自從人類發(fā)明了電影技術(shù)以來(lái)，19世紀(jì)末，隨著工業(yè)革命帶來(lái)一系列巨大的變革，人們開始為了探索電影技術(shù)而走上了漫漫長(zhǎng)路，這一百多年來(lái)，無(wú)數(shù)的影視先驅(qū)們?cè)诤诎抵忻髑靶?，每到一次重大的突破口，就?huì)留下無(wú)與倫比的寶貴財(cái)富留給后世的人們?nèi)ヌ剿骱蛯W(xué)習(xí)，
在民國(guó)年間，中國(guó)電影的發(fā)展和世界是同步進(jìn)行的，可惜的是，中國(guó)電影的發(fā)展之初生不逢時(shí)，蔣委員長(zhǎng)沒有想到地方的就是那個(gè)年代的大部分中國(guó)人只是為了能有口飯吃能活下去就很好，電影從來(lái)就不是給大眾去觀摩欣賞的，而就在這個(gè)艱苦的時(shí)候，依然有像是阮玲玉的《神女》《新女性》這樣的女權(quán)主義萌芽的默片大放異彩。絕大部分觀眾都對(duì)默片里的卓別林映像深刻，而知道阮玲玉的人少之又少，受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，畫面和聲音不能同時(shí)錄在一起，講述故事的范圍有限，所有大部分的字幕起到了講述畫面的效果，也就是當(dāng)時(shí)，基本上全世界范圍內(nèi)大部分的電影都是單線敘事的，
最早的的多線性敘事電影是1916年的《黨同伐異》，只可惜的是由于理念超前，世界范圍內(nèi)大部分觀眾都不買賬。
1949年的時(shí)候，中國(guó)上映了一部有名的電影叫《烏鴉和麻雀》，講述的是在1948年國(guó)民黨即將敗亡之際，上海一戶樓棟里的住家和國(guó)民黨房東的斗志斗勇的故事，先不說(shuō)這部電影上映的時(shí)間是否有著政治因素，就這部電影而言，故事巧妙絕倫，涉及到底層小販，中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，風(fēng)塵女子，政府官員，等幾乎當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)里所有的社會(huì)角色壓縮在一棟樓房里，以房東和房客之間的故事來(lái)推進(jìn)描述著當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)況，已經(jīng)有了多線性敘事的雛形。
只是，大部分的電影直到現(xiàn)在依然遵循著英雄之旅模式一樣的單線敘事，這里并不是說(shuō)單線敘事不好，單線敘事里，通過(guò)一個(gè)特定的個(gè)主人公，整個(gè)電影會(huì)極大的豐富這個(gè)框架里的主人公的特點(diǎn)，性格以及周圍的環(huán)境。
而多線性敘事的前提是有條核心的主線來(lái)并聯(lián)這條線上的所有線索，包括不同的人，不同的故事和經(jīng)歷不同的苦難，盡管有的人物內(nèi)心特性被稀釋了但是依舊通過(guò)多條線索的的并聯(lián)來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容是以乘積為倍數(shù)的。
1994年的《低俗小說(shuō)》就是一個(gè)很典型的例子，一個(gè)故事里的主人公是個(gè)英雄，但是在另一個(gè)人故事里就是反派，一個(gè)人在自己的故事里是舉足輕重的人物，但是在其他人的故事里可能就是一句臺(tái)詞都沒有的路人甲，這樣的規(guī)模及其有效的擴(kuò)大了世界觀，在結(jié)構(gòu)方面跳出了以《星球大戰(zhàn)》為首的英雄之旅模式從而讓觀眾感嘆結(jié)構(gòu)的精巧。
蓋里奇的《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》以及寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》在結(jié)構(gòu)方面是后者致敬了前者并很好的做了本土化的修改，
除了電影方面，《海賊王》后期則有著很多線索一起推進(jìn)，之后在每個(gè)章節(jié)的末尾會(huì)聚到一起形成爆炸性的高潮點(diǎn)，而文字小說(shuō)方面就更肆無(wú)忌憚了，這方面希區(qū)柯克的探案故事集里面到處都是這樣的例子。
但是，多線性敘事也有缺點(diǎn)就是很容易玩砸，玩砸的后果就是敘事混亂，觀眾根本不知道到底在干嘛，誰(shuí)是主人公，誰(shuí)是反派，最后主人公得到了什么。不玩砸的理由只有一點(diǎn)，就是要緊緊的跟著中心的點(diǎn)去推進(jìn)故事，不能游離于中心之外。電影還好，就小說(shuō)和漫畫而言，超級(jí)長(zhǎng)篇的漫畫和小說(shuō)有很大的概率會(huì)犯這些錯(cuò)誤，就像是《火影忍者》和《死神》前后矛盾的例子一樣，有極大的脫離感。
當(dāng)我把多線敘事和碎片式敘事放在一起的時(shí)候，其實(shí)這兩種敘事手法有著很多的相似之處，很多超神的大師如克里斯托弗諾蘭就在結(jié)構(gòu)方面玩的很嗨，像是他的第二部電影《記憶碎片》就是一個(gè)很經(jīng)典的“碎片化倒敘”的手法
碎片式敘事的特點(diǎn)就是淡化了中心，淡化了原則還有淡化了深度，任憑導(dǎo)演和編劇自由發(fā)揮，在中國(guó)電影方面，王家衛(wèi)就是這方面的主宰，就連很多電影里的臺(tái)詞都是碎片化的，但配合著畫面的光影以及奇特的敘事結(jié)構(gòu)就有一種說(shuō)不明的美感。碎片化敘事手法在電影里面也很常用，只不過(guò)很少有觀眾
遺憾的是，中國(guó)電影歷史里在科幻領(lǐng)域的挖掘還沒有到一定的深度，盡管有像《記憶大師》這樣的科幻佳作，但是還沒有像《蝴蝶效應(yīng)》《盜夢(mèng)空間》式的極其成熟的影視工業(yè)體系所提煉出來(lái)的科幻電影。
而在中國(guó)電影和電視劇的發(fā)展道路中，以線性手法居多，相信，隨之以后的觀眾心賞水品越來(lái)越成熟，也會(huì)有越來(lái)越優(yōu)秀的編劇去創(chuàng)造類更多的敘事手法來(lái)表達(dá)故事。
我們還需要時(shí)間去沉淀。
哎，努力的寫吧。
