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  • 我為什么喜歡《邊城》
    55班 章清揚
    初中第一次讀這本書,在書店里,高大的書架,交錯著的讀書人的手肘和汗味。打仗一般抽出一本薄薄的書,反過來看書名,《邊城》。書名的印象永遠(yuǎn)和那股暗暗涌動的汗味連在了一起,于是對它的喜愛也帶著現(xiàn)實世界的真實感受。
    首先是名字。邊城,天邊的城市,我已經(jīng)可以看到那樣一個世外桃源一般的小小城市,帶著與生俱來的孤獨,遙遙立在很遠(yuǎn)的地方。邊城,又帶著厚重,一座這樣的城里的愛恨,一座這樣的城里的熾烈和絕望,又與那些不是邊城的城有什么不同?
    我喜歡《邊城》的靈。文字不算多,不晦澀,帶著的所謂哲理,意義也不難懂。初看完,只有唯一的感覺是命運無常,我們規(guī)劃好的想象到的最后卻走向了另一個方向,不該死的死了,不該走的走了,不該孤獨的依舊孤獨。這是沈從文先生在那個特殊的年代對自己命運的一種不安全感,但他又將這樣的不安全感處理得這么巧妙,這是一種帶著靈氣的敘事,帶著命運感的敘事。我們無法想象那樣一個美麗的地方,最后生長出的愛情又如此苦澀。沈從文將他的靈氣融進(jìn)了邊城里,從文字的靈動,他善用視覺和顏色,而且似乎較遵循山水畫的寫意,帶一點憂郁一點跳躍,去敘事去寫景;到剛剛所說其中展現(xiàn)的靈動的故事,最后是那樣有靈氣的人物,翠翠,沈從文內(nèi)心里似乎一直有這樣一個繆斯存在,微黑,愛笑,忠厚,身后是大山河流漫山遍野的翠竹。沈從文自己就是一個帶著靈氣的人,而隨之而來的文字也有著靈氣。命運的無常,若沒有這一分靈氣,就會悲愴而非恰到好處的憂傷,若這樣的靈氣多了,就有些一種不可言說的游戲人間的薄情感,沈從文拿捏得剛剛好,又是一種靈氣。
    我喜歡《邊城》的細(xì)膩。沈從文真正是大家,他對于生活的觀察是那么細(xì)膩,他像一個手里捏著畫筆的憂郁的畫家,垂者蒼白的眼皮,帶著一點冷漠的看著世間百態(tài)。你看《邊城》中對于儺送和翠翠初戀時兩個人的狀態(tài),幾乎可以在生活中對號入座:翠翠看見儺送會臉紅跑開,會在得知有情敵時悶悶不樂;儺送會為了一只酒葫蘆跑到翠翠的家,會為了翠翠努力地去出彩,更會為了翠翠放棄碾坊。美國電影《怦然心動》中,那兩個小孩的初戀,又與此有何不同?