12天后，“不止，是李健”世界巡回演唱會將會抵達昆明站，這是他出道18年來的第二次世界巡回演唱，在這18年期間，李健被越來越多的標簽覆蓋，“學霸”、“段子手”、“低調(diào)內(nèi)斂”、“秋褲男神”、“行走的彈幕”……在被貼上標簽之后，他的名字便和“文藝”、“浪漫理工男”、“冷幽默”聯(lián)系在了一起，甚至在一部分人看來，李健成為了他們的“男神”。
在突如其來的稱贊下，李健卻難得的保持著冷靜，他說把媒體為他塑造的人設(shè)縮小20倍之后，才是真正的自己。
“其實我特別害怕別人把我說成一個多么高尚的人，因為我沒有他們說的那么好。中國人最喜歡造神，而且喜歡毀神?！?/p>
在這個充斥著浮躁和功利的時代，李健卻出乎預料的清醒而冷靜。
的確，最開始他只不過是一個家庭條件并不寬裕的黑龍江小孩罷了。但李健幸運的擁有了一個愿意支持他，并且花費兩個月工資為他買紅棉吉他的母親。
后來，這種幸運被一路保持下來，讓他因為才華在夏令營中獲得清華保送資格；畢業(yè)兩年后重獲機會以“水木年華”的身份出道，并在短時間內(nèi)斬獲“十大金曲獎”。甚至在他退出組合后依然能有機會發(fā)布專輯，舉辦巡演，一路以歌手的身份前進。和絕大多數(shù)默默無聞，在黑暗中掙扎的同行相比，李健稱得上是一個幸運兒。
2010年，《傳奇》被王菲翻唱，一夜走紅，這也讓站在歌曲背后的李健變得小有名氣。而5年后的《我是歌手》更是讓這個40歲的浪漫理工男又一次幸運的獲得了掌聲。這一切當然離不開運氣的成分，但也絕對不止是運氣這么簡單。
在因為綜藝走紅之后，李健選擇了離開，他借著工作的機會出國旅游，避開了成堆的廣告、采訪和代言活動。有人說他為了表現(xiàn)自己的不同故意清高，而他對此的解釋是：“不希望時間被無關(guān)緊要的東西消耗掉， 要保持創(chuàng)作的時間?！?/p>
過多的社交、不必要的商業(yè)活動、名利、金錢，這些在李健的生活哲學中被劃入了“無關(guān)緊要”的范疇，對他來說，享受生活、閱讀、專注的創(chuàng)作似乎更加重要。于是他拒絕飯局、減少社交、不使用微信、甚至是故意將自己“邊緣化”。他用這種最原始的方式來進行自我保護，讓那些專注于音樂的時間得以保留。
一個記者曾這樣描述他所見到的李健：“太陽不下山，李健就這么坐著。吉他放在墻邊，但他還沒空練琴，而是坐在工作室樓下的咖啡館里，喝了一杯氣泡礦泉水，又喝了一杯咖啡。兩天前，他才剛剛拒絕了中央音樂學院的周年慶典演出，原因很簡單，他要去健身?！?/p>
聽上去，李健十分清高，且不食人間煙火。但實際上，你也可以說他活得十分清醒，并且明白什么才是自己真正想要的。
“不論有多大的名氣、多么豐厚的財力，任何人的一天都只有24小時，創(chuàng)作者學會拒絕是一種自我保護。盡量減少一些大而無當?shù)奶摌s，尊重和愛護曾經(jīng)擁有的日常生活?！?/p>
這是李健與世界保持的分寸和距離，相比起快速的上升到事業(yè)頂峰，他更愿意隱藏在生活里，當一個旁觀者。正是這種距離感，讓李健身上少了些咄咄逼人的氣勢，他寧愿躲在自己的構(gòu)建的精神世界里享受生活的樂趣，旅行、閱讀、思考、然后自然而然的創(chuàng)作。
“人沒有說為什么而生，為什么而生的人其實是悲劇的?！彼粫榱俗分鹗裁炊睢Ｔ谒磥?，人活著是為了享受生活，生活本身的地位應(yīng)該是至高無上的。也正是因為這些，李健愿意把大多數(shù)時間都投入到自己獨立的生活中。他把名利都歸為偽名利，“真正的生活還是日常的本質(zhì)。舞臺是一個幻象，生活是現(xiàn)實的，你怎么能把夢下載到現(xiàn)實中？所以我覺得應(yīng)該忽略工作的重要性。”
從十幾年前因為音樂理念不同而退出水木年華，到如今拒絕不必要的飯局和商演，李健似乎一直在朝著自己的理想生活前進，閱讀、旅行、創(chuàng)作、健身，他運用那些距離感和分寸將自己隔離在娛樂圈的喧囂之外。
