偶然的機緣跟家人去看了宮崎駿的《千與千尋》，

盡管是一部近20年前的動漫電影，

但是電影的畫面、音樂、情節(jié)等都觸動我，

隱喻也非常的深刻。

一、千與千尋的主題——愛

這是一部兒童視角的電影，

卻深刻隱射了東方世界個人心靈成長。

什么是心靈成長？

如電影呈現(xiàn)：

千尋隨爸爸媽媽來到魔幻世界，

遭遇父母中魔法而分離，

進而承擔(dān)起拯救父母的重任，

在此過程中，

千尋并沒有通過勤學(xué)苦練獲得某種超能力，

而是逐漸的勘破外界幻象，

并遵循自己的本心去做真實的自己，

喚醒與生俱來的本性——愛——并以愛待人，

使自己一個迷失、懦弱的小女孩重新煥發(fā)生命力，

最終實現(xiàn)自我救贖，

誠如我體會到的：

因為愛、遺失愛、尋找愛、成為愛。

二、因為愛

我們都是因愛而來到這個世界，

什么是愛？

愛就是一份與自己、與他人、與世界的極深入的鏈接。

愛是我們的內(nèi)在本性，

但是愛需要體驗才會懂，

只有親身去經(jīng)歷、去踐行才能真正懂得愛為何物？！

三、遺失愛

第一份禮物-分別的花

第一次分離：

影片一開始千尋就因搬家收到朋友的告別禮物感到傷感，

因“第一份禮物就是分離的禮物”；

就如生日，是我們第一個值得紀念的日子，

也賦予許多的祝福和美好，

但這也是我們?nèi)松杏龅降牡谝淮畏蛛x——與媽媽母體的分離，

我們把分離的傷痛記錄在身體最深處——我們絕大部分人都想不起來，

從此進入了二元對立的世界：

頭腦的世界（電影中魔幻世界）和現(xiàn)實世界，

從此我們開始了生命體驗的旅程，

卻也因頭腦的幻象開始逐漸忘記與自己、與世界的深入連接，

也開始逐漸忘記自己本心。

但是身體從未忘記，

猶如錢婆婆說的：“發(fā)生過的事情是不會忘記的。”

