1、1977年圣誕夜，查爾斯·斯賓塞·卓別林溘然長(zhǎng)逝。
? 每個(gè)偉大的演員都有屬于他們自己的時(shí)代，有的持久，有的短暫。當(dāng)它結(jié)束時(shí)，演員多少會(huì)有些憂傷和不甘，但又無能為力。拼命掙扎一番，卻發(fā)現(xiàn)再也無法理解你的觀眾，那一刻的落寞與孤獨(dú)，恐怕只有經(jīng)歷的人才能知道。但當(dāng)后人回顧這段歲月時(shí)，若能首先想到你及你的作品，那你無疑是成功的，因?yàn)槟阋恢蔽丛x開大眾的視線。
? ? 卓別林和巴斯特·基頓無疑就是這樣的偉大演員。他倆代表了好萊塢默片時(shí)代的喜劇，代表了即興表演，代表了影片技巧，代表了好萊塢的獨(dú)立制片人身份，代表了自由與和平……
2、卓別林創(chuàng)造的“夏爾洛”形象世界聞名。初期的夏爾洛只是利用滑稽荒唐的情節(jié)逗人發(fā)笑。從《安樂街》開始，他開始了諷刺與批判，開始關(guān)注社會(huì)問題、弱勢(shì)群體。卓別林逐漸擺脫棒棍喜劇的低端手法，從此，夏爾洛不僅僅是一個(gè)只會(huì)追逐打鬧的流浪漢，他時(shí)而成為失業(yè)者，時(shí)而成為帶著孩子的玻璃匠，時(shí)而成為一個(gè)為愛情拼命賺錢的拳擊手，時(shí)而成為一個(gè)假扮的牧師，時(shí)而成為一個(gè)淘金者……他有意識(shí)的不斷羞辱那些“高等的人們”：肥胖的貴婦人、大腹便便的紳士、笨拙的警察、貪婪的工廠老板以及統(tǒng)治者。同時(shí)他也同情那些“下等的群眾”：賣花的盲女、馬戲團(tuán)的表演者、工廠的工人、無家可歸的嬰兒。夏爾洛落魄但不失優(yōu)雅、貧窮但不失愛心、小聰明但不失正義。夏爾洛是樂觀的，他能讓你“笑的渾身顫抖，又止不住眼淚直往上涌”。
《舞臺(tái)春秋》是卓別林的第三部有聲片。相比于《凡爾杜先生》，卓別林飾演的卡弗洛更加“干凈”，卓別林臉上沒有了小胡子，頭上也少了圓頂禮帽，銀色的白發(fā)完全暴露給觀眾，唯一存在的是那個(gè)竹竿手杖，完全沒了“夏爾洛”的身影。隨著年歲的增大，卓別林必須戴假發(fā)，臉上涂厚厚的粉來飾演那個(gè)青年“流浪漢”?，F(xiàn)在，他不想在重穿那身老套的衣服了。自此，“夏爾洛的一生”徹底結(jié)束了，“但是這個(gè)獨(dú)創(chuàng)的人物卻在卓別林的作品中獲得了永生。”
卓別林在《舞臺(tái)春秋》里飾演的卡弗洛是一個(gè)曾經(jīng)很紅的游藝場(chǎng)演員，但現(xiàn)在他已經(jīng)被人們遺忘，他以前的搞笑的段子和手法，如今已經(jīng)引不起人們的興趣，他只能靠酗酒來消磨時(shí)光。梯麗爾的出現(xiàn)給了卡弗洛繼續(xù)奮斗的勇氣，最終，卡弗洛的演出獲得了觀眾的喜愛，但卡弗洛也因心臟病發(fā)作去世了。
