看完《向著小小的花蕾深處》那天凌晨三點(diǎn)，我盯著天花板發(fā)了很久的呆。
這部動(dòng)畫像一把精巧的柳葉刀，把成年人用歲月厚厚包裹起來的青春期，重新剖開來看。
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記得有個(gè)場景讓我停下了拖動(dòng)進(jìn)度條的手：夏樹在體育課上測完身高，偷偷踮起腳尖。鏡頭沒有給她臉部特寫，只有校褲下緣露出的一截腳踝，和地面形成微妙的角度。就那么兩三秒的畫面，我卻立刻想起初中時(shí)自己也在鏡前做過同樣的事——不是虛榮，只是笨拙地想要確認(rèn)這個(gè)世界對自己身體的評判標(biāo)準(zhǔn)。這種無聲的情緒捕捉，比任何臺(tái)詞都來得狠。
由梨香這個(gè)角色設(shè)計(jì)得更妙。導(dǎo)演從不直接展示她的脆弱，反而讓她成為班級里最會(huì)講冷笑話的人?？赡銜?huì)發(fā)現(xiàn)，她每次笑的時(shí)候，左手都會(huì)無意識地攥緊袖口。那個(gè)被攥得發(fā)皺的袖口邊，比任何淚水都更能說明問題?，F(xiàn)代社會(huì)教會(huì)我們打造鎧甲，這部動(dòng)畫卻懂得在鎧甲縫隙里尋找真實(shí)的呼吸。
最戳我的是第八集雨天的情節(jié)。夏樹終于鼓起勇氣把傘遞給心儀的學(xué)長，卻在遞出去那一刻看見對方書包上和自己一樣的掛飾——那是每個(gè)新生入學(xué)都會(huì)發(fā)的鑰匙扣。原來以為的獨(dú)一無二，不過是批量生產(chǎn)的巧合。這個(gè)細(xì)節(jié)太真實(shí)了，青春里的心碎，從來都不是生離死別，而是這種微小的、不值一提的發(fā)現(xiàn)。
由梨香砸鋼琴那段戲，我起初覺得太戲劇化。后來才懂，那架鋼琴代表的是別人強(qiáng)加給她的標(biāo)簽。琴鍵飛濺時(shí)，她臉上不是憤怒，而是如釋重負(fù)。成長必然要摧毀些什么，這個(gè)摧毀的過程，本身就是新生的開始。
整部劇最厲害的地方在于慢。那些走廊盡頭緩緩暗下的燈光，那些蟬鳴聲中晃動(dòng)的窗簾，那些沒有對話的回家路。年輕的時(shí)候總覺得這些時(shí)刻被浪費(fèi)掉了，現(xiàn)在才明白，正是這些“被浪費(fèi)”的瞬間，才是我們真正存在過的證明。
花蕾這個(gè)比喻貫穿始終。有人是迎春，二月就怒放；有人是曇花，只在深夜開幾個(gè)小時(shí)。夏樹在最后一集說：“我可能只是還沒決定好要長成什么花?！边@句話把彈幕區(qū)所有人都看哭了。二十歲、三十歲甚至四十歲的觀眾，都在這句話里找到了自己。
如果你決定要看，請一定選個(gè)不被打擾的夜晚。備好紙巾是真的，但不是為了催淚，而是擦拭那些突然涌上心頭的、關(guān)于“原來我不是一個(gè)人”的感動(dòng)。當(dāng)片尾曲響起，你會(huì)很想抱抱某個(gè)時(shí)空里的自己，那個(gè)同樣在迷茫中等待綻放的小孩。