只是我們暫時想不起來了而已。

與父母分離

第二次分離：

穿過泡沫時代的廢棄物—欲望之門，

千尋父母的欲望就釋放了，

他們找到食店，

盲目相信金錢的力量，

沒有謙卑，

無節(jié)制的貪吃各種美食，

最后中了魔法成了豬。

對于還是孩子的千尋來說，

父母是她的守護神，

也是與世界連接的通道，

當(dāng)爸爸媽媽沉迷于欲望成了豬，

千尋遭遇了第二次重大分離：失去父母。

即使是成年人遭遇分離都會產(chǎn)生對人生、對生命態(tài)度的重大轉(zhuǎn)變，

何況還是孩子的千尋？

她的世界塌了，這是極度恐懼的，

另一方面孩子對于父母又極度忠誠。

就如現(xiàn)實世界的我們，

不管是崇拜父母，還是對抗父母，都是忠誠于父母；

四、尋找愛

迷失的白龍

出于對父母的忠誠，千尋很自然選擇去拯救父母。

慶幸的是遇到了迷失了自己、又苦苦尋找自己的白龍，

在他的幫助下，她開始踏上拯救父母的旅程。

千尋是懷著極度恐懼開始這一旅程的，

摸著墻壁一步步的移，

低著頭全身倚在梯子上伸腳一步步的探，

但是終究越來越能去面對，

向湯婆婆大聲地堅持要一份工作，

只是因千尋有求于湯婆婆，

接受被湯婆婆更改名字要求，

逐漸忘記自己的名字。

記起自己

所幸白龍保留了千尋的物品，

讓千尋能重新記起自己的名字，

記得部分真正的自己，

從而堅持去做自己，

而不至被魔幻世界的各種貪欲誘惑而繼續(xù)迷失，

就如無臉男手捧一堆黃金給千尋，

千尋面對黃金無動于衷地告訴無臉男：“我有急事，先走了?！?/p>

記得自己是千尋的轉(zhuǎn)折點，也是整個影片的轉(zhuǎn)折點，

從此她更有內(nèi)在的力量去面對河神、無臉男、坊寶寶、受傷的白龍、湯婆婆、錢婆婆等。

影片大部分是千尋與白龍的互動。

忘記了自己而唯獨記住千尋的白龍，

想盡辦法來幫助千尋。

而千尋也在拯救白龍的過程中，

遭遇各種挑戰(zhàn)。

最后在千尋與白龍的回程中，

千尋記起小時候因鞋而掉入河中，

被白龍救起的往事，

也幫白龍記起自己，

白龍完成了對自己的救贖，

從而記得自己、回到自己，破除了魔法；

而千尋經(jīng)歷種種之后也實現(xiàn)了自我救贖，

實現(xiàn)了生命的蛻變。

記起自己

五、成為愛

在救人自救的過程中，

千尋逐漸的加深與自己的連接，

也逐漸加深與他人和世界的連接，

慢慢面對每一個當(dāng)下，

也逐漸地做回真正的自己，

慢慢她懂得什么是愛，

活出那份愛，

就如鍋爐爺爺說的：“這是愛的力量?！?/p>

活出生命的那份本真、堅定、力量、平和、慈悲，

體會過自己的痛，才能感同身受到他人的痛，

面對河神、無臉男、坊寶寶、白龍真誠以待，

同樣的千尋也受到很多人的愛的幫助，

包括白龍、鍋爐爺爺、煤灰、小玲、不知名的客人、無臉男、河神、坊寶寶、錢婆婆，

甚至是湯婆婆等。

這是一份愛的流動，

有愛的給與、也有愛的收獲。

自己也勘破幻象，

實現(xiàn)了與自己的和解，

所以她能輕松識別出湯婆婆設(shè)下的幻象陷阱，

破解了魔法世界的規(guī)則，

救回父母。

在回家的路上，

父母還是當(dāng)初那個父母，

父母依然是當(dāng)初那樣的嘮叨和評判，

但千尋已經(jīng)不是原來的那個千尋，

她坦然的接受當(dāng)下的父母，

內(nèi)在沒有擔(dān)心、糾結(jié)、評判、恐懼。

隧道中，

她依然像第一次跟爸爸媽媽走隧道時一樣緊緊的拉著媽媽的手，

但是前后兩次完全不一樣，

第一次是內(nèi)在害怕，

需要媽媽的守護，

第二次是內(nèi)在充滿愛，

緊緊的守護媽媽。

千尋的成長是她自己的成長，

是因她去經(jīng)歷、去面對、去體驗，

也是她自己去收獲，

沒有他人可替代完成，

千尋也不可能去代替父母完成成長。

回家

六、幾個隱喻

欲望之門

欲望之門：

這棟樓是電影中現(xiàn)實世界與魔幻世界的分界點，這棟樓的門就是欲望之門。這是在上世紀日本泡沫時代投資開發(fā)的主題樂園，就好像曾經(jīng)物欲橫流、醉生夢死的魔法世界，「后來金融泡沫破裂了，大家都破產(chǎn)了。」這棟樓就是人類無節(jié)制欲望的見證，現(xiàn)在只是一座里面能聽到魔幻世界往來火車聲音的荒廢建筑。

真實的才是護身符

魔法：魔法本質(zhì)就是無覺知、無節(jié)制的欲望，執(zhí)著于自己的欲望就是中魔，白龍中魔法就是因琥珀川被埋，執(zhí)著于自己傷痛不接受和面對事實真相，與湯婆婆做交易，從而中魔迷失自己。千尋的父母執(zhí)著于口欲，從而中魔變成了豬。千尋執(zhí)著于救爸爸媽媽，而中魔忘記自己。而湯屋工作的男女執(zhí)著于對金錢的貪欲，而甘心被湯婆婆操控。欲望可以變幻成各種形式的魔幻世界。如今天的中國：房價只漲不跌，擊鼓傳花的投資，“只要在風(fēng)口，豬都會飛”，會講故事、會做PPT就能圈錢，這是不是當(dāng)今社會中我們的欲望？這是不是很厲害的魔法？但是魔法就是魔法，終究靠不住的。魔法不是我們的護身符，錢婆婆送給千尋的頭繩，簡單、普通、真實，“是護身符，用大家一起紡的線編成的哦。”

金錢的魔力

金錢：就如湯屋的鬼一樣，一旦客人給錢了就載歌載舞：“給錢了...?！爆F(xiàn)實世界的人們也執(zhí)著于金錢的魔力，有錢就可以隨心所欲，而忘記錢本身為交換勞動而生，我們付出勞動為他人提供服務(wù)獲得金錢，換取他人的勞動滿足我們身體的需要而已，而不是迷失自己去滿足我們頭腦的欲望。

湯婆婆、錢婆婆：

一模一樣的雙胞胎姐妹隱喻每個人人性的兩面，提供沐浴服務(wù)的妹妹湯婆婆：貪婪、控制、自私、暴躁、虛偽等是陰影面；而錢婆婆：智慧、真實、支持、平和等是陽光面。

無臉男：無臉男本是孤鴻野鬼，似乎無人關(guān)心，隱喻我們內(nèi)心里的那份不被人懂的孤獨，被千尋打開門而感受到千尋的溫暖，在幫千尋被拒，而后看到大家瘋狂地撿河神留下的金子，學(xué)會以金子去誘惑他人，而后貪欲膨脹，所有的美食都滿足不了他，直到送金子給千尋再次遭拒，在追隨千尋的過程中，又回復(fù)本性。

河神：本是河神的他，因人類無節(jié)制的貪婪，對環(huán)境無節(jié)制的破壞，成了腐爛不堪的腐敗神，他的身體內(nèi)存有大量工業(yè)革命以來人類生產(chǎn)的各種工業(yè)品的廢棄物，這是人類需要反思的。

坊寶寶：高大的坊寶寶生起氣來地動山搖，可以輕易擰斷千尋的胳膊，可寶寶不會站立和走路，也沒有出過門，被湯婆婆養(yǎng)成一個巨嬰。湯婆婆內(nèi)在多大的恐懼和欲望，才能對寶寶如此強力控制？坊寶寶通過跟隨千尋去經(jīng)歷和體驗，最終站起來了。也隱喻現(xiàn)實世界有的大人，身體是大人，但是內(nèi)在憤怒、傲慢、嫉妒、吝嗇、貪吃、縱欲、懶惰、恐懼和欺騙，只關(guān)注到自己沒有被滿足的需要，還是嬰兒一樣，在自己沒有被滿足時，脾氣暴躁，咆哮無限制的攻擊他人，也不關(guān)心他人和世界，害怕變化和挑戰(zhàn)。也隱喻父母，去看見真實的孩子，而不期望孩子成為我們“理想”中的孩子，對孩子該放手就放手，支持孩子去做自己。分離是痛苦的，但只有經(jīng)歷分離，孩子才能走向真正獨立。