? ? ? ? 經(jīng)常翻閱唐圭璋先生主編的《全宋詞》，對宋人筆端的“梅雨”意象多少有點(diǎn)感知。我們知道，梅雨承載著我國南方特有的時令氣息與文人復(fù)雜的心緒，成為兼具自然物候與情感象征的經(jīng)典意象。所以，宋詞關(guān)于梅雨的藝術(shù)表現(xiàn)，也往往體現(xiàn)在多個方面。

? ? ? 梅雨首先是一種南方特有的氣候現(xiàn)象，宋人也常借助物候特征入詞。梅雨往往成為時令標(biāo)識。晏幾道《鷓鴣天》：“梅子雨時游冶處。”這里點(diǎn)明梅雨與春末夏初的時序關(guān)聯(lián)，暗示游春將逝的悵惘。周邦彥《鶴沖天》“梅雨霽，暑風(fēng)和”更以梅雨止歇作為盛夏開啟的節(jié)點(diǎn)，暗含時光流轉(zhuǎn)之思。同時，梅雨有時也被用作環(huán)境氛圍的營造工具。李清照《添字丑奴兒》：“窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽?！币装才芬浴噶伥梗ň糜辏?qiáng)化梅雨的綿長，芭蕉夜雨遂構(gòu)成愁緒的聽覺載體。而吳文英《澡蘭香》：“潤玉消暑”則寫梅雨濕氣中玉肌生涼的觸感，賦予苦夏以詩意。

? ? ? 南方的梅雨時節(jié)，由于連陰多雨，人們的也呈現(xiàn)出情感投射多元維度。宋人填詞詠雨，更多了幾分愁思。宋人的心中時有羈旅孤愁。賀鑄《青玉案》：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！币月烀酚暧鳌搁e愁」之紛亂無涯，成為千古絕唱。趙師秀小詩《約客》：“黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花?！边@里雖然為詩，意境卻又通詞。雨聲蛙鳴反襯友人失約的寂寥，梅雨成為孤獨(dú)的時空容器。詞客總是多情，屢見梅雨不止，又生出光陰之嘆。蔣捷的《行香子》：“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”這里借助梅雨催熟櫻桃的視覺對比，暗藏流光易逝的驚心。張炎《清平樂》：“梅雨初晴，畫欄開遍忘憂草。”雨霽時見花草瘋長，頓覺季節(jié)更替的倉促。填詞其實多是文人“吃飽了撐的”無聊之舉，在詞客的心中，梅雨也有了閑適的意趣。蘇軾《南歌子》：“雨細(xì)梅黃，去年雙燕欲歸梁?！痹~客在細(xì)雨梅熟中觀燕歸，于淡泊里透出生活溫情。楊萬里《昭君怨》：“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚?！弊髡咴诖丝腆w現(xiàn)出了詞體詩心，將驟雨打荷聲化入夢境，寫盡江南梅雨的靈動生機(jī)。

? ? ? 宋人填詞吟詠梅雨，往往借用多種藝術(shù)手法。例如運(yùn)用通感修辭：周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》：“梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋。”「溽」（濕熱）與「滋」（苔生）聯(lián)動觸覺與視覺，梅雨潮氣撲面而來。又如采取意象并置。無名氏《青玉案》：“三三兩兩啼猿處，梅雨過，萍風(fēng)起。”「啼猿」「梅雨」「萍風(fēng)」三個意象疊加，構(gòu)筑出空山濕冷的羈旅空間。再如試圖以雨擬愁。李清照《行香子》：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！弊髡咭悦酚觋幥绮欢ㄓ魅松鸱_創(chuàng)以天氣喻命運(yùn)的先河。我們這里仍以清真經(jīng)典詞作略為加以選析。《鶴沖天·溧水長壽鄉(xiāng)作》的主題就是梅雨。其中寫到：“梅雨霽，暑風(fēng)和。高柳亂蟬多。小園臺榭遠(yuǎn)池波。魚戲動新荷。 薄紗廚，輕羽扇。枕冷簟涼深院。此時情緒此時天。無事小神仙?！敝馨顝┻@里使用的藝術(shù)手法表明：明寫梅雨初歇的爽冽（霽/和/涼），暗含苦夏暫得的珍視。其中蘊(yùn)含的深意在于：「無事小神仙」的豁達(dá)，恰反襯出此前梅雨郁蒸中的身心煎熬。

? ? ? ? 一般說來，梅雨在宋詞中多數(shù)已超越自然現(xiàn)象，成為承載文人時空感知、生命哲思的文化符號：其綿長淅瀝暗合愁緒的糾纏，其潮濕悶熱隱喻心境的壓抑，而雨霽云開的瞬間，又昭示著超然物外的精神突圍。這種將地域氣候轉(zhuǎn)化為普適詩心的能力，正是宋詞意象美學(xué)的精妙所在。