幾年前看過的書，大概是這本書剛剛在國內(nèi)熱起來的時候。那個時候感覺哀婉：內(nèi)在靈魂的空洞讓男女主角都包裹在巨大的黑暗之中；除此之外只覺得沒有天童荒太的《永遠是孩子》來得好看，無論是人物內(nèi)心的刻畫還是就故事情節(jié)的設計而言，后者都更勝一籌，雖然這兩本書都試圖在表達同一個主題。

昨天有空又重新把這本書看了一遍，才覺得即使同樣表達創(chuàng)傷之下成長的個人，天童荒太和東野圭吾卻走著不同的路徑，兩者是無法加以比較的。文字一旦被組織和表達，就有了自己天然的生命力，就好像兩個孿生兄弟，即使從同一母體孕育，但是因為之后個人際遇不同，也無法將兩者加以比較來論斷孰優(yōu)孰劣。

東野奎吾的文字里透著某種旁觀者的冷靜、又有著主人公式的隱忍。從前總覺得東野奎吾把雪穗和亮司都寫得太“冷”以至于毫無溫情可言了，就連看起來略有溫情的典子和亮司的愛情，夏美和雪穗的友誼也不過是精心設計過的陷阱而已；如今再看，卻越來越感受到這兩個在“暗夜里行走”的人物背后覆蓋著的“慘淡愁云”。

那是一種因由巨大的悲傷和憤怒孕育出來的深深絕望，就像是廣袤沙漠里的吶喊——他們甚至連吶喊的權(quán)利都放棄了，而情愿把所有的恐懼獨自侵吞。

根據(jù)屜垣的推斷，幼年的雪穗因著家境的貧窮被母親賣與有戀童癖的人進行交合，而就在亮司的父親對雪穗做這種事情的時候又恰好被亮司撞見，于是亮司用平時給雪穗剪紙的剪刀刺向了父親的胸口。

“那一瞬間，在男孩心中，父親只是一頭丑陋的野獸。他的肉體一定被悲傷與憎惡支配了。至今，屜垣仍記得桐原洋介所受的傷，那也是男孩心頭的傷?！?/p>

至親的人傷害了自己最愛的人，從此年僅十一歲的亮司將自己的生存建立在背叛一切的基礎之上，他的人生再無白日。

被強暴后的雪穗從此也成了沒有靈魂的空殼，靠著姣好的容貌與培養(yǎng)出來的高雅氣質(zhì)遮掩著內(nèi)在的巨大空洞。東野奎吾必定是深知人性的二元對立，所以才盡情地刻畫雪穗完美的外表、優(yōu)雅的舉止、毫無挑剔的行事。外表有多迷人多令人羨慕，內(nèi)在就有多少殘酷與缺失。

當她又一次通過使自己的“敵人”被強暴之后予以安慰來懷柔對手——不接受雪穗身為“后媽”身份的美佳的時候，她跨坐在美佳身上，按住她的雙肩，對她說：“我也有跟你同樣的經(jīng)歷，不，我比你更凄慘，那時，我比現(xiàn)在的你更小，真的還是小孩子。但是，惡魔不會因為你是小孩子就放過你。而且，惡魔還不止一個?！?/p>

想必她一定是因著被強暴的經(jīng)歷奪去了靈魂，才深知用這樣的方式可以偷走其他人的靈魂；而她的安慰就像是一劑強心劑，雪中送炭地重新架構(gòu)起被害者的心靈，只不過植入了自己強大的影響力。

黑暗中發(fā)芽的種子，沒有體會過太陽照耀的溫暖，雨露滋潤的甘甜，又要如何真正去照耀和哺育他人？

那更像是植入一種毒癮，讓人從此無法獨自站立。就如同她自己再難在日光下行走。

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽明那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！?/p>

“MUGEN”一九八五年的營業(yè)于十二月三十一日晚六點畫上句號。大掃除后，友彥、桐原和弘惠舉杯稍事慶祝。弘惠問起明年的抱負，友彥回答：“做出不輸給家庭游戲機的程序?！?/p>

桐原則回答：“在白天走路?！?/p>

弘惠笑桐原，說他的回答和小學生一樣?！巴┰愕纳钸@么不規(guī)律嗎？”

“我的人生就像在白夜里走路。”

最簡單的愛情，卻永遠無法在白日行走，只有一人在黑夜中看那人在白夜行