最近，演員、導(dǎo)演姜文的Instagram發(fā)布了一張樂(lè)高玩具圖。
有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這莫不是在暗示《曹操》要上映了？
早在2018年，就有消息傳出導(dǎo)演張黎要和姜文合作古裝歷史劇《曹操》 。
該劇以曹操的一生為主線，講述了曹操戎馬倥傯，功過(guò)是非的傳奇故事。
據(jù)悉，該劇已在2018年9月開(kāi)機(jī)，姜文飾演一代梟雄曹操，張黎執(zhí)導(dǎo)。
原本這是一次令人振奮的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，然而坊間對(duì)這部新劇的期待值并不高。
原因還是出在劇本的處理上。
導(dǎo)演張黎曾經(jīng)透露，《曹操》從2009年左右就開(kāi)始制作。團(tuán)隊(duì)的中心人物是在歷史方面非常有名的易中天。
易中天對(duì)歷史有自己獨(dú)特的看法，他忠于歷史，但是又不會(huì)局限于歷史。
從他那句霸氣的“羅貫中編得，我們也編得”來(lái)看，新版《曹操》應(yīng)該會(huì)有很大的顛覆性。
而張黎也在一次采訪中說(shuō)“應(yīng)該允許適度改編，不必樣樣符合史詩(shī)”。
于是他在《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》里都做了很大幅度的改變，憑空為一些人物增加了另外的故事線。
這種改編都是基于對(duì)歷史人物有著深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)歷史進(jìn)程有著自己想法的基礎(chǔ)上。
但是如果《曹操》完全不顧歷史原貌，為了迎合市場(chǎng)而做出的改編，只能吃力不討好。
這一點(diǎn)從歷年來(lái)被積壓的歷史劇就足以看出。
另外，張黎還表示，老戲骨之外還會(huì)請(qǐng)到小鮮肉，但是具體是誰(shuí)沒(méi)有說(shuō)明。
這也令人不禁擔(dān)憂，曾經(jīng)的“國(guó)劇之神”張黎，會(huì)不會(huì)再次遭遇滑鐵盧？
之所以封神，從張黎過(guò)去的作品中可見(jiàn)一斑。
從豆瓣評(píng)分來(lái)看，《大明王朝1566》和《走向共和》分別是9.7和9.6，達(dá)到國(guó)劇的巔峰；
另外幾部作品的口碑也極高——《人間正道是滄桑》（8.9）《孔子春秋》（8.3）《四十九日·祭》（8.3）《軍人機(jī)密》（8.1）。
而2018年改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《武動(dòng)乾坤》，則將他推向了風(fēng)口浪尖。
導(dǎo)演張黎是一個(gè)很有野心和想法的導(dǎo)演，這就導(dǎo)致他在處理劇本的時(shí)候增添了很多自己的東西。
黑白閃回，扎實(shí)的故事敘述，對(duì)鏡頭美學(xué)的追求，這些“張黎特色”在《武動(dòng)乾坤》中依然存在。
歸根結(jié)底，《武動(dòng)乾坤》體現(xiàn)出了一個(gè)舊時(shí)代王者在新時(shí)代之下的種種不適應(yīng)。
張黎的處境讓咖爺想起了2002年的中國(guó)第五代導(dǎo)演。
就在這一年之前，好萊塢電影進(jìn)入中國(guó)院線，中國(guó)觀眾第一次看到現(xiàn)代工業(yè)電影的高度。
好萊塢電影叫好又叫座，中國(guó)本土導(dǎo)演拍的文藝電影看的人少了。
于是在2002年，作為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物張藝謀導(dǎo)演了《英雄》，開(kāi)啟了中國(guó)的大片時(shí)代。
也就是從這一年開(kāi)始，中國(guó)第五代導(dǎo)演的作品集體“塌陷”——張藝謀拍了《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》《三槍拍案驚奇》《長(zhǎng)城》；陳凱歌拍了《無(wú)極》《趙氏孤兒》《道士下山》……
很多人都問(wèn)，中國(guó)的大導(dǎo)演們是怎么了？怎么好像一夜之間就不知道怎么拍電影了？
其實(shí)，他們只不過(guò)是在新時(shí)代的潮流面前失去了方向。
好萊塢電影完全打破了他們幾十年來(lái)形成的電影理念：奢華的特效，簡(jiǎn)單的情節(jié)，俊朗的男女主角。
這些在學(xué)院派導(dǎo)演看來(lái)是禁忌的元素，現(xiàn)在卻成為了電影成功的關(guān)鍵因素！
