? ? ? ? 莫娣的一生幾乎都在跟關節(jié)炎帶來的身體痛苦對抗著。她在痛苦中畫畫，在痛苦中認識世界，在痛苦中結(jié)婚，在痛苦中生活。但導演仿佛不愿讓這持續(xù)的痛苦過于直白地呈現(xiàn)在觀眾眼前，用大量溫暖的柔光、細膩的近景、安詳?shù)谋砬楹挽o謐的畫面去推進情節(jié)發(fā)展，營造出一種于逆境中樂觀看待世界、與痛苦和解的小確幸。只在最后的十分鐘，才突然以相對沉重的鏡頭，去刻畫死亡，升華哀傷。
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? ? ? 莫娣讓滿臉風霜的伊森·霍克去看天上那朵像大屁股女人的云，口拙的他說:“我看不見，只看見了你，我的妻子?！边@也許是他這輩子對莫娣說過的最浪漫的話。
? ? ? 莫娣佝僂著身子遠遠凝望著從未見面的女兒，掩面調(diào)頭，她實在沒勇氣讓美麗的女兒看見這副破敗扭曲的身子。
? ? 蒼老的伊森將莫娣所有的遺物封存在那棟曾一起生活的小木屋中，留一扇明亮的小窗看著外面的世界，就像莫娣作畫時動人的眼。
? ? ? ? 越來越覺得，電影實在是一個矛盾而遺憾的產(chǎn)物。當你看著麗莎·霍金斯塑造的病態(tài)卻不丑陋、甚至還帶有一絲婉約性感的莫娣時，當你看著伊森·霍克那張粗糙卻深沉的臉時，當你看著兩個人在那間簡陋磕磣的木屋中營造著幸福成人童話時，你不時會聯(lián)想到，現(xiàn)實中粗鄙的漁夫與病痛的畫家，在物質(zhì)匱乏、身體折磨、現(xiàn)實煎熬中艱辛生存的苦難?，F(xiàn)實應不會如此溫柔，還能讓他們在蠻荒中溫存，在粗俗中安享，在風雪中起舞。
? ? 這種在苦難環(huán)境中構建的小確幸，讓久居城市的我們，讓享受科技文明舒適的我們，心情愈發(fā)的矛盾，思緒愈發(fā)的復雜。
? ? 多想重溫一次那種最純粹最簡單的小幸福，卻再也回不去了……
? ? ? ? 現(xiàn)實中很難再有童話故事，我們也幾乎不再去相信。然而，我們似乎又還在憧憬著什么。
