最近追了一部叫做《棋魂》的漫改劇，這是一部無(wú)糖嗑、無(wú)明星加持、無(wú)社會(huì)熱點(diǎn)捆綁的“三無(wú)”小眾劇，它像一股清流，帶著樸素的青春氣息，讓人驚呼“真香”。
該劇改編自日本同名漫畫，同名動(dòng)畫片曾在日本掀起“圍棋熱”，直至今日仍擁躉者無(wú)數(shù)。所以，這部劇最初的觀眾大多是動(dòng)漫迷，是他們發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“爆款”。原作中鮮活的人物、熱血的情節(jié)為國(guó)產(chǎn)改編提供了扎實(shí)的故事母版，可以說(shuō)《棋魂》的成功，很大程度上得益于原作的真實(shí)、專業(yè)、有趣。
編劇有心了！原著里平安時(shí)代的棋士“藤原佐為”變成了南朝梁武帝時(shí)期的棋士“褚贏”，日本小學(xué)生“進(jìn)藤光”變成了中國(guó)的“時(shí)光”，“塔矢亮”變成了“俞亮”，四驅(qū)車、香港回歸、圍棋會(huì)館的沒(méi)落，一應(yīng)細(xì)節(jié)毫無(wú)違和感，即使是名字也傳遞著靈思，相信姓“俞”和名“贏”不是巧合吧。
故事講述了小學(xué)生時(shí)光無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老舊棋盤，棋盤里的南梁第一棋士“褚贏”的靈魂就此附身于時(shí)光體內(nèi)，希望通過(guò)他尋找“神之一手”。在“棋癡”褚贏的熏陶下，時(shí)光從“棋盲”逐漸成長(zhǎng)為職業(yè)棋手，結(jié)識(shí)了以俞亮、洪河、沈一朗為代表的一群圍棋少年，他們際遇雖不同，但對(duì)圍棋的熱愛(ài)把他們捆綁在一起，傳遞著接續(xù)古今的圍棋之“光”。時(shí)光的成長(zhǎng)、圍棋的傳承作為明暗兩條線貫穿始終。
如果把《棋魂》進(jìn)行歸類，我個(gè)人比較傾向于歸入職業(yè)劇而非奇幻劇。講真，《棋魂》才是職業(yè)劇該有的樣子。
它不以愛(ài)情為噱頭，不走耽美路線，不在服化道上亂搞，不請(qǐng)明星演員，它對(duì)棋手這一職業(yè)的刻畫極其樸素直接，可以說(shuō)其真實(shí)性本身就自帶藝術(shù)性和獨(dú)特性。更讓人驚喜的是，盡管樸素，《棋魂》對(duì)圍棋的玄妙美好和圍棋職業(yè)的殘酷艱辛描繪得卻異常打動(dòng)人心。作為職業(yè)劇，這真不知道要比《親愛(ài)的翻譯官》、《幕后之王》、《精英律師》、《安家》…強(qiáng)上多少倍！
職業(yè)劇，顧名思義，即以某特定職業(yè)群體的職場(chǎng)生活為劇情基礎(chǔ)，表現(xiàn)該行業(yè)運(yùn)作狀態(tài)和人物真實(shí)風(fēng)貌的影視作品。
好的職業(yè)劇應(yīng)該具備三個(gè)特點(diǎn)，一是“真實(shí)”面貌，二是“專業(yè)”視角，三是“趣味”情節(jié)。
相較于國(guó)外的職業(yè)劇，如《萬(wàn)物生靈》（英國(guó)、獸醫(yī)）、《機(jī)動(dòng)搜查隊(duì)404》（日本，刑警）、《Unnatural》（日本、法醫(yī)）等，國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇源自基底上的差距實(shí)在令人沮喪，簡(jiǎn)直就是反“真實(shí)”、不“專業(yè)”、低“趣味”的樣板。編劇們不約而同地把所有二三流的“愛(ài)情?！比M(jìn)職業(yè)劇的殼子，冒充“翻譯官”、“律師”、“電視人”…即使把這些劇姑且當(dāng)作愛(ài)情劇考量，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《父母愛(ài)情》的細(xì)膩真切和《想見(jiàn)你》的腦洞大開(kāi)。
造成這一現(xiàn)狀的主要原因是工業(yè)化生產(chǎn)、商業(yè)化運(yùn)作的中國(guó)影視行業(yè)已經(jīng)鮮少去給編劇“田野”的時(shí)間和空間。如果不能踏下心來(lái)去體驗(yàn)特定人群的生活，就無(wú)法感受到從業(yè)者的“熱愛(ài)”、“糾結(jié)”甚至“掙扎”，情節(jié)就無(wú)所依托，自然落入虛假和俗套，觀眾雖然是“外行”，在這點(diǎn)上卻能做到“火眼金睛”。
其實(shí)我們最期待的還是職場(chǎng)人寫職場(chǎng)事，比如海巖寫便衣警察、畢淑敏寫心理醫(yī)生，但盡管這些年也涌現(xiàn)了王倦、六六、秦明等復(fù)合型的編劇，卻仍難以改變國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的困境。
