你會講故事嗎？你會寫故事嗎？
如果不會講，也不會寫，那總看過很多故事吧？你能將看過的故事說清楚嗎？
例如，你看了一部電影，你能講清楚這個電影所傳達的故事嗎？
以自身為例，每當(dāng)要寫電影觀后感時，我就開始犯難。從哪里著手呢？從哪個角度切入呢？要傳達什么觀點呢？最后通常是以電影的情節(jié)推進為主軸，電影怎么展示，我就怎么描述。結(jié)果，故事與觀點、劇情梗概與細(xì)節(jié)、主線與輔線、主題與人物性格等全都交織在一起，真正成了一篇“大雜燴”。
為什么會這樣呢？因為影片都是以講故事為主，所有的觀點、細(xì)節(jié)、主題、人物性格都離不開故事，就像樹枝離不開樹根一樣。所以，講故事是基礎(chǔ)。
那么，如何快速而且全面地將一個故事講述出來呢？許榮哲的《故事課》一書中完整地總結(jié)了講故事的“套路”。普通人看完之后，不僅發(fā)出“哇”地一聲感嘆，原來我們都生活在故事的套路里??！
1、故事套路
01 三分鐘說一個完整的故事
如果我告訴你：每一個人都可以在三分鐘之內(nèi)，講一個完整的故事，你信嗎？
作者在《故事課》一書中提出了“故事的公式”，也稱為“靶心人公式”，即問自己“七個問題”。
第一個問題：主人公的“目標(biāo)”是什么？
第二個問題：他的“阻礙”是什么？
第三個問題：他如何“努力”？
第四個問題：“結(jié)果”如何？（通常是不好的結(jié)果。）
第五個問題：如果結(jié)果不理想，代表努力無效，那么，有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎？
第六個問題：意外發(fā)生，情節(jié)會如何“轉(zhuǎn)彎”？
第七個問題：最后的“結(jié)局”是什么？
把上面的七個問題簡化之后，就可以得到故事的公式：1.目標(biāo)→2．阻礙→3．努力→4．結(jié)果→5．意外→6．轉(zhuǎn)彎→7．結(jié)局
舉例：正在上映的《調(diào)音師》劇情分析
1．目標(biāo)：主人翁阿卡什，想到倫敦學(xué)習(xí)音樂，成為一名真正的鋼琴藝術(shù)家。
2．阻礙：去倫敦的錢沒籌夠，而且一直無法找到創(chuàng)作靈感。
3．努力：把自己真正裝扮成盲人，不管是在家里還是外出，真正體驗盲人的世界。他認(rèn)為失明的人，才能更好地專注。
4．結(jié)果：阿卡什遇到了心儀的女孩，到女孩爸爸的餐館彈鋼琴。突如其來的愛情激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。
5．意外：在餐館彈琴時，一位明星演員非常喜歡阿卡什的表演。于是他請阿卡什在他和再婚妻子的結(jié)婚紀(jì)念日那天，去家里彈鋼琴。
阿卡什以“盲人鋼琴家”的身份按時來到家中，彈奏時發(fā)現(xiàn)這位明星演員被殺死了，并親眼目睹了他的妻子和另外一個男人清理事故現(xiàn)場。
6．轉(zhuǎn)彎：阿卡什假裝鎮(zhèn)定，逃離事故現(xiàn)場后來到警察局報警，卻發(fā)現(xiàn)局長就是事故現(xiàn)場的那個男人。阿卡什退縮了，并在警察局調(diào)查詢問時撒了慌。
可是，明星妻子和警察局長很警覺，對案發(fā)現(xiàn)場的鄰居再次下黑手。而且識破阿卡什不是盲人，并將他的眼睛真正弄瞎，對他展開一次次兇險的追殺。
7．結(jié)局：2年后，阿卡什最終以“盲人”的身份在歐洲實現(xiàn)了音樂夢想。
電影在結(jié)尾留了一個懸念，有兩種解讀：
一種是阿卡什接受了醫(yī)生的提議，將作惡的明星妻子的肝臟賣給了孟買的一位金主的女兒，并獲得眼角膜移植。
一種是阿卡什不贊同提議，認(rèn)為她也是一條生命。在行車途中，明星妻子殺了醫(yī)生，本想放阿卡什一條生路，但轉(zhuǎn)念還是想殺人滅口，卻被一只迎面撞來的兔子擋住了視線，最后車毀人亡。
這是一部非常驚險的懸疑片，推薦觀看。
02 一分鐘說一個精彩的故事
