【文字家園】
如果問我最愛的古典文學(xué)作品是什么，那一定是南朝樂府民歌《西洲曲》和唐代張若虛的《春江花月夜》，今天就以這兩篇詩文為基礎(chǔ)，分析一下它們的技巧和構(gòu)成。
先看西洲曲，西洲曲全詩32句，最明顯的技巧就是頂真修辭(用上句末尾字詞作下句開頭)。
但僅憑頂真，絕對(duì)無法成就如此千古名篇，通觀此詩，給人一種生動(dòng)而細(xì)膩的美感，并不像一動(dòng)不動(dòng)的畫卷，而是活生生的人與景的演繹，這里是大量借用動(dòng)詞，來使作品生動(dòng)起來。
同時(shí)，詩中多次巧妙運(yùn)用多種修辭技巧，使情感共鳴程度更高，可見此篇的作者必定是一位極富才情、學(xué)識(shí)淵博且有故事的人。
? ? ? ? ? 《西洲曲》
憶(動(dòng)詞)梅下西洲，折(動(dòng)詞)梅寄江北。(對(duì)仗)
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色(比喻)。(對(duì)仗)
西洲在何處？兩槳橋頭渡。(設(shè)問—提問，答案在下文)
日暮伯勞飛(動(dòng)詞)，風(fēng)吹(動(dòng)詞)烏臼樹。(對(duì)比)
樹下即門前，門中露翠鈿(借代)。
開(動(dòng)詞)門郎不至，出(動(dòng)詞)門采紅蓮。
采(動(dòng)詞)蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄(動(dòng)詞)蓮子，蓮子清如水。
置(動(dòng)詞)蓮懷袖中，蓮心徹底紅(雙關(guān))。
憶(動(dòng)詞)郎郎不至，仰首望(動(dòng)詞)飛鴻。
鴻飛(動(dòng)詞)滿西洲，望郎上(動(dòng)詞)青樓。
樓高望(動(dòng)詞)不見，盡日欄桿頭(借景言情)。
欄桿十二曲，垂手明如玉(比喻)。
卷(動(dòng)詞)簾天自高，海水搖(動(dòng)詞)空綠(借代)。
海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁(重復(fù)，上下句皆有重復(fù)字)。
南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲(擬人)。
可以看到，頂真句式的特點(diǎn)就是使作品連貫，一氣呵成，就像沒插播廣告的影視劇一樣，整體性非常強(qiáng)。同時(shí)作者并沒有完全遵照頂真的格式，常常在上句中擇一字詞用在下句，使行文流暢而不牽強(qiáng)，靈動(dòng)而不生硬，這或許就是文學(xué)技巧真正的化境，不必完全按規(guī)矩來，只要效果出眾就是成功。
動(dòng)詞的使用使句式真實(shí)自然生動(dòng)，動(dòng)態(tài)畫面如在眼前，穿插的敘述、抒情技法，給人起伏跌宕之感，但又如情緒波動(dòng)一般合情合理。
詩中還注意上下句句式的對(duì)應(yīng)，如對(duì)仗和重復(fù)的應(yīng)用，這里的重復(fù)不只是因頂真導(dǎo)致的重復(fù)，在倒數(shù)第二句中，上句有重復(fù)字時(shí)下句也有，這種前后照應(yīng)的語感，讓人在無意識(shí)中就被影響了大腦美感機(jī)制，產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺，自然更加難忘。
? 第二首就是號(hào)稱孤篇壓盛唐的《春江花月夜》，當(dāng)然這種稱呼還是很過譽(yù)的，即使我最喜歡它，也覺得它無法和整個(gè)盛唐詩篇相比。
此詩共三十六句，每四句一換韻，相對(duì)于《西洲曲》，春江花月夜勝在情景交融，它的動(dòng)態(tài)感和流暢感不及西洲曲，但相對(duì)靜態(tài)的美感更勝一籌，它將春、江、花、月、夜的景與人的情相融合，構(gòu)建了一副極致的唯美畫卷。
? ? ? ? ? ? ? 《春江花月夜》
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 唐?張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。(寫景)
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！(此處類似設(shè)問)
江流宛轉(zhuǎn)繞(動(dòng)詞)芳甸，月照花林皆似霰。(比喻)
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。(對(duì)仗)
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？(設(shè)問—激問，答案在反面。)
人生代代無窮已，江月年年望相似。(對(duì)仗)
不知江月待何人(擬人)，但見長江送流水。(擬人，類似對(duì)仗)
白云一片去悠悠(借喻，白云喻游子)，青楓浦上不勝愁。(借代，青楓浦代思婦)
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？(設(shè)問—激問)
可憐樓上月裴回(動(dòng)詞)，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷(動(dòng)詞)不去，搗衣砧上拂(動(dòng)詞)還來。(對(duì)仗)
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。(夸張)
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。(對(duì)仗)
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡(借代)，江潭落月復(fù)西斜。(對(duì)仗)
斜月沉沉藏海霧(借喻，月沉于霧喻人難相見)，碣石瀟湘無限路。(借代，碣石代游子，瀟湘代思婦。)
不知乘月幾人歸，落月?lián)u(動(dòng)詞)情滿江樹。
可以看見，與西洲曲相比，春江里面動(dòng)詞少了很多，所以畫面動(dòng)感不強(qiáng)，意境更加柔和細(xì)膩。
對(duì)仗和重復(fù)應(yīng)用的就多了。因?yàn)樵娖]應(yīng)用頂真修辭句式，所以里面的江、月等重復(fù)，是真的重復(fù)。就像山水畫的描摹一樣，反復(fù)勾勒，最終形成了一副立體的、情景交融的畫面。
詩中還應(yīng)用了比喻、夸張、設(shè)問、擬人、借代等修辭，極大增強(qiáng)了作品的情感張力，使情感足以和景物美感并列融合，鑄就了這篇無懈可擊的千古名篇。
