現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家太神奇，一年可以創(chuàng)造一個(gè)億，文學(xué)也能談GDP？別忘了還有一些經(jīng)典作家，雖不為大眾所熟知，但作品卻十分驚艷，你知道都有誰(shuí)嗎？
劉以鬯
中國(guó)長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)第一人
輪子不斷地轉(zhuǎn)。香港在招手。北角有霞飛路的情調(diào)。天星碼頭換新裝。高樓大廈皆有捕星之欲。受傷的感情仍須燈籠指示。方向有四個(gè)。寫(xiě)文章的人都在制造商品。白蘭地。將憎惡浸入白蘭地。所有的記憶都是潮濕的。
——?jiǎng)⒁咱?chang)《酒徒》?
說(shuō)起劉以鬯你也許不曉得，但是你一定知道墨鏡王-王家衛(wèi)，王家衛(wèi)可是很喜歡讀劉老爺子的作品。
在二十世紀(jì)六十年代，四十多歲的劉以鬯寫(xiě)下了一本書(shū)，這本書(shū)叫《酒徒》，這本書(shū)很厲害，被稱(chēng)為是中國(guó)第一部意識(shí)流小說(shuō) , 被人認(rèn)為是香港小說(shuō)的一個(gè)里程碑 ?, 香港文學(xué)的扛鼎之作, 香港現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作,評(píng)價(jià)幾近登頂。
但是卻鮮有人知《酒徒》正是王家衛(wèi)電影《2046》的故事來(lái)源。在他八十多歲的時(shí)候，他的小說(shuō)《對(duì)倒》又被王家衛(wèi)改編成了電影《花樣年華》，在這部電影的片尾字幕，王家衛(wèi)還專(zhuān)門(mén)對(duì)劉以鬯表示了感謝。電影中有兩句是直接引用小說(shuō)，在小說(shuō)中是已步入人生晚年的淳于白在回想起初戀的時(shí)候一段描寫(xiě):
那是一種難堪的相遇，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)，他沒(méi)有勇氣接近，她轉(zhuǎn)掉身，走了。
以前看王家衛(wèi)的電影總覺(jué)得有點(diǎn)意識(shí)流，后來(lái)才明白原來(lái)都是來(lái)源于劉以鬯。看劉以鬯的書(shū)，你會(huì)不自覺(jué)的從作者的角度去經(jīng)歷故事，聽(tīng)作者娓娓道來(lái)，非常有趣，也會(huì)在作者行云流水的文字里漸漸沉迷。
白先勇
樹(shù)猶如此，公子世無(wú)雙
春日負(fù)暄，我坐在園中靠椅上，品茗閱報(bào)，有百花相伴，暫且貪享人間瞬息繁華。美中不足的是，抬望眼，總看見(jiàn)園中西隅，剩下的那兩棵意大利柏樹(shù)中間，露出一塊愣愣的空白來(lái)。缺口當(dāng)中，映著湛湛青空，悠悠白云，那是一道女?huà)z煉石也無(wú)法彌補(bǔ)的天裂。
——白先勇《樹(shù)猶如此》
說(shuō)實(shí)話(huà)白先勇作為一個(gè)作家，他的知名度還不如他老爸白崇禧高。
他老爸白崇禧十八歲的時(shí)候投筆從戎，從武昌起義的學(xué)生敢死隊(duì)做起，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，軍事領(lǐng)導(dǎo)能力卓越，被稱(chēng)為“小諸葛”，也是國(guó)共共同尊敬的“抗日英豪”，被日本人稱(chēng)作“中國(guó)戰(zhàn)神”。但是他的兒子白先勇卻不同，一生摯愛(ài)文學(xué)，與父親的道路截然相反。