《邊城》中,戀愛中小女孩的敏感,多慮,孤獨,沒理由的憂郁都表現(xiàn)得那么細(xì)膩,那么完善,可以說很多女作家都無法這樣潛下心神去聆聽自己的感受。還有對湘西奇妙風(fēng)俗,淳樸人情和世外桃源般環(huán)境的描繪,也讓人嘆為觀止?!哆叧恰烽_頭兩章沈從文用全方位的手法無比細(xì)致地描繪了茶峒的地理位置,自然環(huán)境,風(fēng)土人情,節(jié)日等等,帶來了一個真正為世外桃源一般的地方,為一段純真愛情的展開鋪展了一個伊甸園一般的氛圍。更為重要的是,讀者看到了一個不一樣的世界,或者官方點來說“拓寬了視野”。從情感到環(huán)境描繪,所有的細(xì)膩都在豐滿著人物本身和故事本身,當(dāng)讀完這個精致又憂郁的故事,茶峒活了,翠翠活了,儺送活了,甚至那個看不清面容的老馬兵也活了。
    我喜歡《邊城》的孤獨。不知道為什么,也許是那天悶熱的書店和那本《邊城》灰色的封面白色的字,我覺得這本書一定是孤獨,像一只承載著作家所有敏感神經(jīng)的不堪重負(fù)的鳥。暫且不論沈從文先生個人經(jīng)歷對其作品的影響,單說這本書若有若無的淡淡的孤獨。茶峒不為人知,與世隔絕;翠翠和祖父黃狗生活,沒有玩伴;就連一些最歡愉的情節(jié)都帶著一種淡淡的不歸屬感,也就是孤獨感,比如儺送為翠翠唱歌,是在夜晚,山崖上,樹林里,對著殘月,唱著可能不會被心上人聽到的歌,一種憂郁感隨著精巧的畫面襲來。孤獨是成就藝術(shù)作品的捷徑,也是塑造美感的捷徑。譬如黛玉之美,黛玉之孤獨孤僻,創(chuàng)造了她不同旁人的美,美得執(zhí)拗美得不近人情。沈從文無疑是愛這樣的孤獨的,他寫孤獨的翠翠寫得那樣深情,那樣惹人喜愛。但無疑他也是矛盾的,他不知道這樣的孤獨究竟好不好,他似乎感受到了孤獨,不歸屬不合群對他個人造成的影響,于是在《邊城》里,創(chuàng)造出翠翠的美翠翠的靈的孤獨最終也讓翠翠繼續(xù)孤獨-----因為孤獨,翠翠不會表達(dá)自己的愛情,她與儺送幾乎沒有認(rèn)真的交流過。
    孤獨讓這部作品帶著一種憂郁,精巧,帶著一種渾然天成的氣質(zhì)在那個年代的文字作品中獨樹一幟。
    《邊城》的靈氣,《邊城》的細(xì)膩,《邊城》的孤獨,讓它在我心中就像一個人,一個老友一般親切。這個老友不善言談但內(nèi)心豐盈,這個老友有著清澈的像小獸一樣的眼睛,有敏感的單薄的眼皮,有不屬于世界的不安全感,有不屬于世界的文雅英俊。他長得似乎很像沈從文,又似乎不像。

