中國電影

每個(gè)第一：

中國第一部電影是戲曲片京劇《定軍山》，內(nèi)有《請(qǐng)纓》、《舞刀》等片斷，1905年(清光緒三十一年)，由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時(shí)。 中國第一部故事片是《難夫難妻》，1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演。

中國第一部有聲電影是《歌女紅牡丹》，明星影片公司1931年攝制。

中國第一部獲得國際大獎(jiǎng)的影片是20世紀(jì)30年代由蔡楚生導(dǎo)演的《漁光曲》，它在1935年莫斯科國際電影節(jié)上獲"榮譽(yù)獎(jiǎng)"。

中國第一部彩色電影是1948年拍攝于上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品。費(fèi)穆導(dǎo)演，主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導(dǎo)，李生偉任攝影師。

新中國成立后第一部故事片是《橋》，編劇于敏，導(dǎo)演王濱，東北電影制片廠1949年攝制。

中國第一部彩色故事片是1956年拍的《祝?！?魯迅著，夏衍改編，?；?dǎo)演)，北京電影制片廠攝制。

中國第一部彩色寬銀幕故事片是1959年拍的《老兵新傳》，編劇李準(zhǔn)，導(dǎo)演沈浮，上海海燕電影制片廠攝制。

中國第一部彩色立體寬銀幕故事片是1962年拍的《魔術(shù)師的奇遇》，編劇:王煉、陳恭敏、?；?，導(dǎo)演?；?，上海天馬電影制片廠攝制。

中國第一部彩色舞臺(tái)紀(jì)錄片是1953年拍的《梁山伯與祝英臺(tái)》，編劇:徐進(jìn)、?；。瑢?dǎo)演?；　ⅫS沙，上海電影制片廠攝制。

中國第一部遮幅式寬銀幕故事片是1977年拍的《青春》，李云官、王煉，編劇，謝晉導(dǎo)演。

新中國成立后的第一部譯制片是《團(tuán)的兒子》，原譯名《小英雄》，楊范、陳涓翻譯，周彥譯制導(dǎo)演，上海電影制片廠1950年譯制。

中國與外國合拍的第一部彩色故事片是1958年由北京電影制片廠與法國加朗斯公司合攝的《風(fēng)箏》，導(dǎo)演王家乙、羅歇·比果。

中國第一部獲得德國柏林國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)"金熊獎(jiǎng)"的電影是《紅高粱》，導(dǎo)演張藝謀。

中國第一部獲得意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)"金獅獎(jiǎng)"的電影是《悲情城市》，導(dǎo)演侯孝賢。

中國第一部獲得法國戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)"金棕櫚獎(jiǎng)"的電影是《霸王別姬》，導(dǎo)演陳凱歌。

中國第一次提名奧斯卡最佳外語片的電影是《菊豆》，導(dǎo)演張藝謀。

中國第一次獲得奧斯卡最佳外語片的電影是《臥虎藏龍》，導(dǎo)演李安。

導(dǎo)演

第一代導(dǎo)演:默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到20年代末。代表人物:鄭正秋、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、楊小仲等。

第二代導(dǎo)演:主要活躍在三、四十年代，第一個(gè)黃金時(shí)代的創(chuàng)造者。代表人物:費(fèi)穆、蔡楚生、孫瑜、袁牧之、鄭君里、吳永剛、程步高、沈西苓、史東山、?；?、湯曉丹等。

第三代導(dǎo)演:建國后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家。代表人物:謝晉、謝鐵驪、凌子風(fēng)、崔嵬、成蔭、水華、郭維、魯韌、王炎等。

第四代導(dǎo)演:60年代電影學(xué)院的畢業(yè)生。代表人物:謝飛、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、滕文驥、丁蔭楠、鄭洞天、顏學(xué)恕、張暖忻、胡柄榴等。

第五代導(dǎo)演:80年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演，中國電影最輝煌的一代。代表人物:張藝謀、陳凱歌、田壯壯、霍建起、顧長衛(wèi)、吳子牛、黃建新、李少紅、馮小寧等。

第六代導(dǎo)演:80年代中、后期進(jìn)入電影學(xué)院，90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物:賈樟柯、王全安、姜文、王小帥、張?jiān)?、婁燁、陸川、張楊等?/p>

發(fā)展特點(diǎn)：

1、堅(jiān)持和發(fā)展革命的現(xiàn)實(shí)主義道路，堅(jiān)決執(zhí)行雙百方針，中國電影題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天云山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環(huán)》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。

2、尊重藝術(shù)的客觀規(guī)律，創(chuàng)造出各種真實(shí)生動(dòng)的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對(duì)革命領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行了多角度的刻畫，對(duì)蔣介石等歷史人物能實(shí)事求是地按照歷史本來面目表現(xiàn)。

3、在風(fēng)格與樣式上趨于多樣化。由于題材領(lǐng)域的擴(kuò)展，使藝術(shù)家們可以自由地發(fā)揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風(fēng)格、樣式，表現(xiàn)最完美的內(nèi)容。尤其引人注目的是一批中青年編導(dǎo)拍攝了一批有一定實(shí)驗(yàn)意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場(chǎng)札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創(chuàng)作繁榮的同時(shí)，電影理論研究也空前活躍，并在相當(dāng)多的創(chuàng)作人員中發(fā)生影響。

看過以上，我們知道中國電影發(fā)展時(shí)間慢，還沒有進(jìn)入到國際上的知名度。從票房還有評(píng)分上，就能知道。只是中國的電影院在增加，還有人數(shù)多，所以票房（目前最高的是戰(zhàn)狼56億）相對(duì)高些。但這并不能證明拍攝的水平。比如好些人沒有覺得好看，不僅是中國人的浮躁，也是對(duì)電影事業(yè)的要求。