如果你的時間只有一分鐘，是否也可以講一個精彩的故事呢？答案：是。
三分鐘的故事，著重的是“完整”的七個步驟，讓故事有頭、有尾、有沖突、有轉(zhuǎn)折。故事該有的，它通通都有。一分鐘的故事，是從三分鐘的故事剪裁而來，但把重要的精彩部分，放大處理。
于是，作者將“靶心人公式”拆解為兩種公式：
第一個公式：“努力人公式”，就是“靶心人公式”的前面四個步驟：1．目標(biāo)→2．阻礙→3．努力→4．結(jié)果
第二個公式：“意外人公式”，就是“目標(biāo)”加上“靶心人公式”的后面三個步驟：1．目標(biāo)→2．意外→3．轉(zhuǎn)彎→4．結(jié)局
聽了以上套路，你是不是覺得知道了這個“萬能公式”，好像掌握了全世界的故事一樣。慢著，其實“靶心人公式”只是一個最簡單、最直接的說故事方式，它是依照時間發(fā)生的“順序”，再加上“因為、但是、所以”的正向邏輯所發(fā)展出來的。
從“三分鐘說一個完整的故事”和“一分鐘說一個精彩的故事”可以看出，“靶心人公式”可以無限延伸，延伸至7*6*5*4*3*2*1=5040種說故事的方式。至于5040種說故事的方式中，哪一種最吸引人，那就要下真功夫鉆研了。
2、故事劇情 36種
細(xì)想一下，“三分鐘說5040個故事”里，排列組合好像并不會改變故事的本質(zhì)，故事還是那個故事啊。所以為了創(chuàng)造不同的故事，便有了故事劇情。
據(jù)說，十八世紀(jì)有個意大利劇作家叫柯齊，他首先提出世界上的劇情共36種，但卻沒有提出任何證明，直到二十世紀(jì)法國戲劇學(xué)者普羅第，他找來一千多部劇本、短篇小說、史詩，一一核對，最后得到一個驚人的答案。世界上所有的劇情，真的只有36種。
利用“36種劇情模式”，徹底改變原來的故事，而不只是重新排列組合而已。36種劇情模式有：1．哀求請托2．援救3．復(fù)仇4．親族間的報復(fù)5．逃亡者的追捕6．災(zāi)禍7．不幸的遭遇8．反抗9．壯舉10．拐劫11．謎的解釋12．獲取13．骨肉仇恨14．骨肉競爭15．奸情殺害16．瘋狂17．因輕忽而招致?lián)p害18．不知而犯的戀愛罪惡19．無意中傷害自己所愛20．為了主義而犧牲自己21．為了所愛而犧牲自己22．為愛情犧牲一切23．有原因地犧牲所愛之人24．兩種不均等的勢力斗爭25．通奸26．戀愛的罪惡27．發(fā)現(xiàn)所愛之人有不名譽的事28．戀愛發(fā)生阻礙29．愛上自己的仇敵30．野心31．人與神的斗爭32．錯誤的忌妒33．錯誤的判斷34．悔恨35．親族的重逢36．失去所愛之人
那么，“三分鐘說5040個故事”ד36種劇情模式”，也就是5040×36=181440，一共超過十八萬種。
現(xiàn)在你懂得了，為什么電視劇永遠都在上演，而且每年的產(chǎn)量越來越多？因為編劇的腦袋里至少裝了成千上萬個故事原型啊，加配上時間、地點、環(huán)境、人物、主題.....可謂是取之不盡，用之不竭的“金礦”。
3、故事應(yīng)用
前面2點講了這么多有關(guān)故事的套路，那么會講故事到底是一種怎樣的體驗?zāi)?？簡單來說，講故事如何有效地應(yīng)用到生活、工作中呢？
01? 個人自我介紹
舉個例子，你去應(yīng)征某一個職位，公司主管必須聽你自我介紹。在這樣的狀況下，一分鐘的時間剛剛好，不多不少。
可以采用“一分鐘說一個精彩的故事”之“努力人公式”：1．目標(biāo)→2．阻礙→3．努力→4．結(jié)果
比如，歌手湯炳舟的一分鐘自我介紹：
1．目標(biāo)：一個人一輩子可能會有一萬個目標(biāo)，但我的目標(biāo)從頭到尾只有一個，那就是成為一名歌手。
2．阻礙：很多人以為我天生嗓子好，所以才想當(dāng)歌手。相反地，我的資質(zhì)并不好，十個想當(dāng)歌手的人里面，我大概是排名第九。
3．努力：所以呢，我決定每天苦練，先從街頭藝人當(dāng)起。每天到街頭練唱，一天唱它個十小時，我相信每累計一千小時，我就能進步一名?，F(xiàn)在的我，已經(jīng)連續(xù)唱超過九千個小時了，正朝一萬小時邁進。