說(shuō)起白先勇先生的文學(xué)成就，可以這么說(shuō)，如果你談?wù)撈鹬袊?guó)的當(dāng)代文學(xué)，你沒(méi)辦法繞過(guò)去，不信你去豆瓣搜一搜，他的書(shū)找不出評(píng)分在8分以下的。
他最著名的莫過(guò)于《臺(tái)北人》，這本書(shū)在香港《亞洲周刊》評(píng)選出的“二十世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”中，排名第七位，是在世作家中的最高位，而前六位分別是魯迅《吶喊》、沈從文《邊城》、老舍《駱駝祥子》、張愛(ài)玲《傳奇》、錢(qián)鐘書(shū)《圍城》和茅盾《子夜》。
連三毛都說(shuō)自己是看白先勇小說(shuō)長(zhǎng)大的，知名文學(xué)評(píng)論家夏志清說(shuō)，“五四以來(lái)，在藝術(shù)成就上可和白先勇后期小說(shuō)相比或超越他的成就的，從魯迅到張愛(ài)玲也不過(guò)五六人?！?/p>
不過(guò)更特殊的是白先勇的同性戀身份，雖然他出身豪門(mén)，但是一生都在戰(zhàn)火中顛沛流離，雖然他父親是一代名將，但他卻是一個(gè)勇敢的同性戀。1976年，他寫(xiě)了有同志戀情題材的小說(shuō)《孽子》，這也是華文文學(xué)同性戀書(shū)寫(xiě)的開(kāi)山之作。
尤其是他的那篇紀(jì)念他同性戀人王國(guó)祥“以血淚、以人間最純真的感情去完成的生命之歌”——《樹(shù)猶如此》，自他們喬遷新居寫(xiě)起，講他們?nèi)绾尾贾猛ピ?，如何一起飲酒煮蟹，如何植下三棵意大利柏?shù)，柏樹(shù)又如何生長(zhǎng)與凋零，國(guó)祥的病情又是如何一步步加重，直至身故，讀罷讓人唏噓不已。
讀白老先生的書(shū)，你仿佛能看見(jiàn)一個(gè)溫情干凈的老者，穿著長(zhǎng)袍，提著軟綿綿的黃酒，在陰雨天的亭子里，跟你講百態(tài)人生。
李碧華
愛(ài)你，就要口一口吃掉你
帝王將相，才人佳子的故事，諸位聽(tīng)得不少。那些情情義義，恩恩愛(ài)愛(ài)，卿卿我我，都瑰麗莫名。根本不是人間顏色。?
人間，只是抹去了脂粉的臉。
——李碧華《霸王別姬》
對(duì)很多讀者來(lái)說(shuō)，熟悉李碧華是從陳凱歌的《霸王別姬》開(kāi)始的。
但實(shí)際上李碧華的小說(shuō)除了《霸王別姬》之外還有很多都改編成影視作品，如《胭脂扣》、《青蛇》等，這些小說(shuō)有比愛(ài)情更豐富的內(nèi)涵，在歷史、社會(huì)、美學(xué)、哲學(xué)上給人的思考，可不是一般的言情小說(shuō)所能比擬。
在她的筆下，女性的形象叛逆而美麗，如《霸王別姬》中的菊仙，《胭脂扣》中美麗又幽怨的女鬼，再比如《青蛇》中冒生死、違天命只為一場(chǎng)杏花春雨的白蛇。
而男性的形象一般都是自私、卑劣、 丑陋。如《潘金蓮之前世今生》中虛偽殘忍的武松,《誘僧》中反復(fù)無(wú)常的石彥生，《霸王別姬》中“霸王意氣盡”的段小樓，還有《胭脂扣》中背信失約的十二少。
縱觀她的小說(shuō)題材，大多都選自人們熟悉的歷史典故，傳奇故事，如《青蛇》取自《白蛇傳》，《潘金蓮之前世今生》則截取《水滸傳》中關(guān)于潘金蓮的故事，《川島芳子》描寫(xiě)一個(gè)被人們津津樂(lè)道的神秘女間諜的一生。
