1985年東野圭吾憑借《放學后》獲獎，從此成為了一名職業(yè)作家，后又憑借《秘密》和《嫌疑人X的獻身》分別獲得日本推理作家協(xié)會獎和直木獎，從而達成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。出道30年，東野圭吾的作品風格一直有所變化，早期的東野的作品多為精巧細致的本格推理，背景多選擇校園，偏重設迷解謎和邏輯推理，最有代表性的便是《放學后》。后來，敢于探索的他開始嘗試更為復雜的故事結構，關注社會和人性，在一個疑案中融入更多的動機，以此顯現(xiàn)“人性”，這是寫實本格推理的大膽嘗試，也引起了巨大的反響。
后期東野圭吾愈加成熟，筆鋒愈加老練，敘述簡練兇狠，劇情跌宕詭異，以不可思議的架構創(chuàng)作故事，故事中心開始漸漸轉移，以犯罪動機作為最大的懸疑，后以多部代表作做到了“真實性”和“現(xiàn)代性”的成功結合。但是，東野似乎并不滿足于現(xiàn)狀，《風雪追擊》就是一個證明。
這是東野圭吾出道30年的重磅新作，這也許是東野的又一次轉型，這次的故事結構沒有放在案件的偵破上，也不放在犯罪動機上，反而是分了兩條主線，分別敘述了在這場“追與逃”的過程中，無罪的嫌疑人和追擊的警察各自的心理活動和思想斗爭，以及現(xiàn)實中的各種不可預測因素對案件的影響。他企圖借著一場關于獵殺遇逃亡的過程來講述一個關于人情味的故事，這樣故事讀起來就失去了推理小說原有的刺激感了。但是，高產(chǎn)作家東野圭吾很難讓你失望，在這個故事中他設置了多幕發(fā)人深省的情景來引起讀者更多的共鳴。
“如果有一天，毫無征兆的被指控為兇手，你該怎么辦？”
生活中總是會有這樣或那樣的機會讓你無緣無故地攤上事兒，被猝不及防的到來嚇得手足無措，因毫無征兆的指控被無情猜測，不管是小事還是大事，總是有理也說不清道不明，而我們也許會選擇據(jù)理力爭，也許會選擇銜冤負屈、保持和諧，也許會選擇不顧一切、逃離暴風圈?？墒牵绻幸惶?，你也像大學生肋坂龍實那樣，突如其來無情地被攤上了一場兇殺案，過往關系、行蹤、指紋等所有的證據(jù)都直指你，你會怎么辦？
為了證明自己無罪，龍實選擇了遠赴日本最高滑雪場尋找一位足以證明其不在此證據(jù)的人，那個在風雪中偶然邂逅的人，也許那就是命運贈予的交叉點。可是，這樣的行為，在不知情的警察眼里，成了畏罪潛逃，坐實了嫌疑人的身份。
“雖然我們每個人都是蜉蝣一樣的存在，但是計算一只一寸的蟲子都有五分靈魂，把這些靈魂聚集起來就一定能成為一股很大的力量?！?/p>
故事走到最后，原來警察的調查方向完全錯誤，但是信息的傳遞被中斷了，在一個個無比真實的證據(jù)面前，以及一個無比誠懇的人面前，其他人是會愿意選擇相信自己的感覺，還是選擇站在大多數(shù)人都支持的角度上來定論一件事情的結果呢？
我這么說，也許很多人都會對此不以為然，覺得這只是一個故事，大多數(shù)人的一生都沒有這樣的機會遇上這種事。但是，如果降低程度來想，比如小時候班級里一位同學的東西被偷了，大家首先會做什么呢？好好想想，這恰恰能投射出一種人性的劣根子——自私與從眾。
所幸，在這場追擊的過程中，最先找到他們的是一個擁有五分靈魂的人，案件中的疑點、龍實誠懇的態(tài)度和他熱心的個性，讓小衫警察也鼓起勇氣對上頭說出自己對案件另有兇手的想法。
不過，歸根到底，這一場獵殺與逃亡的重點不在于追兇，而是演繹了一場人情與人性的追逐，有時候真相不重要，重要的是在尋找真相的過程中，你得到了什么，如果有這個可能，我也想成為這樣的一個擁有五分靈魂的人，相信自己的感覺，相信自己的判斷，堅定自己的選擇，盡管去努力就好了。
