第一次看到“美麗人生”，這個(gè)名字，以為是一部勵(lì)志片。據(jù)說它是用喜劇的手法講一個(gè)悲劇。關(guān)于悲劇如何用喜劇來表現(xiàn)的好奇，這或許是我看這部電影的原動(dòng)力。（以下內(nèi)容有劇透，慎點(diǎn)。）
《美麗人生》是一部二戰(zhàn)題材的電影，由羅伯托·貝尼尼執(zhí)導(dǎo)，羅伯托·貝尼尼、尼可萊塔·布拉斯基、喬治·坎塔里尼等人主演。1997年12月20日，該片在意大利上映。它主要講述了一對(duì)猶太父子被送進(jìn)了納粹集中營(yíng)，父親利用自己的想像力扯謊說他們正身處一個(gè)游戲當(dāng)中，最后父親讓兒子的童心沒有受到傷害，而自己卻慘死的故事。
這是一部讓人看了覺得很震撼，笑中有淚，也會(huì)留給人以生命希望的電影。這種新穎而大膽的手法也獲得了西方影人的認(rèn)同，1999年，該片在第71屆奧斯卡獎(jiǎng)獲得了最佳外語片、最佳男主角、最佳配樂三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
電影一開始運(yùn)用顛倒蒙太奇的方式，在一片氤氳中，一個(gè)男人抱著一個(gè)孩子，走向迷霧深處。旁白緩緩向人們敘述這個(gè)故事?！斑@是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但不易說，像寓言，有喜有悲，像寓言，叫人不可思議。”畫面是一種慘淡的藍(lán)色，似乎是某種悲劇性的象征，但是敘述者的語調(diào)又是那么平靜。這個(gè)讓人好奇的寓言就這樣拉開了序幕。
在輕松的配樂中，一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭出現(xiàn)在景框中，1939年意大利阿雷佐的鄉(xiāng)村風(fēng)光像畫卷一樣徐徐展開，這美麗的風(fēng)光，向人們展示了自然和生命的美好。接著，中景鏡頭切入男主人公圭多和他的朋友貝魯齊在鄉(xiāng)間駕車的畫面。但是圭多的人生總是充滿了災(zāi)難，這不，他的車剎車不靈了。在修車的間隙，他遇到了生命中的女主角多拉。
來到阿雷佐城里之后，晚上他跟朋友貝魯齊躺在床上，圭多好奇貝魯齊如何一下子入睡，貝魯齊說，他運(yùn)用的是叔本華的意念法，“意志決定一切”，心里想著什么，它就會(huì)發(fā)生。在這里，一個(gè)很簡(jiǎn)單的問題，居然扯上了哲學(xué)命題，似乎有點(diǎn)突兀，況且貝魯齊只是一個(gè)普通的家具匠。聰明的觀眾會(huì)立馬意識(shí)到，這肯定是導(dǎo)演有意做的鋪墊。
果然，這句話貫穿了全片，幾乎是點(diǎn)題式的作用。后面圭多的經(jīng)歷充分說明了這一點(diǎn)，他雖然只是一個(gè)餐廳的侍應(yīng)，卻憑著自己的信念，追到了心儀的富家小姐多拉，甚至在集中營(yíng)中挽救了兒子的生命。這部片的喜劇效果也是這樣制造出來的，作為一個(gè)小人物，圭多做到了很多不符合常理甚至有點(diǎn)奇幻的事，不符合常識(shí)的情節(jié)自然會(huì)產(chǎn)生很多意料不到的笑料，頗有卓別林喜劇片的風(fēng)范。但更重要是，圭多雖然經(jīng)常麻煩不斷，但是他憑借自己的智慧、幽默、自信和善良，總能在不確定中把握自己的命運(yùn)，將一手爛牌打出漂亮的人生。
這一風(fēng)格在圭多假冒視學(xué)官去多拉的學(xué)校視察的片段中得到了很好的體現(xiàn)。披著視學(xué)官的綬帶，圭多大搖大擺地走進(jìn)了學(xué)校課室，但是事實(shí)上只是想來見心上人一面，套完心上人周末的安排，本想解釋，卻被要求發(fā)表一份關(guān)于種族優(yōu)越性的宣言。
這時(shí)鏡頭由校長(zhǎng)的特寫鏡頭切換到全景鏡頭，整個(gè)畫面的構(gòu)圖上，課桌椅呈現(xiàn)三角形的排列，兩排課桌在圭多站的位置交匯，所有人的目光都注視著他，自然視覺重心落在了他身上，似乎為他開辟了一個(gè)舞臺(tái)，小人物的主場(chǎng)表演開始了。鏡頭不時(shí)切換到校長(zhǎng)期待的臉上，更加抬高了所有人的期待。圭多開始醞釀，突然他跳到了講臺(tái)上，特寫鏡頭掃到了校長(zhǎng)和學(xué)生臉上，所有人都是錯(cuò)愕的。這時(shí)觀眾面對(duì)圭多的角度是仰角，小人物開始煥發(fā)光彩。
之后，再次是圭多的特寫鏡頭，他已經(jīng)醞釀完了，開始描述自己身體的優(yōu)越性。這個(gè)特寫鏡頭讓觀眾與圭多在空間關(guān)系上處于一種親密關(guān)系的距離，大家得以觀察他的表演，為他的機(jī)智跟幽默拍案叫絕，他也漸漸俘獲了心上人多拉的芳心。然后，鏡頭推遠(yuǎn)，圭多在一群人的中間，盡情表演，音樂響起，渲染著氣氛，將這種喜劇效果推到極致。當(dāng)然，這一幕也諷刺了所謂的種族優(yōu)越論，暗示了當(dāng)時(shí)的政治背景，為下面的集中營(yíng)生活作鋪墊。
經(jīng)過種種波折，圭多和多拉終于生活在一起，還有了一個(gè)乖巧可愛的孩子。影片進(jìn)行到了一半，按照悉德.菲爾德的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，在這里會(huì)有一個(gè)大逆轉(zhuǎn)。果然，命運(yùn)開了個(gè)大大的玩笑，他們一家被關(guān)進(jìn)了納粹集中營(yíng)。畫面色彩陡然轉(zhuǎn)變，由前半部分的色彩繽紛變得灰暗陰沉。父親告訴孩子這是一個(gè)游戲，贏了會(huì)有真正的坦克。集中營(yíng)里的生活充滿著結(jié)構(gòu)主義的沖突，善與惡，童真的游戲與殘酷的現(xiàn)實(shí)，謊言與真正。即使做著最苦最累的事兒，隨時(shí)面臨著生活的危險(xiǎn)，父親始終跟孩子玩著那個(gè)美麗的游戲。最后，納粹即將潰敗，準(zhǔn)備大屠殺，父親把兒子藏在一個(gè)箱子里，在最后要被槍決那一刻，他還用滑稽的步子走過那個(gè)箱子，逗笑孩子，讓人動(dòng)容。最后孩子獲救，父親的意念最終獲勝了。在善面前，惡的殘酷才更震撼人心。
正如影片開頭述說的那樣，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但不易說，像寓言，有喜有悲，像寓言，叫人不可思議。人性的光輝，圭多用意念把握自己的命運(yùn)的精神，恐怕就是這部電影之所以成為流傳的經(jīng)典的原因吧。
