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經(jīng)典電影的標準之一是超越時間的批判性，即像原型一樣可套在當(dāng)下?！渡凤@然符合這一標準，其討論的官僚主義及對生存的探討依然是困擾著現(xiàn)代人的問題。

《生》的優(yōu)點有二。一是志村喬的表演，略顯夸張的眼神將公務(wù)員行尸走肉而靈魂空洞鮮明的表現(xiàn)出來。呆滯的反應(yīng)同時糅合體制化的僵硬與病重的負擔(dān)。導(dǎo)演也不惜著墨的給志村喬大量的面部特寫，以給觀眾足夠的刺激。而是講故事的方法。一上來旁白的不無嘲諷的介紹即高效又富裕影片一種批判性，引領(lǐng)觀眾進行反思。而片子中部主角就去世了的設(shè)定十分大膽，也設(shè)置了一個懸念。同時視角轉(zhuǎn)換為周圍的人，展現(xiàn)了渡邊的轉(zhuǎn)變對他人造成的影響。導(dǎo)演在這里所要做的是壓縮時空，用最少的時空表達最大的意義。假若采用正序拍法，則喪禮中同僚的轉(zhuǎn)變只能是通過對白傳達，那將會非常單一枯燥。