    共讀《邊城》

    提起沈從文,自然會想到《邊城》,這是他的代表作品。 小說如悠遠(yuǎn)牧笛,又如高山流云,淙淙溪澗,山間清風(fēng),讓人低徊沉醉又唏噓感慨。 白塔,清溪,黃狗,...

  • 論杜牧詩中的清麗
    章清揚 55
    摘要:杜牧一生風(fēng)流,筆下詩句本應(yīng)充滿俗世溫柔鄉(xiāng)的疲軟。但杜牧詩的最大特點 ,則是其美艷又不失風(fēng)骨,柔美又不失豪宕的清麗,這里的清麗,是說一種華而不俗,一種脫骨于平凡卻觸及高度的美感,是一種來自喧嘩美麗卻最終歸于平靜安穩(wěn)的美。這才是杜牧詩中的風(fēng)華絕代。
    關(guān)鍵詞:景 格局 欲說還休之情
    1.景
    杜牧《泊秦淮》中的名句“煙籠寒水月籠沙”,描繪了四個獨景。煙雨,河水,月色,沙地。用一個“籠”,將煙雨河水相連結(jié),月色沙地相連結(jié)。無比客觀又富有藝術(shù)感地描繪出煙雨迷離江水之上的淺淡,月色散于沙地之上的冷清。帶來的整體景象是迷蒙凄清是夜色旖旎,但景象卻由幾個算不上非常具有特色的獨立景象構(gòu)成。這正是脫骨于平凡又抵達(dá)了極高藝術(shù)價值的典型,也正是杜牧詩中的別樣的清麗。
    再看一例,“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢?!边@是杜牧寫景清麗中的另一重境界,由極高走向平凡的俏麗。前一句突然提出一重耀眼的景色,銀色的燭火,秋日的夜色,帶著涼意的畫著美人的畫屏,華麗,旖旎,帶著久重宮闕的冰冷繁華,那重重宮闈似乎預(yù)示著詩人將書寫一些帝王將相偉業(yè)的宏大,再次都是阿房宮般的繁榮,但杜牧沒有,他說,有那樣一個美人,拿著羅扇,撲著飛來飛去的螢火蟲。這樣的景物的突然縮小或者說寫景角度的突然變小,其實給人更多領(lǐng)悟空間。我們會突然明白杜牧到底為什么要寫這些。
    最后,觀察杜牧所用的詞,無不清麗,連顏色都偏愛著華麗卻不俗氣的銀色。所以,杜牧在華麗和平淡之間輕巧的轉(zhuǎn)換,讓其詩中之景清麗異常。
    2.格局
    “青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋?!保@一句的格局在杜牧的詩中非常典型。開篇即是遠(yuǎn)方眺望著的青山,遠(yuǎn)方蜿蜒的河流,這將格局放得極開。而格局的開合在唐詩中很有講究,太大,渺無實感,太小,別扭小氣。而下一句,杜牧毫無壓力地繼續(xù)開放格局,末了三個字,平穩(wěn)柔和地又將格局穩(wěn)穩(wěn)縮回,他說,草仍舊是青色的。從青山河流,到整個江南,最后只是草色而已。格局由極大到極小,暫且不論格局收放的技巧,只論這樣收放的目的有多聰明。這兩句的格局之清麗,既讓后面的起承轉(zhuǎn)合不乏大氣,又讓人感覺言之有物。格局之清麗,是說這樣大小格局之間的明智切換,和這樣切換以后對整首詩內(nèi)蘊(yùn)的擴(kuò)寬。
    格局之清麗,杜牧的造詣在晚唐詩人中可以謂極,但相較于李白,杜牧對于放縮時機(jī)的掌握和放縮后對全詩的改變程度來說仍有欠缺。
    3.欲說還休的情感
    杜牧詩中那些欲說還休的情感真是多如牛毛,雖不似李商隱那般晦澀或者飄渺,卻也是那樣話到了嘴邊,又旋回了字里行間。
    為什么說這樣欲說還休的情感也是杜牧詩的清麗呢?因為他欲說還休得很有度,大大咧咧如李白,于杜牧清麗的遣詞造句不甚符合,甚至帶來一種為抒情而“為賦新詞強(qiáng)說愁”的感覺;隱晦如李商隱,又不符合杜牧詩中的風(fēng)骨奇絕。兩難之中,杜牧創(chuàng)造了無數(shù)讀來讓人拍案叫絕的欲說還休之詩句。
    “二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?!睅е鴾剀?,似乎是懷念,又似乎是渴望,甚至有一些羨慕和悵然?!笆暌挥X揚州夢,贏得青樓薄幸名。”讀來是他驕傲不羈,但似乎又有一絲不得志之恨,甚至是不是還有那樣一些為自己表面上的豁達(dá)而沾沾自喜?
    情感的表達(dá),能如此讓人入迷,讓人不禁去猜測這個迷一樣的男人究竟追逐什么,愛著什么或者在想著什么。所謂清麗,就是這樣的欲說還休,就是這樣在矯情和麻木之間微妙的平衡。杜牧做到了。
    綜上來看,杜牧之詩,杜牧的清麗,隨他人生而來,隨他境遇而來,更在其詩歌中,惹人心動。

    參考文獻(xiàn):《唐詩三百首》《中華文脈》

    暑假讀唐詩

    各位親,前段時間暴雨連綿,依然阻擋不了今日的夏蟬高亢,濃陰匝地。 許多人,包括我,都喜歡自由慵懶的假期??墒牵覀円脖仨毝眉倨诓粌H用于調(diào)整也用于沉淀和超越。 堅持閱讀好書,...

