電影《飛越瘋?cè)嗽骸氛Q生與1974年，它的出現(xiàn)成為了60年代美國人生活的抽象體，那時有不少人看了電影就會想到自己，大多數(shù)人是懷著“看看生活到底是怎樣的”的心理走進電影院的，這部影片的成功與那個時代大眾的觀看心理有著重要的關(guān)系。瘋?cè)嗽菏且粋€特殊的地方，導演有意將整部電影放置在這個具有很大局限性的空間進行拍攝，本身就具有強烈的指向性，讓觀眾集中從瘋子的身上窺視到自己，給生活在那個社會中的人們注入一種信仰：自由、自我。
影片的拍攝本身也具有一種叛逆的氣質(zhì)，影片場景也反復強調(diào)瘋?cè)嗽豪锝d的方形門窗，重重設(shè)置規(guī)整的鐵絲網(wǎng)，單調(diào)取代了以往電影中的絢麗，而壓抑和司機的氣氛充斥這整部電影。這種令人壓抑的氣氛恰恰與70年代美國試圖進一步打破頹廢消極傾向的社會相吻合，是一定社會層面強烈互換的一個縮影。此外，影片中的人物也具有明顯的符號化，護士長嚴肅冷靜，在與病人交流會上多以正面向上仰視的主觀鏡頭出現(xiàn)，明顯帶有一種威壓性。但麥克默菲確是一個典型的反叛者，越是在氣氛壓抑，管制森嚴的環(huán)境里，越顯出他叛逆的天性，影片的實質(zhì)也贊揚了這種天性。
如果說麥克默菲是我們內(nèi)心某一部分的投影，護士長難道就不是我們內(nèi)心另一部分的投影？我們自持掌握了真理的時候，當我們拒絕深入和關(guān)懷一種完全陌生的生存狀態(tài)的時候，是不是也無意中做了和護士長一樣的事情？
當然，這是一個可以被意識到，卻無法彌補的問題，可是奧妙在于，這里的許多人甚至拒絕被喚起這種意識——當他們把自己假想成受害者的時候，他們是滿足的，但是當你們指出他們也可能是施害者的時候，他們卻感到自己受到了傷害。
誰都向往自由，但這個世界就是一個瘋?cè)嗽和獾睦位\。我們生活在其間，任何光怪陸離的事都已習以為常。就像那些瘋子一樣，習慣了每天按照別人制定好的時間表生活，習慣了這些規(guī)則道德邊邊角角的束縛，習慣了每天抱怨卻沒有走出去的勇氣。
心里總有個聲音，極力吶喊卻被我們忽視。我們，是被關(guān)在瘋?cè)嗽和獾娜恕?/p>
