如果不算《美麗人生》和《卡薩布蘭卡》，《敦刻爾克》是我看過的第一部正兒八經(jīng)的歷史戰(zhàn)爭片，也是第一部克里斯托弗·諾蘭的作品。我之前并不喜歡歷史戰(zhàn)爭片，也只聽說過諾蘭的名聲。面對這部被吹上了天的電影，不可避免地出現(xiàn)了兩極化的評價：好的人覺得特別好，而失望的人覺得被高估太多。

站在我的專業(yè)角度與個人興趣，我更在意一部電影如何敘事，即如何講故事。小說以文字表達，電影以畫面表達，大多數(shù)作品都需要去講故事。歷史戰(zhàn)爭片，因為其特殊的屬性，在敘事上面對很多的局限性：首先，能上映的歷史戰(zhàn)爭片，基本上逃不出“主旋律”的框架，最后表達的東西一定是主旋律的——愛國主義，民族主義，反戰(zhàn)，人性的光輝，愛的偉大。哪怕中間有不堪的東西，最后也一定如此。其次，在歷史框架下，雖然有噱頭加護，但其結(jié)果是已知的，并沒有那么大的空間供人演繹，也并不允許創(chuàng)作者們進行太大的演繹。再者，在這種限制下，我們會發(fā)現(xiàn)后期出彩的歷史戰(zhàn)爭片很多都是在題材上下文章的。比如聚焦大家不太了解的小的戰(zhàn)役或事件，比如把鏡頭集中在戰(zhàn)爭大背景下的小人物身上，比如與其他類型片進行交叉。這樣選題的目的，就是保持影片的新鮮度，盡可能避免觀眾先入為主，為自主敘事創(chuàng)造更多的空間。

《敦刻爾克》的背景，是二戰(zhàn)中著名的敦刻爾克大撤退，是寫在中國和美國高中歷史書上的知識點。你知道這是英法盟軍被德意志圍剿被迫撤退的故事，你知道最后依靠著民間力量有34萬人成功撤離，你就已經(jīng)知道了故事的開頭和結(jié)尾。

當然，我們可以試圖放下大的故事背景，集中在個人的身上，比如一個士兵，比如一個前往救援的人。可是觀眾還是知道，這個士兵如果是主角他一定就獲救了，這個救援的人如果是主角，他一定把人救出來了。簡單的視角轉(zhuǎn)換與聚焦并不能帶來多大的改善。過度集中還會帶來現(xiàn)在的觀眾已不再適應的夸大演繹與個人英雄主義，讓影片走入另一個誤區(qū)。

如何在歷史事件的限制下，最大程度削弱觀眾的先入感，演繹一個引人入勝的故事。這個問題上，諾蘭通過《敦刻爾克》給出了自己的答案。雖然有很多觀眾在詬病本片影響觀眾代入、難懂的三線交叉敘事，但這種敘事方法在營造緊張感，增加故事張力的方面效果出奇。的確在單線出彩很難的情況下，這種多線敘事像是一種投機取巧，但無疑多線要比單線對導演與劇本的要求更高，而三線的存在也不僅僅是為了炫技。

在生命線上掙扎的士兵，空中護衛(wèi)救援的空軍與自發(fā)前往救援的民間船只，三線代表著海陸空三種勢力。正如導演在片頭字幕強調(diào)所說，需要一個奇跡。而這個奇跡就是由三種勢力的不放棄凝固而成的。片中出現(xiàn)了在絕望中自愿選擇死亡的士兵，也有民間救援人員面對家人的安全與前方的危險時的猶豫，也有空中戰(zhàn)斗的飛行員的內(nèi)心忐忑。任何一個放棄，都可能導致最終的失敗。

三條線從三個視角解讀了這個歷史事件，也讓人們從不同的角度去領(lǐng)會戰(zhàn)爭的殘酷與恐怖。在生命線上徘徊的士兵，在彈盡糧絕的情況下一再獲得希望又一再跌入谷底；天空中馳騁戰(zhàn)斗的飛行員緊張地面對著敵人與自己隨時可能了結(jié)的性命；民間的救援人員作為沒有受過軍事訓練的單位，面對著戰(zhàn)線又是怎樣的心情。有人吐槽音樂喧賓奪主，音效嚇人。可戰(zhàn)爭就是這樣的東西。當槍聲響起，飛機接近，炮彈落下，那巨大的聲響就是烙在當事人心中褪不去的陰影。

戰(zhàn)爭就是殘酷的，活下來的主人公士兵身后有多少同伴的尸體，哪怕最后的勝利，我們也看到一個飛行員燒毀了自己的飛機，等待敵軍的包圍，一個救了幾十人的老船長失去了自己的兒子。戰(zhàn)爭本就不是講人性的地方，哪怕隊友中彈自己也要逃跑，死人身上扒衣服來通過分國別的救援，抬傷員只是因為自己也有機會登船獲救，寧可威脅傷害他人也不想讓救援船前往戰(zhàn)場。經(jīng)驗不足被迫或帶著一時興起的熱血踏上戰(zhàn)場的年輕人們，面對絕境只是想活下去，只是在履行人類最基本的求生欲，活下來考的也需要天大的幸運。固然因為在戰(zhàn)爭的陰霾下人性黯淡，光輝的地方才會被歌頌?？晌覀冞€是不能去高估人性，高估人，高估我們自己。就算過了百年，時過境遷，也不能忘記戰(zhàn)爭所帶來的巨大傷害，用它去考驗我們自己。

諾蘭的三線敘事能夠緊緊地鎖住大多數(shù)觀眾的注意力，讓觀眾在已知結(jié)果的情況下進入故事的敘事之中，為歷史戰(zhàn)爭片提供了一個新的可能性?？赡苡腥藭驗楣适伦詈蟮闹餍啥?，可諾蘭始終是一個英國的電影人，而這場撤退，是盟軍的奇跡。