“卡弗洛就是卓別林?？ǜヂ宓氖⒚ネ肆?，雖然人還活著，但已經(jīng)被人們遺忘了，當(dāng)他再有機(jī)會(huì)在小游藝場(chǎng)里露面時(shí)，竟遭到了一陣倒彩，這正和卓別林在美國(guó)的遭際完全一樣?！泵绹?guó)統(tǒng)治者在政治上監(jiān)控卓別林，控訴其參與“非美”活動(dòng)；美國(guó)的報(bào)紙也不放過任何詆毀卓別林的機(jī)會(huì)，卓別林的“非美籍”身份、他的四次婚姻生活都是他們?cè)g毀卓別林的調(diào)料；影片公司巨頭拒絕在美國(guó)上映卓別林的電影。作為獨(dú)立制片人的卓別林，難敵強(qiáng)大的壟斷資本，其影片在美國(guó)越來越難以和受眾見面。最終，卓別林向好萊塢宣戰(zhàn)，選擇了決絕的方式斗爭(zhēng)著。在1952年，卓別林搭乘輪船去歐洲宣傳《舞臺(tái)春秋》時(shí)，美國(guó)以莫須有的罪名拒絕卓別林再次踏上美國(guó)國(guó)土。
卡弗洛也是老卓別林。卓別林的父親是游藝場(chǎng)的演員，曾有不錯(cuò)的收入和名聲，后來實(shí)業(yè)，一度酗酒成癮，最終喪了性命，留下了卓別林和母親、哥哥艱難度日。
3、卡弗洛也是巴斯特·基頓，那個(gè)在《舞臺(tái)春秋》里客串了一個(gè)小配角的基頓。
基頓是和卓別林同一時(shí)代的偉大喜劇演員，也是屬于默片時(shí)代的巨星?；D創(chuàng)造的“冷面笑匠”堪稱經(jīng)典，他在任何時(shí)候都是一個(gè)表情，但內(nèi)心戲卻很豐富。他在影片里永遠(yuǎn)是追逐或被追逐，開汽車追、騎摩托追、開火車追、開輪船追、用雙腳追……1920年代，是屬于基頓的，那些年，卓別林拍攝影片的數(shù)量下降了很多，而基頓發(fā)行了一系列影片，《福爾摩斯二世》、《稻草人》、《將軍號(hào)》等?；D的喜劇風(fēng)格和卓別林有明顯的不同，相對(duì)來說，基頓更注重影片的技術(shù)和技巧，他動(dòng)作的設(shè)計(jì)、特技的運(yùn)用在今天看來依然讓人驚嘆。
基頓后來放棄了獨(dú)立制片人的身份，加盟米高梅，卓別林曾勸基頓不要這樣做。加入米高梅后，基頓拍攝的權(quán)利受到了限制，喪失了對(duì)自己影片的控制，沒有了支持他的技術(shù)班底，基頓的影片開始進(jìn)入米高梅的套路中。再加上有聲片的沖擊，拍攝現(xiàn)場(chǎng)不再熱鬧，必須保持安靜，基頓最擅長(zhǎng)的即興發(fā)揮也沒了市場(chǎng)，基頓徹底沒落。
基頓曾一度消沉，酗酒成癮，米高梅和其解約，其他公司也不愿意簽約他。后來戒酒成功的基頓開始在舞臺(tái)上演出，并在一些電影里扮演一些配角。當(dāng)基頓在卓別林的《舞臺(tái)春秋》扮演配角時(shí)，基頓是不是也看到了自己的影子。
? ? ?基頓最喜歡的喜劇演員是卓別林，卓別林也很欣賞基頓。1952年的《舞臺(tái)春秋》是兩人第一次合作。那一年卓別林63歲，基頓57歲。有聲片的繁榮徹底擊敗了默片，尤其壟斷的影片公司的發(fā)展，獨(dú)立制片人越來越難在好萊塢生存。卓別林依然在頑抗，他拍出了《大獨(dú)裁者》《凡爾杜先生》《舞臺(tái)春秋》等，但實(shí)際上屬于他倆的時(shí)代也結(jié)束了，尤其是基頓?！段枧_(tái)春秋》的里卡弗洛不止有卓別林、基頓、老卓別林的影子，也有我們每個(gè)普通人的影子，每個(gè)人都會(huì)被歲月溫柔相待，也會(huì)被歲月摧殘、掌摑、譏笑、拋棄，但是人依然要有尊嚴(yán)，要活著，要奮斗抗?fàn)?，直到最后?br>
推薦影片：卓別林：《安樂街》《尋子遇仙記》《城市之光》《淘金記》《舞臺(tái)春秋》
? ? ? ? ? 基頓：《將軍號(hào)》《福爾摩斯二世》《稻草人》《航海者》《一周》