那么這個(gè)困境該如何破呢？《棋魂》的創(chuàng)作模式給了我們啟示。眾所周知，《棋魂》的原作腳本是堀田由美創(chuàng)作的，繪畫作者小畑健，當(dāng)年日本棋院的女棋士職業(yè)五段梅澤由香里為創(chuàng)作擔(dān)當(dāng)圍棋顧問(wèn)。
堀田由美創(chuàng)作《棋魂》前是個(gè)家庭主婦，還是個(gè)狂熱的圍棋愛(ài)好者，經(jīng)常和梅澤由香里對(duì)弈，最終呈現(xiàn)在動(dòng)畫中的所有棋局均來(lái)自古今棋譜或有據(jù)可查的名人對(duì)局。我們有理由相信，中國(guó)藏著無(wú)數(shù)個(gè)堀田由美，他們的筆深植于各色職場(chǎng)中，他們的身邊故事才是最好的影視資源。
即使沒(méi)看過(guò)漫畫，不懂圍棋，《棋魂》仍舊值得刷。原因有四：
其一，《棋魂》是穿越劇。不是俗套的“穿古”，而是“古穿今”，不僅穿得毫無(wú)違和感，而且傳遞了一種跨越千年的力量；《棋魂》是職業(yè)劇，但沒(méi)有著力于職場(chǎng)打拼，而是強(qiáng)調(diào)“成長(zhǎng)”和“熱愛(ài)”，get到了職業(yè)劇的魂；
其二，《棋魂》的演員雖然多是陌生面孔，但演技不差，不妨去百度一下這部劇的演員們，絕對(duì)有種挖寶的感覺(jué)，比如時(shí)光、大老師、洪河…；
其三，無(wú)矯情的情愛(ài)，有綿延千年的物癡，主角驚艷，群像亦豐滿，谷雨的叛逆、張嘉嘉的不羈、沈一朗的堅(jiān)韌，大老師的“刀子嘴”，岳智和穆青春截然不同的驕傲，千人千面，都很出彩；
其四，故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，人物塑造上既簡(jiǎn)潔又細(xì)膩，褚贏的可愛(ài)、可敬令人動(dòng)容。第28集褚贏代時(shí)光對(duì)陣俞曉陽(yáng)貼15目、第32集褚贏離開(kāi)前與時(shí)光追尋美好記憶的橋段都很好詮釋了這一點(diǎn)。
第32集褚贏消失時(shí)，有這樣一段“催淚彈”，是如靜水深流的敘事情節(jié)中少有的感情渲染，來(lái)感受下有多扎心??。
幾百年，幾千年，圍棋就像這樣，薪火相傳，直到永恒。這一世，剛好遇見(jiàn)你們，褚贏何其榮幸。有的人循規(guī)蹈矩，有的人離經(jīng)叛道，有的人懸崖勒馬，為自己下出乾坤逆轉(zhuǎn)，有的人卻給別人做活一片青天，有的人即便曲折，終會(huì)撥云見(jiàn)日，還有的人卻無(wú)悔于人生；有的人十年落拓，初衷不改，還有的人志在遠(yuǎn)方，匠心未變，有的人參透世間萬(wàn)物 ，有的人悟盡人生幾何，有的人他為冠軍而生，還有的人會(huì)被眾生銘記，她生下了冠軍；有的人壺中藏日月，有的人袖里能定乾坤，有的人春風(fēng)桃李，俯首甘為火種，有的人浪子回頭，成為星河里最亮一顆，有的人高山流水，凌云攬勝，一生只為一盤棋，而有的人，冥冥之中只為你而存在，正是上天為你選中的對(duì)手，有的人是你的開(kāi)心果，是你的催淚彈，是你牽腸掛肚的小歡喜，是你割舍不下的小業(yè)障，更是你三世修來(lái)的福分，換來(lái)這一段相識(shí)相伴，形影不離。
褚贏這段自說(shuō)自話的“有的人”，配以劇中人或回眸、或凝望的鏡頭，有種“臨終回顧”的感覺(jué)，讓人感慨于天意弄人、世事無(wú)常，更感動(dòng)于這古往今來(lái)的無(wú)常中，下棋人的那份堅(jiān)守和傳承。
“有的人”音猶在耳，褚贏卻要離開(kāi)了，這樣干脆的“割裂”，像極了現(xiàn)實(shí)世界里的離別。當(dāng)褚贏與俞曉陽(yáng)完成對(duì)弈，當(dāng)時(shí)光承接下褚贏對(duì)圍棋千年的執(zhí)念，一切都圓滿了，然而怎么能有圓滿呢？
“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全”，蘇東坡的這幾句雖是信手偶得，但一定是歷經(jīng)世事后才洞明的吧。
至此，時(shí)光一定希望回到圍棋社、回到剛進(jìn)道場(chǎng)被虐的時(shí)候、回到定段時(shí)的步履維艱…與最終得償所愿相比，在奔赴愿景的路上才是最幸福的，不是嗎？起碼那時(shí)候褚贏還在。
好的作品源自真切的熱愛(ài)，因?yàn)闊釔?ài)，便滿懷赤誠(chéng)，故而有著震撼人心的力量?！镀寤辍啡绱耍缕迦绱?，人生如棋，亦如此。
刷《棋魂》的感覺(jué)就像褚贏找到了“神之一手”，爽、滿足、幸福！這是2020年我最喜歡的一部劇。刷完《棋魂》的感覺(jué)就像褚贏消失了，心都空了…
我已經(jīng)把壓箱底的棋和棋書找出來(lái)了，動(dòng)畫片也找到了…時(shí)光最終領(lǐng)悟到，只有繼續(xù)下棋才能感受到褚贏始終與自己同在，那么趁著月色去下棋吧，把心填滿。