她作為一個(gè)流行作家，與銀屏巨星相比，并不為大眾所熟知。她的志怪和通俗小說(shuō)，扎根在香港市民社會(huì)的土壤里，愛(ài)恨交織，充滿(mǎn)豐富的戲劇性。香港市民們喜歡她的故事，因?yàn)槠媲?、詭譎、刺激，甚至帶有強(qiáng)烈的情色元素。
李碧華人也灑脫，她曾說(shuō)過(guò)，人生在世，快樂(lè)二字。她不做奴才文章，也不以作家頭銜奔碌，只從心而寫(xiě)，不刪不改，但圖快活。
這種灑脫浸透在她的小說(shuō)里故事里，在天馬行空的想象中，她總是以局外人的身份抽絲剝繭，她的書(shū)不能讀，一讀就細(xì)細(xì)的侵入你的五臟六腑，讓人欲罷不能。
畢飛宇
中國(guó)最會(huì)描寫(xiě)女性心理的男作家
生活自有生活的加減法，今天多一點(diǎn)，明天少一點(diǎn)，后天又多一點(diǎn)。這加上的一點(diǎn)點(diǎn)和減去的一點(diǎn)點(diǎn)才是生活的本來(lái)面目，它讓生活變得有趣、可愛(ài)，也讓生活變得不可捉摸。
——畢飛宇《推拿》
畢宇飛，一個(gè)被稱(chēng)為“中國(guó)最會(huì)描寫(xiě)女性心理的男作家”，但是知道他的大多都是從《推拿》開(kāi)始，而了解《推拿》的不過(guò)是因?yàn)檫@部作品被婁燁拍成了電影并獲得了金熊獎(jiǎng)。
實(shí)際上，《推拿》是國(guó)內(nèi)少有的以盲人群體為題材的文學(xué)作品，讓人印象深刻的并不僅僅是畢飛宇以盲人的視角寫(xiě)社會(huì)浮沉，人生百態(tài)，而是他用盲人思維寫(xiě)盲人，沒(méi)有高調(diào)的謳歌，贊美，只有細(xì)膩的情感。
《推拿》中的盲人們所遭受的疼痛 , 來(lái)自于光明世界里的人們 , 與他們有著這樣或那樣親緣關(guān)系的人群 。
譬如 , 王大夫的弟弟 , 既嫌哥哥出現(xiàn)在婚禮上給自己丟臉 , 又把自己闖禍后的難題硬生生地塞給哥哥;泰來(lái)的父母覺(jué)得兩個(gè)瞎子結(jié)婚不體面 , 因而不愿給兒子操辦婚禮 ,怕被人笑話(huà) ;小孔在深圳做推拿時(shí)被 “前臺(tái) ”反復(fù)欺凌;高唯和金大姐挑起的 “羊肉之爭(zhēng) ”,讓兩個(gè)曾好得掏心窩子的盲人老板之間的關(guān)系迅速出現(xiàn)裂縫 ;向天縱為了和情敵競(jìng)賽而讓十六歲的沙復(fù)明遭遇了兩個(gè)多小時(shí)的 “小愛(ài)情 ”, 殘酷至極 ......
但是畢飛宇最好的作品絕對(duì)不僅如此，他的很多作品都值得一看，比如《玉米》里面講一個(gè)農(nóng)村女孩由淳樸到毀滅，對(duì)于人情冷暖的刻畫(huà)。《青衣》里寫(xiě)一個(gè)女戲子臺(tái)前幕后的一生，其中有幾個(gè)對(duì)戲臺(tái)上女子姿態(tài)大段大段的描寫(xiě)也非常的美。
正如在2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)上，學(xué)者陸建德他對(duì)畢飛宇的評(píng)價(jià)：“讀到這樣的文字生出一種欣慰感。其實(shí)，任何文學(xué)獎(jiǎng)的垂青都不是很重要的，對(duì)自己的這種警覺(jué)才更可貴，因?yàn)樗且环N道德的價(jià)值。我沒(méi)有讀過(guò)畢飛宇的作品，就對(duì)記憶的認(rèn)識(shí)而言，他比穆勒更成熟，也更誠(chéng)實(shí)?！?/strong>
畢竟，偉大的作家不會(huì)被后世遺憾，隨時(shí)間而愈發(fā)沉淀發(fā)光，留待后人說(shuō)。
