有沒有特別特別愛聽老歌的年輕人？老到什么程度呢，上世紀(jì)三四十年代吧。有人說舊上海的歌曲都是浮華綺夢(mèng)，十里洋場(chǎng)，紙醉金迷，唱的皆是花好月圓。的確，憂傷的曲子不多，也許是傷感最無用。今天整理一些上海絕世紅伶不那么明亮的曲子，品味那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的美與哀愁。
（一）《魂縈舊夢(mèng)》——白光
“青春一去永不重逢
海角天涯無影無蹤
燕飛蝶舞
各分西東”
白光的歌，影視劇里用的仍然比較多，像《假正經(jīng)》《如果沒有你》《今夕何夕》等等。比如電視劇《紅色》中就用了比較多白光的曲子。為什么把白光的歌放在第一個(gè)，因?yàn)槲覍?shí)在是喜歡她的音色。白光的音色很特別，濃郁又灑脫的女中音，足足的爵士范兒。慵懶，拖沓，腔調(diào)里有一種大上海的挑逗卻又滿不在乎的樣子。
20世紀(jì)20年代以后，有名氣的美女大都在上海，但是美卻不同，各有各的味道。白光是北平人，細(xì)眉一挑，渾身有股其他人沒有的爽朗勁兒。她唱著：“ 啊!我到哪尋找我往日的舊夢(mèng)？只剩下滿腹的心酸無限的苦痛...”明明是極哀傷的詞，可你聽著卻沒有那么難過了。
（二）《永遠(yuǎn)的微笑》——周璇
“心上的人兒，你不要悲傷，
愿你的笑容，永遠(yuǎn)那樣。
我不能夠給誰奪走僅有的春光，
我不能夠讓誰吹熄胸中的太陽。”
《四季歌》《天涯歌女》《夜上?！贰瓫]有人沒聽過周璇，亦歌亦影、德藝雙馨加上曲折凄涼的身世，婉轉(zhuǎn)的鶯聲里多添了一絲惋惜，金嗓子一開口就是上世紀(jì)30年代。
《永遠(yuǎn)的微笑》歌詞未提及一個(gè)“愛”，但句句都是愛。這首歌被很多歌手翻唱過，比如羅大佑、蔡琴、費(fèi)玉清、楊宗緯、好妹妹的秦昊等，可我覺得這首歌只屬于周璇。 她唱著不要悲傷，可這樣的旋律這樣的詞又怎能不觸動(dòng)?！度碎g世》里癌癥姑娘張麗君，戴著紅色的毛線帽子，陽光灑在臉上，配樂正是這一首，真真叫人聽出眼淚來。
（三）《不要忘了早回來》——潘秀瓊
“你不要說什么愛
只愿你不要忘了早回來
你不要再讓我像癡呆
眼看著滿天星火癡等待。”
潘秀瓊18歲以一曲《情人的眼淚》紅遍華人世界。不知道聽過她歌的人多不多，不過后來樂壇翻唱她歌的人真的不少。出色的中低音讓人愛極了。 ?
