文 | 樂一貍
二十世紀(jì)中國美術(shù)史的發(fā)展，可分為兩大脈絡(luò)，一為以徐悲鴻為首的寫實(shí)主義，一為以林風(fēng)眠為首的現(xiàn)代主義。兩人堪稱藝術(shù)巨擘，透過不同手段對中國繪畫進(jìn)行現(xiàn)代化改革，推動時代的巨輪，對美術(shù)史及后世的影響是至高而遠(yuǎn)大的。
以寫實(shí)見長的徐悲鴻一生創(chuàng)作了無數(shù)名畫，八駿飛馳的《群馬》舉世流芳，至今無人不曉。但鮮為人知的是，這位現(xiàn)代畫大師成功的背后，竟是源自一次私奔和一場賭局。
徐悲鴻出身微寒，自六歲起隨畫師父親徐達(dá)章讀書、習(xí)畫，年僅17歲便被錄取為江蘇宜興女子師范學(xué)院、彭城中學(xué)的圖畫教師，足見其天賦與才華，在教學(xué)之余他并不斷追求自我在藝術(shù)上精進(jìn)的可能，1918年，他認(rèn)識了時任北大校長的蔡元培，其主張以民主與科學(xué)來建立新中國，此也影響了徐悲鴻的創(chuàng)作傾向。
1919年，在蔡元培的幫助下，徐悲鴻以公費(fèi)留學(xué)的名義赴法，先后在朱利安美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，并拜知名古典畫家達(dá)仰為師，達(dá)仰主張“美術(shù)的目的是要把宇宙間的美抓住，使之永久保留”，要求徐悲鴻精微地觀察物象，并以默記的方式，精準(zhǔn)地在畫布上捕捉自然與人物，讓他建立了堅實(shí)的素描與油畫的寫實(shí)功底。
一 場 賭 局
初到法國時，有一位外國同學(xué)瞧不起中國，徐悲鴻義正言辭地對那個學(xué)生說：“既然你瞧不起我的國家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國家，你代表你的國家，我們來等到畢業(yè)的時候再看?！?/p>
為了這場“賭局”，徐悲鴻從此發(fā)憤習(xí)畫，并深入研究解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)，以科學(xué)的精神來觀察自然。終于在1923年，他初試啼聲，以油畫作品《老婦》首度入選法國國家美展，內(nèi)心備受肯定。
1926年，他短暫回上海舉辦了首次個展，他雄健精微的寫實(shí)畫風(fēng)，引起文化界極大的關(guān)注，康有為在觀展后即稱贊他“精深華妙，隱秀雄奇，獨(dú)步中國，無以為偶?！倍?927年，徐悲鴻在創(chuàng)作上更為純熟，該年他有高達(dá)九件作品入選法國國家美展，以精湛的技巧與作品中獨(dú)特的東方韻味名震藝壇。
帶著以西學(xué)復(fù)興與改革中國繪畫的決心，1928年，徐悲鴻結(jié)束八年歐游生活返國，先后被聘請入南京大學(xué)、中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教，后更執(zhí)掌北平藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院，擔(dān)任院長。一生作育英才無數(shù)。
致廣大而盡精微
在創(chuàng)作上，徐悲鴻汲取古典主義造型堅實(shí)的長處、浪漫主義富有運(yùn)動感的特點(diǎn)、寫實(shí)主義觀察自然的方法、印象主義表現(xiàn)光色關(guān)系的技巧，創(chuàng)作了一系列動人的作品。
他的油畫創(chuàng)作以人物為主，少量風(fēng)景為輔，并曾在1928至1933年創(chuàng)作黃金時期，完成許多反映社會現(xiàn)實(shí)的史詩巨作，如：《田橫五百士》《九方皋》《徯我后》《愚公移山》等畫作來歌頌中華民族的精神，寄托對現(xiàn)實(shí)社會的期許。此外，還有《瑞慶·豐年》、《枇杷佳果圖》等少見的靜物主題作品，表現(xiàn)了徐悲鴻對于另一生活層面的關(guān)照，彌足珍貴。
“研究藝術(shù)，務(wù)須‘誠篤’。誠篤乃是對宇宙萬象，有非常精確之研究，與明晰之觀察。如顏色，同一紅也，其程度總有些微之差異，吾人必須觀察精確，表現(xiàn)其恰當(dāng)之程度，此即所謂力量，力量即是絕對的精確?！边@是徐悲鴻1926年在中華藝術(shù)大學(xué)發(fā)表的演說，也成為他藝術(shù)精神與創(chuàng)作理念的總論性概括。
有趣的是，在徐悲鴻的靜物作品中，他特意將中國水墨寫意的精神與骨法，融入以寫實(shí)著稱的西式油畫筆觸，以強(qiáng)而有力的短筆簡潔地勾勒出對象的外形與脈絡(luò)，并塑造出明暗均勻的光線痕跡，物品雖因透視發(fā)生變形，但整體卻又不失和諧，足見其高妙。
作品正如藝術(shù)家艾中信所言：“徐悲鴻的油畫強(qiáng)調(diào)形體輪廓，但并不削弱主體與環(huán)境的深度聯(lián)系。凡此種種，都屬西法范疇，但富有中國繪畫造型的特色，所以不悖于中國人民的欣賞習(xí)慣。他的技法，重視細(xì)節(jié)而不拘于細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)概括不流于空泛，既嚴(yán)謹(jǐn)又不拘謹(jǐn)，取舍得宜，所謂盡精微而至于廣大?！痹谇笳嬷?，亦不失對于大美與善境的追求。
徐悲鴻以精實(shí)之筆，與細(xì)心的觀察，將日常生活中看似尋常的事物，轉(zhuǎn)為一幅幅飽含靜謐之美的景致，雋永而恒常，這也從側(cè)面體現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作與心靈上的富足。
一 次 私 奔
徐悲鴻與第二任夫人蔣碧薇的愛情故事，亦是藝壇一段傳奇：二人身為同鄉(xiāng)，相識于上海，但他們的相戀過程卻并不平坦：徐悲鴻在老家曾有一門父輩安排的親事，被迫成親后的徐悲鴻負(fù)氣離家，輾轉(zhuǎn)來到上海學(xué)畫。而徐悲鴻在上海的繪畫老師，正是蔣碧薇的父親蔣梅笙。
徐蔣二人相戀時，蔣家早已為女兒在蘇州定了親，在那個被自由與理想沖昏頭的時代，兩個年輕人毅然選擇自由戀愛，各自斬斷與原配和未婚夫，一起私奔至法國。蔣碧薇在異國陪伴徐悲鴻學(xué)藝、謀生，見證了徐悲鴻從畫匠到藝術(shù)大師的黃金生涯。
旅法期間，二人共同度過了愉快、美好的家庭生活。徐悲鴻在此期間也多次以蔣碧薇為主角作畫，創(chuàng)作出《憑桌，蔣碧薇畫像》等技法突破、質(zhì)感溫馨的作品。
蔣氏雖在1934年與徐悲鴻離異，但截至過世之前，無論遷居到何處，她一直將二人共度時的畫作帶在身邊，徐悲鴻為她畫的肖像，以及留學(xué)時的浪漫回憶，被永久地定格在畫作中，伴隨她度過漫漫余生。
一次私奔、一場賭局，讓那個從宜興走出的小鎮(zhèn)少年發(fā)奮圖強(qiáng)、學(xué)貫中西。封建婚姻和異邦受辱沒有擊垮徐悲鴻，反將他鍛造成中國最偉大的現(xiàn)代派畫家和美術(shù)教育先驅(qū)。
寫于徐悲鴻逝世63周年紀(jì)念日
