發(fā)簡(jiǎn)信
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《推薦系統(tǒng)實(shí)踐》讀書(shū)筆記
1. 好的推薦系統(tǒng) 什么是推薦系統(tǒng)？ 在這個(gè)時(shí)代，無(wú)論是信息消費(fèi)者還是信息生產(chǎn)者都遇到了很大的挑戰(zhàn)：對(duì)于信息消費(fèi)者，從大量信息中找到自己感興趣的...
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剪輯技巧整理
鏡頭的組接必須符合觀眾中生活中的思維邏輯和影視表現(xiàn)規(guī)律 鏡頭的組接要符合觀眾生活中的思維邏輯，不然觀眾會(huì)困惑，會(huì)看不懂。要明確要表達(dá)的內(nèi)容主題，...
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Final Cut Pro X 拾遺
偏好設(shè)置 【偏好設(shè)置】里 后臺(tái)渲染建議不要勾選，不要自動(dòng)渲染，降低電腦渲染壓力。 為多機(jī)位片段創(chuàng)建優(yōu)化的媒體也不要勾選（我們使用創(chuàng)建代理文件，用...
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《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》4——畫(huà)面的縱深動(dòng)作范圍之中與動(dòng)作范圍之外 在足球場(chǎng)內(nèi)，空間被清楚地界定著：球員被限制在球場(chǎng)內(nèi)，而觀眾被限制在觀眾席中。假設(shè)球賽是注意力的中心，那么我們只有兩種...
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《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》3——運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度"不是攝影機(jī)跳舞，就是我跳舞"。電影中的運(yùn)動(dòng)，無(wú)非分為鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物運(yùn)動(dòng)。 前面兩篇的例子中，我們是通過(guò)切換鏡頭，以不同角度的鏡頭來(lái)引導(dǎo)觀眾的注...
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《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》2——剪輯：時(shí)間關(guān)系庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn) 1920年蘇聯(lián)電影家兼理論家?guī)炖镄し蜻M(jìn)行了一個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)。展示了電影鏡頭的意義可以完全通過(guò)剪輯創(chuàng)造出來(lái)。庫(kù)里肖夫以一位男演員面無(wú)表...
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《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》1——空間關(guān)系1 景別 景別一般是根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖中人物的大小劃分為全景、中景和特寫(xiě)三種基本的景別。當(dāng)然也有更細(xì)致的分法，也并不一定是以畫(huà)面中人物的大小來(lái)劃分的，...
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<讀書(shū)筆記>《眨眼之間》
為什么剪輯可以被接受？它有什么意義。 剪接過(guò)的視頻，造成了視覺(jué)畫(huà)面在空間和時(shí)間上的巨大跳躍。但神奇的是，剪接確實(shí)可以被觀眾接受，并得到有效理解。...
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