蕓蕓眾生，漫漫長(zhǎng)河，滾滾紅塵，能被后人記住的永遠(yuǎn)只是少數(shù)，而多數(shù)人則會(huì)被遺忘，成為一粒粒隨風(fēng)而逝的微塵。即使那些被后人記住，在史冊(cè)上留下印跡的人，也有很多不為后人熟知的“普通人”。他們?cè)谑罆r(shí)，才華出眾卻往往命運(yùn)多舛，失意困頓。唯有死后留下的一些經(jīng)典詩(shī)作，能讓人記起他們?cè)?jīng)來(lái)過(guò)這個(gè)世界。

宋代詩(shī)人向滈就是這樣一位才華出眾卻身世坎坷的文人墨客。向滈，字豐之，號(hào)樂(lè)齋，河南開(kāi)封人。他自小便才氣頗高，無(wú)奈生活窮困，仕途坎坷，終其一生只做了個(gè)萍鄉(xiāng)縣令。因?yàn)樯罾Ь?，他的岳父一度逼迫他的妻子改嫁。幸好，他的妻子?duì)其情深似海，堅(jiān)決不從，最后與向滈白頭偕老。

只是，向滈才氣頗高卻始終仕途不順，對(duì)于一個(gè)有志向的讀書(shū)人來(lái)說(shuō)，這樣的人生總免不了要失意困頓，要四方漂泊，要與親人分離，要飽受羈旅天涯的孤獨(dú)寂寞。筆者今天要和大家分享的這首宋代最孤獨(dú)的《如夢(mèng)令》就出自他手，短短33字，寫盡人生最大的孤獨(dú)。令詞人如下：

如夢(mèng)令· 宋·向滈

誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐。和我影兒兩個(gè)。燈燼欲眠時(shí)，影也把人拋躲。無(wú)那。無(wú)那。好個(gè)恓惶的我。

作為一位詞人，向滈十分崇拜唐代大詩(shī)人李白。因此，在他的詞作中，有很多李白詩(shī)文的影子。這首詞就頗有李白《月下獨(dú)酌》的風(fēng)味。他同樣把“影兒”寫進(jìn)詞作，用以反襯自己的孤獨(dú)與寂寞，構(gòu)思新穎，形象生動(dòng)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。

寫這首詞時(shí)，詞人因?yàn)樯?jì)，不得不四處奔波，與妻兒生生分離。天涯孤旅，形單影只，未來(lái)又昏暗不可期。于是，在萬(wàn)般孤寂之中，詞人寫下這首經(jīng)典的《如夢(mèng)令》。詞作開(kāi)篇“誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐”一句，寫出了作者在窗前燈下獨(dú)坐，寂寞苦惱的情態(tài)。

詞作開(kāi)篇一個(gè)“誰(shuí)”字，便把讀者引向深深地思考，具有極強(qiáng)的感染力。詞人在問(wèn)了千萬(wàn)聲“誰(shuí)伴”之后，終于發(fā)現(xiàn)，此時(shí)天地之間只有他的“影兒”與之相伴?！昂臀矣皟簝蓚€(gè)”，一股難言的孤獨(dú)苦澀藏于字間，令人難以卒讀。

可即便如此，這“影兒”還是無(wú)言的、難以發(fā)現(xiàn)的，不能“伴”得持久。詞作三、四句“燈燼欲眠時(shí)，影也把人拋躲?！币馑际钦f(shuō)：我孤坐燈前，唯有影兒作伴，剛剛尋求到一點(diǎn)安慰，誰(shuí)料，燈火熄滅，“影兒”也隨之消失了，自己反而更加孤單。

于是，在詞作最后詞人終于忍不住喊出：“無(wú)那，無(wú)那，好個(gè)棲惶的我”，即：太無(wú)奈了，太無(wú)奈了，多么可憐的我！在李白的《月下獨(dú)酌》中，李白與“月亮”“影子”對(duì)影成三人，豪放中隱藏著絲絲孤獨(dú)寂寞。而向滈的《如夢(mèng)令》中，“影兒”的巧妙運(yùn)用使抽象的愁思變得具體可感，形象生動(dòng)。

這闋詞新穎獨(dú)特，用與影相伴來(lái)表現(xiàn)自己的孤單，通俗自然，即使是千百年后的讀者來(lái)讀，也沒(méi)有多少難度；另一方面，詞作自然而不做作，以“影兒”貫穿全詞，形象而生動(dòng)，充滿真情實(shí)感。總之，此詞將新穎與自然這兩種難以調(diào)和的風(fēng)格統(tǒng)一在一首小詞中，寥寥數(shù)語(yǔ)寫盡人生孤獨(dú)。

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