認(rèn)識蔣方舟是在圓桌派上，小小年紀(jì)和骨灰級的作家名人們侃侃而談，毫不輸陣，博聞廣記，對流行文化卻又了如指掌。
再次認(rèn)識她更覺驚奇，好似寧財(cái)神的某篇文章，回顧當(dāng)年榕樹下的盛況，最后一段寫了個(gè)小女孩，回眸一笑，說她的名字叫蔣方舟。
于是便把天才少女的標(biāo)簽坐實(shí)了，找來她的書看，看的還是十歲左右寫的，文字幽默風(fēng)趣，觀察力極強(qiáng)，能夠把簡單的校園生活寫得生龍活虎，異常早熟，完全不是那個(gè)年齡段的文筆，當(dāng)時(shí)還覺得奇怪，她的母親本就是作家，又是老師，是得了真?zhèn)鳎窟€是有所指導(dǎo)？
直到讀完這本《故事的結(jié)局早已寫在開頭》才發(fā)現(xiàn)，天才果然是天才，無可指摘。
我一直在努力說服自己，天賦這東西在作家眼中，是能夠用技巧代替的，同時(shí)也無奈地接受，敏感和對于文字的掌控力，不是僅僅依靠訓(xùn)練就能到達(dá)的。
就比如楊麗萍對于舞蹈的理解，遠(yuǎn)超其他舞者，不在同一個(gè)賽道。
蔣方舟在這本書中展示的才華與洞見，完全可以自證。
這是一本寫愛情的書，她為它披了各種顏色的外衣，蒼涼的底色浸透其中，卻又不僅僅是愛情這么簡單。
書中的故事如同一個(gè)圓環(huán)，從第一個(gè)自帶結(jié)局的故事開始，無一例外都是中年人與歲月搏斗后的軟弱，愛情在這種軟弱之下，其實(shí)微不足道，但生命總要有一種方式來宣泄，哪怕寫愛情的人根本不相信愛情。
每一個(gè)故事會(huì)抽離出一個(gè)人，牽引出下一個(gè)主角，直到最后一個(gè)故事與第一個(gè)連接成閉環(huán)。相互獨(dú)立，人物卻彼此勾連，前一個(gè)故事影響了后一個(gè)故事，是因果邏輯，還是命運(yùn)牽絆？
象征著人生不過是一次次輪回，一次次回歸原點(diǎn)，尋找初心的過程，然而有幾個(gè)人能找到自己的初心？
愛情只是一個(gè)載體，故事里還包含了作家、畫家、殘疾人、流浪漢、音樂家、教師各行各業(yè)的困頓。
一、愛情的容器中裝著生活
蔣方舟的愛情不像瓊瑤，一切以"愛為主"，也不像張愛玲，一切以金錢為基色，她的主人公自成一脈。
愛情只是件外衣，包裹了母親嬌慣的媽寶男，諷刺了軟飯硬吃的鳳凰男，也鞭撻了沒有雙腿卻鼓吹勵(lì)志的無腿男，文工團(tuán)里傲嬌目空一切卻落得一無所有的小公主……故事里
形形色色的人，來來往往，最終都抗不住歲月老去，年華漸衰，在這一切面前，愛情變得十分脆弱。
我喜歡她筆下的煙火氣，那些充滿想像力的句子不浮華，不矯情，卻一針見血地扎到骨頭里，讓人感同身受。
磕長頭的人還在磕長頭，在史詩的太陽下，在史詩的雪山下。喇嘛的紅袍被風(fēng)掀起，像一團(tuán)團(tuán)火焰。誦經(jīng)的人還在誦經(jīng)，在夕陽籠罩的寺廟里，在白雪皚皚的無盡草原上，似嗚咽，似懇求，懇求神靈回心轉(zhuǎn)意，懇求它掩面不看自己的罪孽。于是，天終于黑了下來。
二、把愛情的結(jié)局寫在前面
我最喜歡的故事是最后一個(gè)，盲人（哈哈，眼盲者才真正相信愛情，相信那看不見的愛情，真的很諷刺）
盲人按摩師，幫助一個(gè)女孩按摩了一個(gè)星期，在這幾天，他感知到了女孩身上美好的氣味。
女孩兒的味道也像花，不是插在花瓶里的，而是開在夜晚河邊的。……岸邊的石頭后面開著一朵花，那么大，那么突兀，也沒有人去采它，像是在另一個(gè)空間被種下的。
通過店內(nèi)的客人，按摩師才知道那女孩是畫家筆下的模特，他只知道女孩去了國外，于是決定辭職，卻國外尋找那抹花開的味道。
這是象征意義的愛情，只有盲人，看不到的人，才能放棄一切尋找自己的初心。
經(jīng)歷了之前那些婚前滿目風(fēng)月，而婚后卻如同敵人般的夫婦，你才能夠理解為何盲人連一面之緣都沒有，卻甘心去尋找那個(gè)散落在人海中的白色花朵，那是人們心中的愛情，沒有被褻瀆的愛情。
與之成為對比的，是第一個(gè)故事中的畫家，也是指引盲人的這位，他歷盡千辛萬苦，與心中向往的愛人重逢，兩人也選擇重歸于好，但盲人按摩師，卻從畫家的身上聞到了死亡的味道，他的生命不超過半年。
生與死，愛與憎，無盡的對比與象征。的確是把結(jié)局寫在了前面啊！
看蔣方舟的書，實(shí)在難以想像，那個(gè)在屏幕前積極樂觀的女子，卻對生活有著如此的體悟，一切美好在歲月面前都不堪一擊，或許在愛情里，她真的是個(gè)看客，不曾投入的人不會(huì)傷心。
畢竟人間的事往往如此，當(dāng)時(shí)提起痛不欲生，幾年之后，也不過是一場回憶而已。