  • 論王維詩中的畫面美
    首先來欣賞幾句王維的詩,其實不必刻意挑選,信手拈來就是潑墨山水畫。
    “關(guān)山正飛雪,烽火無斷煙?!薄靶标栒招媛?,窮巷牛羊歸?!薄鞍姿魈锿?,碧峰出山后?!薄盎某桥R古渡,落日滿秋山?!?br>王維之詩,詩中有畫。他是中國古代最具現(xiàn)代氣息的導(dǎo)演畫家,鏡頭美學(xué),色彩美學(xué),以及電影中難以界定的“氣質(zhì)美學(xué)”,他運用自如,以漢字之有音有形有動有靜有氣度有風(fēng)骨,拉著長鏡頭,帶我們看山川湖海,看稻香深處,看空門幽幽,看人世茫茫。
    1.一切景語皆情語。侯孝賢的電影里常用空鏡頭的手法,在表達(dá)人物心情的時候,電影畫面會有一兩分鐘的空,從湖面拍到山巒,從藍(lán)天拍到湖上的船,鏡頭一直在走,但是沒有人物,沒有臺詞,這就是在以一種放空的方式傳達(dá)角色的心情。而王維,則將這種手法運用到極致。舉一例論證,大家耳熟能詳?shù)摹妒怪寥稀贰?br>王維作此詩時,被排擠出朝廷,一個人孤零零地與一匹馬走在廣袤的沙漠上。他很孤獨,很郁悶,很憂憤,也有一點凄涼。但是他沒有一上來就書自己心里堵的很,他把自己的眼睛變成鏡頭,把筆和紙變成載體,他放了一個非常成功的空鏡頭。于是我們看到了,一輛車,一匹馬,一個人走在暮色宏大的沙漠上,遠(yuǎn)方被夕陽血色染透的天空邊,飛來幾只大雁,沒有悲啼,沒有落單,它們劃了一道棕褐色的線,飛向遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的沙漠里,在夕陽和沙漠相互依偎的地方,一道黑色的狼煙陡然升起,直沖晚霞而去,狂傲,不羈,這是狼煙的一旁有一天緩緩地河流,被夕陽投下血色,緩緩向夕陽流過去,磅礴的落日在河流邊掙扎著,金芒萬丈。
    不需要任何關(guān)于作者心情的直接描繪,我們就可以感受到他的內(nèi)心。有一點孤單,有一點悲傷,有一點凄楚,所以有一馬一車一個人,有遠(yuǎn)去的大雁,有落日;但同時他內(nèi)心還有一絲的豪壯之感,所以有孤煙,有長河。
    很復(fù)雜的情感,很糾葛的內(nèi)心獨白,如果真的是要直接抒寫,會很啰嗦,而且會很造作。但王維上來就給了一個又空又美的長鏡頭,你坐在這看,你就感受到了。
    2.畫面的結(jié)構(gòu)美。剛剛分析畫面里的情感,現(xiàn)在分析王維詩中畫面的結(jié)構(gòu)之精巧。一例《欒家瀨》,全詩20個字,著力描繪一場虛驚。首先是大景“颯颯秋雨中”,這天在下著輕輕淺淺的秋雨,然后把鏡頭拉近“淺淺石溜瀉”,水流很急,湍急清澈的河流從石頭上一滑就滑過去了,這時候的鏡頭對了焦,在石頭上有一只白鷺,但是虛化了,我們沒有注意,我們只注意了畫面最重要的結(jié)構(gòu)-----水流,然后突然,因為水流湍急,礁石險峻“跳波自相濺”,這一濺,飛到了白鷺身上“白鷺驚復(fù)下”,我們終于看到了這個鏡頭里的主人公,它之前一直以一種陪襯的樣子呆在一邊,作者做足了準(zhǔn)備,把所有的畫面結(jié)構(gòu)一層一層的安排好,就讓主角飛出來了,一鳴驚人,余音繞梁!
    這種由客為主的結(jié)構(gòu)安排,在日本電影里很常用,一個畫面,一上來就是主角,沒有東方美學(xué)中的“曲徑通幽處”的美,最后主角緩緩從一個我們沒注意的角落出來,你會覺得意猶未盡。
    3.畫面的顏色美。顏色已經(jīng)不需多說,王維本人就是畫家,他對色彩的研究作用非常到位。他能夠用色彩營造出很多場面,但是清新淡雅,安靜無華的場景是最成功的。如《白石灘》,這首詩描繪的是農(nóng)家少女月夜浣紗的場景,著力在表現(xiàn)這夜月色皎皎。開頭兩句“青山白石灘,綠蒲向堪把?!币话滓痪G,一種幽靜清淡的夜色小溪仿佛就在你身邊,伸手就可以摸到它清涼的水流。那這個跟月色有什么聯(lián)系?這就需要細(xì)讀,明明是晚上,怎么看見是白石灘的?為什么又是清淺?因為月色剔透,讓其因為折射而變淺,而看清了這是白石灘,后面就更奇妙,從鋪滿白石的水底,到那清澈透明的水面,清清楚楚的看見生長其中的綠蒲,又肥有嫩,幾乎可以用手采摘。這就是月光的明亮。他一句話都沒有提月亮,但是就是寫出了月色的皎潔美好明亮,你幾乎可以感覺到月光拂在背上淡淡的涼意。這種以色彩渲染畫面,梵高的畫做到了極致,但王維很早以前,就拿顏色來渲染氛圍,來烘托主角。
    如果王維在今天,他會是偉大的詩人畫家,肯定也會是一位成功的導(dǎo)演。他對畫面的把握可以說是爐火純青,其畫面中的色彩,結(jié)構(gòu),情感,還有氣度風(fēng)采,映爍古今。