劇本可以分組完成，演員可以在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)接好幾部戲，剪輯有專門的人員，特效團(tuán)隊(duì)可以完成這么多天馬行空的構(gòu)思。
于是，這些中國(guó)電影行業(yè)的天之驕子迷茫了。
他們有的完全走向了文藝電影，比如婁燁、賈樟柯；
有些人選擇擁抱時(shí)代，轉(zhuǎn)向商業(yè)，比如張藝謀、陳凱歌。
張黎面臨的局面也是一樣。
這些年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上收看節(jié)目。
通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，美劇、英劇、日劇等進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，極大地提高了中國(guó)電視劇行業(yè)的準(zhǔn)入門檻。
過(guò)去那種動(dòng)不動(dòng)六七十集，一個(gè)包袱抖上十集的行業(yè)模式在逐漸淘汰，取而代之的是歐美劇這樣的“季播”、“緊湊”、“高演技”、“高制作”的套路。
這幾年大火的電視劇，比如《白夜追兇》《河神》《瑯琊榜》走的都是這個(gè)路子。
伴隨著這些電視劇，一大批新人導(dǎo)演和編劇嶄露頭角。
他們往往有留洋背景，接受的是歐美派的拍攝技巧，看的是歐美劇，從一開(kāi)始他們心目中理想的電視劇標(biāo)準(zhǔn)就和老一輩大相徑庭。
在這種情況下，上一代人原本依仗并且自豪的東西，在新時(shí)代的潮流下似乎顯得一文不值。
而當(dāng)他們?cè)噲D去擁抱時(shí)代的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)時(shí)代已經(jīng)將他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下。
有類似境遇的還有中國(guó)第一電視編劇——劉和平。
劉和平的本子一向都是充滿細(xì)節(jié)、充滿男人味的，寫的一般也是大時(shí)代下幾個(gè)男人的命運(yùn)浮沉（如《大明王朝1566》《走向共和》等）。
這種寫作風(fēng)格，也常常讓劉和平參與編劇的電視劇有一種與眾不同的厚實(shí)感。
然而，在他幾年前的《北平無(wú)戰(zhàn)事》里，慢節(jié)奏、云里霧里的臺(tái)詞、錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線、形象單薄的女主角、配角的喧賓奪主……
這些都成了很多人詬病該劇的理由。
對(duì)于張黎、劉和平來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。
一方面資本的涌入讓他們可以實(shí)現(xiàn)諸多設(shè)想，另一方面新時(shí)代的來(lái)臨又讓他們看起來(lái)充滿暮氣。
對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，常年從事行業(yè)積累下來(lái)的各種經(jīng)驗(yàn)是優(yōu)勢(shì)；而視野和格局的缺失，對(duì)熱點(diǎn)的把握能力不足，對(duì)市場(chǎng)需求的理解能力缺陷也不言而喻。
他們從時(shí)代和潮流的先驅(qū)，漸漸變成了追趕者。這本無(wú)可厚非，因?yàn)檫@是一個(gè)市場(chǎng)成熟的標(biāo)志。
對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，應(yīng)該思考的不是這個(gè)時(shí)代，而是他們自己。
正如一位網(wǎng)友評(píng)價(jià)張黎執(zhí)導(dǎo)的《武動(dòng)乾坤》：
駕馭歷史正劇黎叔可以信手拈來(lái)，可《武動(dòng)乾坤》不行。就好比一個(gè)中餐大廚非讓他做西餐，一個(gè)民謠歌手非讓他唱搖滾是一樣的，因?yàn)樗恢莱尸F(xiàn)的內(nèi)容是否符合觀眾的喜好。主要還是合適的人，干了合適的事。
在這樣一個(gè)封閉的環(huán)境里，每一個(gè)人最終都將會(huì)為時(shí)間付出代價(jià)。
中國(guó)電影花了將近二十年的時(shí)間才慢慢走向一個(gè)成熟的市場(chǎng)，而現(xiàn)在一場(chǎng)巨大的變革正在悄然影響著電視劇行業(yè)。
這一次，中國(guó)的電視人又將花費(fèi)多久走出過(guò)去的陰影，又有哪些人會(huì)被這個(gè)時(shí)代所拋棄呢？
希望《曹操》會(huì)是一次正名的機(jī)會(huì)。