潘秀瓊在澳門出生，大馬和新加坡長大，準(zhǔn)確的說應(yīng)該算是南洋歌手，大概因?yàn)槁暡肯嗨?，蔡琴也被人說過有模仿和學(xué)習(xí)潘秀瓊的痕跡。雖后有徐小鳳蔡琴，可我始終覺得潘的格調(diào)更高。徐的音色蘊(yùn)含一種古典氣質(zhì)，蔡琴的唱法更飄緩柔情，而原唱潘秀瓊哀而不傷，滄桑厚重又醉人。和《情人的眼淚》相比，我更喜歡這首沒什么人翻唱的《不要忘了早回來》。
真正的愛你的人不是把愛放在嘴邊，只求你不要忘了早回來。樸素的詞，如果不是潘唱，別人唱不出這個(gè)味道。《情人的眼淚》是陳蝶衣作詞，陳蝶衣作了很多膾炙人口的曲子，歌詞成就了幾代歌手，先有周璇、姚莉、胡蝶，后有鄧麗君、潘秀瓊、鳳飛飛、費(fèi)玉清、蔡琴、林憶蓮。潘秀瓊的另一首《寒雨打梧桐》也是陳作詞，“簾外的雨聲響正重，雨中的庭院也朦朧，我只聽到那寒雨打梧桐，看不見一勾月玲瓏?！秉S霑都說他是喝著陳蝶衣的奶長大的，后來的瓊瑤那一代更是跟他學(xué)的了。 有人說，流行歌曲的源頭在上海，現(xiàn)在是真的斷了，讓人唏噓。
（四）《人隔萬重山》——姚莉
“音訊斷 心欲碎
舊時(shí)歡笑成夢(mèng)幻
一去猶如石沉海
人隔萬重山”
上世紀(jì)三十年代的上海，驕傲如李香蘭、白光未必肯承認(rèn)別人為金自己為銀，但姚莉是肯認(rèn)的。長著一張有福氣的娃娃臉，感覺總是笑盈盈的，她的一生也很平順。世人皆唱《玫瑰玫瑰我愛你》，輕快，明麗，紅透上海灘又紅到大洋彼岸。她的歌很多，我獨(dú)愛這首《人隔萬重山》。詞是悲觀的，曲是積極的，必須要說，那個(gè)時(shí)代的歌曲好像總帶著大小姐的脾氣，大概也與時(shí)局動(dòng)蕩有關(guān)，輕拭流淚眼，別把傷情嘆，不開心，也不是小女兒家的哭哭啼啼，而是我自會(huì)想得開，不用他人勸。
姚莉是幸運(yùn)的，因?yàn)樗€有一個(gè)作曲極好的哥哥姚敏。從小便聽著媽媽唱那首《春風(fēng)吻上我的臉》，“春風(fēng)她吻上我的臉，告訴我現(xiàn)在是春天，雖然是春光無限好，只怕那春光老去在眼前……”
（五）《請(qǐng)你為我留一留》——吳鶯音
“你，為什么不能留一留
你，為什么還是說要走
我難道不體貼
我難道不夠溫柔……”
上世紀(jì)40年代，與周璇、姚莉、白光、李香蘭等齊名的吳鶯音?！墩?qǐng)你為我留一留》這首歌是我個(gè)人特別喜歡的，年輕人應(yīng)該都沒聽過吧，去百度都沒有詞條。旋律簡(jiǎn)單，歌詞直白，這首歌不似吳鶯音的其他歌曲，不再用尖細(xì)的嗓音，好像脫去了燈紅酒綠的外衣，回家卸了妝輕輕淺淺地唱出來，也不驕縱，也不憂傷，反而讓這首歌今天聽也非常動(dòng)人。
（六）《今宵多珍重》——崔萍
“不管明天
到明天要相送
戀著今宵
把今宵多珍重”
如果有人說老歌過時(shí)了，那這一首絕對(duì)是最好的反擊。好多人以為《南屏晚鐘》是蔡琴原唱，而真正的原唱崔萍恐怕年輕的90后們不知道。 崔萍的發(fā)音也很有意思，唱成“南屏晚粽”真的很萌。 這首歌直至今日仍然在很多重大活動(dòng)中演奏。崔萍是抒情歌后，那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代，太多人的命運(yùn)不握在自己的手中。那時(shí)代有著不可思議的窮困，也有著不可思議的絕代芳華。
這首歌后人改的律動(dòng)更強(qiáng)，可以去聽蔡琴版，梅艷芳版，都沒有原版的好。雖各有各的味道，但崔版的旋律不舍的味道更濃。有時(shí)候，曲調(diào)賦予歌詞的生命恰恰是輕輕淡淡的，有些話要慢慢地說，有些愛有輕輕地放。
（七）《談愛要小心》——張露
“郎是天上孤星
妹是籠中鶯
兩人遙遙癡相望
有誰遞音信”
張露的歌我不是很喜歡，最熟的就是那首《給我一個(gè)吻》，國版《重返二十歲》也致敬了這首經(jīng)典，提到偶像歌手杜德偉，相信一般人都不會(huì)陌生，張露就是杜德偉的母親，杜德偉的歌也好聽的很。
昔日的“百代”，是上海乃至中國流行音樂的圣地。留聲機(jī)的老唱片里，凝固了無數(shù)聲情并茂的旋律。舊上海的聲色犬馬，詞卻用的極雅致。如今，洋人回來了，奢侈品與消費(fèi)崇拜回來了，而那種驕傲俏皮的情調(diào)，卻是回不來了。