    五月的唐詩小論文

    請從下列話題中任選一個話題查閱資料,思考探究,完成作業(yè)。 1.論唐詩中的自然風(fēng)物 2.唐詩中的月 3.論王維詩歌中的“空”(禪意) 4.比較王維和陶淵明的田園詩 5.論王維詩...

  • 為什么只看到了55班的大佬,唉,都寫的太好了,不敢寫了。??,給各位點一個贊

  • 少年感
    李白是個有少年感的人。少年感是個迷人又復(fù)雜的詞,這是一種視覺,觸覺,嗅覺和個性的感受,好像有一種非少年不可得的靈動。
    漢定儒家為正統(tǒng),民族自此進(jìn)入“中年”,所謂中年,大抵有兩個表現(xiàn),一是杜工部的憂國憂民,天下為己任;二是五柳先生的逃避濁世,復(fù)得返自然。后者是前者的進(jìn)化態(tài),前者是少年感的下一步。所以杜工部之詩之憂,憂傷到中國人的心里,他說的都是很現(xiàn)實的話,是實話,是我們不得不經(jīng)歷的悲歡離合,我們看他的詩,尤其是大部分少年看他的詩,就會覺得想逃離,因為現(xiàn)實在前面不遠(yuǎn)處佇立著,我為什么不抓緊時間享受我的少年時光呢?
    李白則不同,他一生都是少年,用網(wǎng)絡(luò)的金句來講,他出走半生,歸來仍是少年。他有少年才有的敏感,喜怒無常,浪漫,天真,和高潮起伏不停變化的情緒。余秋雨說我們對于他的驚奇,完全來自于他對于一切的驚奇,他驚訝了一輩子,我們就跟著他一起驚訝,你看他鮮有理性的時候,大多數(shù)時候的情感都是外露的。
    “噫吁嚱危乎高哉,蜀道之難難于上青天!”他站在那里對著大自然說,哦我的天哪,這太高了,太危險了,太難走了,太……這是他的驚訝,于是千年后,我們跟著他一起,天哪!我們驚訝于他能用這樣形象,這樣富于音韻美,富于畫面感的文字表達(dá)這種東西,但我們忘了,李白就是最青春的我們,少年時的我們跟他的感受一樣,他用他少年的筆去寫他的內(nèi)心,你可以看見他的神態(tài),甚至他的動作。這是少年才有的外露。包括經(jīng)典的《將進(jìn)酒》,一下子把他的豪邁,把少年人做事不管不顧,圖個瀟灑快意全表現(xiàn)出來了,語言大氣磅礴,豪情萬丈,非常的豪華有氣勢,讀起來你會跟著他一起開心,很有感染力,比如說我們看見一個小孩在哈哈哈哈哈,我們就會不自覺地跟著一起。當(dāng)然還有敏感和多情,少年的心思是很細(xì)膩的,所以句子是很美的,很直達(dá)人內(nèi)心的“棄我去者,昨日之日不可留。亂我心者,今日之日多煩憂”,聽完覺得太美了,李白寫這首詩的已經(jīng)是中年了,但他的表達(dá)還是少年的嘆息,還是少年的熱淚盈眶。這就與杜甫有很大不同,杜甫很多情懷少年人是無法理解的,是需要經(jīng)歷世事才可以懂得,但李白太清澈了,他寫出來的就是讓人懂的,就是讓別人跟他一起哭一起笑一起驚嘆的。最后他的情感還有一個特點就是多變,剛剛說了他的外露,他的敏感,而他的多變則是讓人啼笑皆非,他總能讓自己開心起來,《行路難》就是個典型,你看他前面茫然,難過,悲哀,渴望而不得的難受,但最后他想了想,又開心起來“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海!”