但在這個努力塑造出清醒和理智的人身上，你同樣能看到矛盾。他拒絕名利、商業(yè)和金錢，但在現(xiàn)實中，這些的確都是他所擁有的。
李健肯定一首歌的商業(yè)價值，他認為這是市場接納自己的標志，但他也明白賺錢不應(yīng)該是音樂人的第一目的。當年的《傳奇》在創(chuàng)作8年之后才被王菲翻唱走紅，這讓李健始終相信好的音樂會經(jīng)歷住時間的篩選，最終贏得市場。他難得的清醒，在于他能精妙的把握住自我與外界的分寸，不咄咄逼人的爭搶，卻也不始終將自己隱藏于黑暗。
你可以說這是一種難得的智慧，當然也可以把它看做是李健與外界的妥協(xié)。
這是一個流量小生已經(jīng)極其飽和的時代，在那些同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的流量明星中間，人們渴望看到不同和差異，而李健一直以來的人設(shè)卻恰好滿足了這一點。高學歷理工男、內(nèi)斂謙虛、幽默風趣，不過分討好，又一直保有自我空間......在喧囂浮躁的娛樂圈，看慣了急于求成的年輕偶像，自然會被李健身上的這些克制和內(nèi)斂所吸引。
但他又并非像絕大多數(shù)媒體所宣傳的那樣沉迷于自己的音樂世界，與世隔絕。從2001年出道至今，李建參加了數(shù)檔綜藝節(jié)目，出現(xiàn)在各大衛(wèi)視的跨年晚會，成為選秀節(jié)目的導師和評委，直到4年前因《我是歌手》而一夜走紅。在塑造自知、克制、內(nèi)斂而謙虛的人設(shè)同時，李健的財富也在商業(yè)市場中迅速聚集。
相比起那些完全沉溺于音樂，幾乎與世隔絕的人來說，李建身上多了些世俗氣息。他沒有竇唯對音樂的篤定與自信，能做到完全拋開名利，不取悅聽眾的獨立創(chuàng)作。他也不像同時代的樸樹那樣，沉默而細膩，出道20年僅推出了四張專輯。李建一直在自我與商業(yè)之間妥協(xié)著，保持著一定的創(chuàng)作頻率，拒絕被奉上神壇，但也絕不在觀眾的視野中消失。
回歸作品本身，他的音樂和他所渴望的理想生活一樣空靈、安靜。這其中當然不乏能夠觸及人心的優(yōu)秀作品：《當你老了》、《貝加爾湖畔》、《異鄉(xiāng)人》、《車站》......但和同時代的許巍、汪峰相比，如今的李建真的能創(chuàng)造更多的音樂價值嗎？
那些安靜的旋律和吟唱，難以像搖滾樂一樣振奮，卻也不像流行樂一樣上口，甚至在很多時候比不上李志和宋冬野的民謠更深入人心。
李健渴望的理想生活是平靜愜意且自由的活著，這一切的前提當然離不開足夠的經(jīng)濟支持。一旦和金錢聯(lián)系在一起，那么音樂創(chuàng)作就很難與商業(yè)無關(guān)，事實上，商業(yè)和自我之間要想達成絕對的契合，幾乎是一件不可能完成的事情。
某種程度上來說，這種游走在商業(yè)與自我之間的平衡，本身就充滿了功利的味道，李健精妙的掌握住了距離和分寸，停留在喧囂和熱鬧的邊緣，在這個浮躁而功利的時代難得的保留住了自我的空間。
他渴望變得“清高”，遠離金錢、利益、世俗和喧囂。但另一方面，他卻又不得不為金錢低頭，接綜藝，上節(jié)目，成為一個擁有流量的明星和偶像。這恰好是這個時代所需要的，李健在無數(shù)的距離和分寸之間，終于活成了他想要的樣子。或許這就是他所謂的理想生活。
這是某種迎合時代的“清高”，它讓李健以內(nèi)斂而謙虛的姿態(tài)呈現(xiàn)在商業(yè)面前，但“清高”和商業(yè)本就是兩個互不相容的方向，那些主動的“邊緣化”、低調(diào)而自知的言論，在綜藝和選秀節(jié)目面前變成了討巧的人設(shè)，這像是用一種新的方式，從舊的商業(yè)抵達了另一種新的商業(yè)。
