昨天，一個00后寫手跑來找我介紹好看的恐怖小說。當我介紹給她周德東、蔡駿、李西閔這些國內(nèi)大家的時候，孩子表示“不！”。深入交流，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的孩子更愿意去閱讀快餐文學，而不是大家之作。我和她說，在你們這樣的年齡，應該先去閱讀名家作品，對基本的寫作手法、風格有一定認識，再去閱讀那些相對容易模仿的作品，借以提升自己的寫作水平。

其實在文化圈子久了，越來越覺得文化圈的大環(huán)境變了。年輕人變的越來越浮躁，總是迫切渴求名聲、利益。而往往會忽略之于文學最本質(zhì)的情懷。

愈發(fā)思考，讓我想起前些天在一個文學交流群，一個同樣是00后的孩子對我“xx是我哥，你是什么？”的言論。殊不知他口中的大哥是我很要好的朋友。我無奈到回頭問好友“你怎么都牛逼到小孩兒拿你吹牛逼了？”事實上，在大環(huán)境的影響下，孩子們對名利的追求讓我覺得有些可怕。仿佛文學圈子已經(jīng)理所應當變成一個名利場。寫作就是要得到地位得到權(quán)力得到財富。當然，之前說的兩個孩子只是滄海一粟罷了。

昨天一位國內(nèi)某詩歌雜志的主編在一個交流群感慨，現(xiàn)在的筆者總是想一書成名、一詩成名。殊不知一個好的作者一定是經(jīng)過長期的積淀的。從大量閱讀到熟悉手法再到仿寫最后形成自己的寫作風格。我想了想，話確是如此。聯(lián)系到前文說到的我的好友。那些00后寫手在崇拜他的時候，只看到他的成功他的光鮮、權(quán)力。而不知道這背后付出的努力積累的學識。孩子們越是只看表面，就越是浮躁，就越是覺得，自己也能隨隨便便寫寫文章吹吹牛逼成為領導。

在我看來，我們的時代其實正是缺少“一書成名、一詩成名”的驚喜。究其緣由，病就在于，孩子們在寫作之初，追求的是名氣而非優(yōu)秀的作品。

當代文學往往與商業(yè)化聯(lián)系在一起，事實上當代文學也離不開商業(yè)化。在那個理想主義時代，作家更多是難言溫飽的。所以，經(jīng)過幾代人的努力，作家已經(jīng)成了社會上最賺錢的職責之一。曾經(jīng)，某國內(nèi)著名小說網(wǎng)站創(chuàng)始人在給公司的校園作者演講的時候提到這樣的觀點。具體我記不清了，意思大概是這樣的：我們的時代變了，“快”文化已經(jīng)成了文學主流。我們成立企業(yè)，讓在這個社會上活著的作者可以賺錢，同時也可以讓讀者得到好的閱讀體驗，何樂而不為。

我認為文學大環(huán)境商業(yè)化本無對錯之分，只是在這樣的大環(huán)境下，作者更多去想讀者要看什么再去決定寫什么，忘記了我們要對文字負責。過分迎合市場訴求只會讓我們忽略了作為一個作者該有的態(tài)度。作者應該或者說必須是詩意的、有情懷的。回憶到在我初三的時候，在一個假期補習班，別人上課的時候我在寫小說，同桌就總是在我不在的時候偷偷翻看我的小說。他似乎很不理解我為什么不給別人看。我想，大概這就是情懷作祟吧。自家孩子總要打扮成自己喜歡的樣子再見人。

我記得，之前工作的時候。我的一位高層領導說過我三觀不正。其實從公司的角度出發(fā)，我認為她是對的。公司的需求就是市場、就是閱讀量、就是效益。很顯然，在這樣的前提下去思考作為作者的情懷、態(tài)度有些不夠和諧。我們讓作者錢包鼓鼓用了幾代人的努力。而想在這樣的大環(huán)境下存留“瀕死”的作者情懷、態(tài)度。或許又要經(jīng)歷幾代人吧。我在努力著，樂此不疲。

所以還是要給00后的孩子們提提建議。你們看到的一些滿載榮譽、權(quán)力的人，是在這樣的大環(huán)境下必須扶持起來的，這樣的成功類似于改革開放時期“先富起來”的人，這樣的成功是不可復制的。而就是他們，也絕非平地而起，同樣需要時刻充實自己，提高修養(yǎng)、增長學識。腳踏實地，不驕不躁，這樣距離你們追求的成功或許可以更進一步。

還有就是，“先富起來”的人和企業(yè)。更不該忘了告訴孩子們，學識和修養(yǎng)才是安身之本。而不是過分渲染成功理論，讓孩子們空燃熱情，為各位創(chuàng)造價值。畢竟不忘初心如果只是口號，方得始終注定會是笑話。

文化產(chǎn)業(yè)在這樣的環(huán)境下，究竟會得到怎樣的發(fā)展，或許只有幾十幾百年之后才能被歷史評判。

我知道，我的觀點肯定有人支持有人反對。一個筆者如果可以讓世上只有愛他和恨他的人，這輩子也就值了吧？不過，我堅信，一個作者有態(tài)度地活詩意地活有情懷地活，注定沒錯。