作者：李克
十月十九日學習筆記：
1，
東西方服裝設計的分野很簡單，拉一根曲線到臀部分叉就是西方，拉一根曲線到膝蓋分叉的就是東方。
2，
空氣，在身體和衣服之間微妙地流動。
有“間”。
就像字里行間的間字。
間，這種美，是東方包裝美學。
3，
穿著肅穆顏色的女人別有韻味。
不可言喻的優(yōu)雅，抑或芳香，觸動了隱約透出危險信號的情慾。
大肆暴露，反而沒什么好說的。
4，
穿著破衣裳，人們記住的是破衣裳。
穿著優(yōu)雅的衣裳，人們記住的是穿衣裳的人。
好的衣裳不是對你的修飾，而是展現(xiàn)你的本質。
5，
快時尚，假借親民的價格和潮流感而日漸勢強。
銷量越大，名聲越大，消費者穿上也越?jīng)]個性，越傻越流行。
以我做咨詢多年之經(jīng)驗，尤其在香煙包裝上，越惡俗就越好賣。
6，
衣扣和拉鏈的功能不盡相同。
集中布料的力量，使其沉淀而后解放的是衣扣。
拉鏈則會阻礙布料的自然下垂。
使用好拉鏈確實可以為衣服增添強烈的現(xiàn)代感。
但拉鏈往往過于具體，通常會破壞衣服本身的特色，顯得過于粗野。
一般來說，為了衣服的輪廓和整體感覺，不會在布料上使用衣扣。
但使用有伸縮性和延展性的布料時，沒放開一顆衣扣，衣服的輪廓便會發(fā)生細微的改變，整體感覺也變得不同。
因此，衣扣也是塑造衣服輪廓和改變整體感覺的手段之一。
脫離衣扣設計的衣服，衣服本身就只成為一塊布而已，對穿者來說也是一件危險品。
7，
衣扣有一點，使得衣服達到完美，升華成佛。
因此能不能夠找到這一點位置關系著衣服的成敗和生死。
三顆衣扣也好，六顆衣扣也罷，只有一顆衣扣的位置才是關鍵，其他的衣扣不過是它裝飾性的衛(wèi)隊而已。
這顆衣扣的位置找得精準，那么打開它，衣服的兩擺則會自然地滑落兩旁。
雖然每一件衣服都不盡相同，但胸口塌陷處的一點，便是使衣服成佛的關鍵之所在。
8，
添縫衣袖的樂趣在于類似修建隧道。
一般來講，衣袖應該微微向前，縫在衫身上，就像兩條彎曲的隧道。
盡管衣袖多少取決于每一件衣服的本來氣質，但至少要注意以下幾點：
雙手自然垂下的時候，衣服會不會變形，軟趴趴地裹在身上？
手臂活動時，衣袖會不會繃緊？
沒有墊肩，衣服是不是也很有型，很飄逸。
要將肩斜、袖口和袖山（衣袖最上部的折疊線）這三個同時考慮到設計中來。
添加衣袖的方法是決定款式的關鍵因素。
衣袖的構思需要在最初設計階段開始，甚至要在衣服整體樣式?jīng)Q定前便有定論。
因為衣服是掛在肩膀上的。
所以袖子是一個至關重要的組成部分，肩斜的角度決定著衣服所有的功能性。
9，
衣領發(fā)揮的最大最重要的作用就在于其自身的重量和存在感。
換句話講，重量不足的衣領飄忽于身體之上，穿在身上自然不舒服。
裸露在外的頸部，更會引發(fā)心理上的寒冷感覺。
女子的領口，在大海與沙灘的交界處，能量巨大，蓄勢待發(fā)。
降低五毫米，會覺得暴露。
提高五毫米，又會覺得保守。
衣領設計可謂時裝設計史上的里程碑。
時裝衣領托生于身體與布料的自然關系，不可以以輕易的態(tài)度來對待。
如果我們將衣領想作耳朵，那么衣服的其他主要部分和衣領則需要風格統(tǒng)一。
依照布料天然垂感制作的衣領便是基本款式。
而對自然垂墜進行加工的衣領則為裝飾性衣領。
10，
要放縱一些，線條要斜著畫，面料要斜著裁。
男裝，要有世俗之外的表達，這樣走在街上，會有“一起去使個壞”，“試試偶爾違背一下道德又如何”的感覺。