    再看李白少年的幽情,“我欲因之夢吳越,一夜飛度鏡湖月?!彼恢被孟?,做夢,自己有超能力,自己可以飛,而年少的我們也一樣。其實這只是一個點,從這個點你可以看出李白他內(nèi)心藏了多少美麗的幻想,他幻想自己是個女孩,因此有個流傳千古的青梅竹馬;他幻想自己是個閨怨少婦,因此有了長安宏偉月色下的搗衣聲;他幻想自己是謫仙人,于是他騎白鹿從容訪名山。他擁有少年才有的無邊的想象力,擁有少年特有的逃避現(xiàn)實或者說美化現(xiàn)實的方法,就是每天躺在床上,幻想,或者說做白日夢,但我們幾乎很難想象杜甫啃著指甲,眼角含笑地胡思亂想,然后傻笑。然而李白的少年的幻想,加上天賦異稟,他不過是把他的內(nèi)心情感和內(nèi)心世界用筆寫給千年后的我們看,于是年少的我們就覺得,啊好美。因為跟我們心里想的不謀而合。但《小王子》里面有一句很經(jīng)典的話,說所有大人都會忘記自己曾經(jīng)是個孩子。所以這也就解釋了為什么中年老年多愛杜甫,也就解釋了為什么李白只有一個。
    李白的少年感在他的情感流露里,在他的幻想里,當(dāng)然也在世人認(rèn)識他的另一個地方,官場。
    李白吧,一個少年是沒辦法做大官的,因為天真,因為直腸子,因為他把自己當(dāng)大人,但大人不把他當(dāng)大人。就是青春期孩子和父母的關(guān)系。他一輩子不考科舉,一直期待因為佳作被賞識,被賞識了以后,寫出了“云想衣裳花想容”這樣的名句,他又覺得自己沒有被真正的重用,他就像一個別扭的小孩,好啊,你不重用我,我就專門扭著你的意思來,于是高力士脫靴楊貴妃研墨,而李白成功作死,賜金放還。
    回來后的他呢,假裝自己很愉快,假裝自己看破紅塵,假裝自己特瀟灑,但其實他完全沒有,他心里梗了一塊,他想建功立業(yè),他想一展雄心壯志,但最終什么都沒有,這種像不像少年的我們,我絕對不會喜歡人了,然后又不由自主的去想去追。
    李白的少年感是很豐滿的,他保持了人生的少年感,他發(fā)現(xiàn)了人生之美即在自我的情感自我的終極價值,他發(fā)現(xiàn)他的存在比其他任何對他來說都重要,所以他一直是個少年。麥克白說“何處相逢?在荒原”,李白的少年感就這樣一直被我們銘記于心,也在唐詩的廣闊意境中找到了屬于自己的那一處明月與酒。
    55章清揚

    李白杜甫寫作練習(xí)

    近期讀了李白、杜甫的詩歌,初步領(lǐng)悟到了"李杜文章在,光焰萬丈長"(韓愈)之準(zhǔn)確評價。 李白詩風(fēng)多變,多以清新飄逸,雄奇浪漫見長,詩歌內(nèi)容涉及廣泛,尤其是抒發(fā)理想受挫的苦悶,放...

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