

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（3）

其實(shí)，古裝戲并沒有那么玄乎??！

不管古裝戲還是現(xiàn)代戲，都是講故事的。

所以，不論看古裝戲或者看現(xiàn)代戲，首先還是看故事。

并且，無論是看古裝戲的故事，還是看現(xiàn)代戲的故事，首先要看的，還是故事背后蘊(yùn)含的那些思想、價(jià)值：

到底是現(xiàn)代的，還是古典的，或者后現(xiàn)代、超現(xiàn)代？？

乃至，是不是封建的、保守的、媚俗的，或者什么原始的、奴隸的之類。

就此而言，一個(gè)現(xiàn)代戲，如果它演繹的故事，背后折射的那種思想、價(jià)值的東西，并不是現(xiàn)代的，而是封建的、原始的，乃至還包含奴役的，那么，這樣的現(xiàn)代戲，毋寧說不過也只是披著現(xiàn)代外衣的古裝戲罷了。

相反，如果一個(gè)古裝戲，敘說的故事反映的思想哲學(xué)或者價(jià)值，是非?，F(xiàn)代的，甚至是超現(xiàn)代的，那么這樣的古裝戲，其實(shí)就應(yīng)該歸入現(xiàn)代戲。

而不能僅僅以演員穿什么衣服、搞什么造型，或者以一些什么舞美、音響之類的外在表現(xiàn)形式，來界分現(xiàn)代戲和古裝戲。

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（4）

很多古裝戲，其實(shí)都是糟粕。

一定要有這種清醒的認(rèn)識(shí)??！

不過，理由不是因?yàn)檫@些是屬于老古的東西，才故意形成這樣的“偏見”。

而是這些古代戲、傳統(tǒng)戲，很多向大眾宣揚(yáng)、傳遞的那些故事，背后其實(shí)都是一些封建倫理、封建綱常的東西，甚至是一些奴隸的東西。

這些都是文化的病毒、精神的病毒??！

現(xiàn)在很多人看戲，已經(jīng)越來越不注重這種對(duì)故事的“內(nèi)涵”進(jìn)行分析的方法。

而更迷于那些古裝的戲劇戲曲，怎么把一個(gè)句子唱得歪歪斜斜，以及好奇于觀賞那些像是穿越的人物造型、舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)聲響、舞臺(tái)表演的東西。

就像更癡迷于那些色聲香味觸的東西。

其實(shí)，戲劇戲曲和影視一樣，也是遵循內(nèi)容為王、故事為王的道理。

那些藝術(shù)表現(xiàn)的東西，最多只是加分項(xiàng)。

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（5）

古裝戲其實(shí)不是什么神秘的大戲。

很多人覺得它神秘，只是被那些演員的造型、包裝、說唱或者一些舞臺(tái)裝飾迷惑。

就像看到一群來自異域部落的，又不知道是操什么神奇鳥語的，而感到非常奇妙??！

其實(shí)，要是刨掉這些表面的東西，從內(nèi)容上，特別是內(nèi)涵上看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：

不僅現(xiàn)代戲就有很多古裝戲。

而且可以說，百分之九十以上的現(xiàn)代戲其實(shí)都是古裝戲。

只要那些現(xiàn)代版的戲劇，反映、宣揚(yáng)、傳遞的，也是那種封建的，甚至是原始的、奴隸的，包括資本的東西?。?/p>

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（6）

現(xiàn)在都是用那些表面的東西、外在的東西、形式的東西，來區(qū)分戲劇的現(xiàn)代與古裝。

其實(shí)如果從不管是古裝戲還是現(xiàn)代戲都應(yīng)該反映進(jìn)步“思想”來說，那很多古裝戲就也都面臨著現(xiàn)代化的問題??！

包括現(xiàn)代戲也是！！

不然，很多現(xiàn)代戲如果不注意修煉，不注意“思想”進(jìn)步的話，就也只是披著現(xiàn)代外衣的古裝戲。

一百年前，新文化運(yùn)動(dòng)之時(shí)，現(xiàn)代戲的引入，被視作對(duì)古裝戲的一種革命。

當(dāng)時(shí)，古裝戲反映的那些封建的、糟粕的，甚至奴役的東西，成為革命痛陳的對(duì)象和堅(jiān)決要改掉的東西。

包括那種影響現(xiàn)實(shí)表達(dá)的形式，也受到很多非議??！

但是一百年后的今天，很多人卻又重新成為古裝戲的俘虜。

仿佛在娛樂的時(shí)代，古裝戲也與時(shí)俱進(jìn)的，步入娛樂的板塊??！

只要說得好聽、唱得好聽，或者看上去比較神秘，就有欣賞的價(jià)值、參觀的價(jià)值！！

甚至有些坐在臺(tái)下的，對(duì)著字幕，認(rèn)認(rèn)真真的看一場，聽完一個(gè)故事還有點(diǎn)小感動(dòng)??！

似乎還有思想上的默契或者共鳴??！

而未曾意識(shí)到，這才是最恐怖的：

當(dāng)自己坐在戲院，在那些咿咿呀呀中，看得入迷的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)像那種，腦瓜后面已經(jīng)被人悄悄裝上一根辮子的遺老遺少??！

就差再搞一群革命黨的，進(jìn)來大喝一聲了?。?/p>

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（7）

看古裝戲和看現(xiàn)代戲，

其實(shí)有一個(gè)秘訣：

一定要先看懂現(xiàn)代戲，才能看懂古裝戲??！

如果你看不懂古裝戲，很大可能，你也并沒有真正看懂現(xiàn)代戲??！

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