4．結(jié)果：如果各位算術(shù)還可以，就會知道我現(xiàn)在已經(jīng)前進到第幾名了。但，我想一定有人跟我一樣，算術(shù)不好，那不如我就直接清唱兩句，讓大家知道，我現(xiàn)在的成果如何。
利用“努力人”公式來自我介紹，最重要的是讓人們看到你性格里，不達到目標(biāo)絕不罷休的驚人毅力。
02? 個人品牌營銷
先來問幾個問題：
1. 大家覺得史上最貴的拍賣品是什么？
是擁有上百年歷史的古老莊園，還是泰坦尼克號的沉船寶藏？都不是，正確答案是一幅畫。
2. 史上最貴的拍賣品是哪一位畫家的作品？
二選一：凡·高，還是畢加索？
答案是畢加索。
我們來比較一下這兩位畫家，因為他倆有一個驚人的對比。從知名度的角度來看，凡·高和畢加索的名氣相當(dāng)，不過他們的人生際遇大不相同。
凡·高，二十七歲開始學(xué)畫，三十七歲自殺身亡。短短的十年創(chuàng)作生涯里，只賣出過一幅畫，據(jù)說還是他弟弟幫忙賣的。
相反，畢加索，十五歲開始學(xué)畫，九十一歲過世，一生賣出的畫不計其數(shù)，累積的財富驚人，身后遺產(chǎn)幾十億美元。
相信絕大多數(shù)的人肯定希望過畢加索這樣的人生。那么，畢加索的秘訣在哪里呢？
畢加索是繪畫天才，這一點大家都知道，但他同時也是一個“故事營銷天才”，他的畫大都是自己賣出去的，用各式各樣巧妙的商業(yè)營銷手法。
畢加索行動逆轉(zhuǎn)1：自我宣傳
畢加索是西班牙人，他剛到法國巴黎闖蕩藝術(shù)圈的時候，完全沒有一丁點兒名氣，所以一幅畫也賣不出去。幸好，他不是等待機會的人，而是創(chuàng)造機會的人，他想了一個妙招來突圍。他雇了好幾個大學(xué)生，每天到巴黎的畫店繞來繞去，離開畫店之前，故意問老板：
“請問，你們這里有畢加索的畫嗎？”“沒有，誰是畢加索？”
“請問，哪里能買到畢加索的畫？”“又是畢加索，我不知道?！?/p>
“請問，畢加索到巴黎了嗎？”“我不知道，畢加索到底是誰?。俊?/p>
最后，變成畫店老板到處詢問：“哪里買得到畢加索的畫？我想進一些來賣?！?/p>
沒多久，“畢加索”就變成巴黎畫店老板，最陌生卻也最熟悉的畫家，他們對畢加索感到無比好奇。
直到時機成熟了，畢加索這才帶著自己的畫作，出現(xiàn)在巴黎各大畫店。
這時，畫店老板已經(jīng)被畢加索的妙招喂養(yǎng)成饑餓的老虎，這時的他們就算看到紙扎成的兔子，也會饑不擇食地?fù)渖锨皝怼?/p>
就這樣，畢加索成功地把自己推銷出去，賣出多幅畫作，一戰(zhàn)成名！
當(dāng)然，這種說故事的方法，有一定的風(fēng)險，它必須搭配畫家的實力，否則日后一定會被識破。
換個說法，畢加索因為相信自己的能力，所以事先“預(yù)支”了自己的知名度。
03 商業(yè)廣告營銷
我相信把故事用于商業(yè)廣告方面的營銷，大家都非常熟悉，比如日常生活中經(jīng)常用到的手機“蘋果”、運動鞋“耐克”、還有傳奇的“褚橙”……這里就不展開論述了。
4、故事寫作
最后，談一談閱讀《故事課》之后的一點小感受。
之前，我總覺得自己想象力匱乏，完全不會講故事，寫出來的文章又干又癟?？墒亲x完《故事課》后發(fā)現(xiàn)，世間故事千千萬，真中有假，假中有真，不可全信。講故事，也只是傳播的一種形式而已，不用有過多的執(zhí)念。
如果想當(dāng)小說家或者編劇，那么可以去努力鉆研故事的套路，想辦法將三流的故事套路講成一流的故事。
至于一般的寫作人，只要留心，處處都有故事：
1. 可以去創(chuàng)造自己的故事（含身邊的親朋好友）
2. 可以去拜訪別人的故事（比如剽悍江湖的采訪）
3. 借古人的故事：古今中外的名人故事數(shù)不勝數(shù)，學(xué)一成，功力就深一層
4.借現(xiàn)在的故事：借現(xiàn)階段發(fā)生的國家大事和娛樂新聞故事
只要留心，處處皆故事。
