19世紀(jì)末在歐洲盛行的象征主義摒棄客觀,偏愛主觀,時(shí)常從宗教神秘主義的要義出發(fā),捕捉“原始性”,塑造一種充滿靈性、想像力和夢(mèng)幻的感覺。而康斯坦特·蒙塔爾,則是比利時(shí)象征主義的...
19世紀(jì)末在歐洲盛行的象征主義摒棄客觀,偏愛主觀,時(shí)常從宗教神秘主義的要義出發(fā),捕捉“原始性”,塑造一種充滿靈性、想像力和夢(mèng)幻的感覺。而康斯坦特·蒙塔爾,則是比利時(shí)象征主義的...
馬克·夏卡爾 《我和村莊》 1911年 192x 151 厘米 巨大的花束,憂郁的小丑,飛舞的戀人,奇幻的動(dòng)物,圣經(jīng)的預(yù)言家以及屋頂上的小提琴演奏者……法俄猶太畫家馬克·夏卡...
波蘭畫家塔瑪拉·德·藍(lán)碧嘉(Tamara de Lempicka)是20世紀(jì)初期裝飾主義藝術(shù)家中偶像級(jí)的人物,主要活動(dòng)于法國與美國。她的作品風(fēng)格時(shí)髦又大膽,結(jié)合了現(xiàn)代主義的形...
Bacchus and Ariadne 《巴庫斯與阿里阿德涅》 提香 1522-1523 帆布油畫 176.5cm ×191cm 倫敦國家美術(shù)館 阿里阿德涅(Ariad...
緣起1715年,中國康熙年間, 意大利傳教士郎世寧來到中國,帶來西方透視、解剖、明暗表現(xiàn)的知識(shí) 另一為“浮繪”即以線描的方式模仿西方繪畫追求空間深度表現(xiàn)的總稱: 畫中景物在放...
光劍書架上的書 編,16 篇文章,110 人關(guān)注
. 什么是“真實(shí)”? 如果所見即真實(shí),那當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的場景,目光則永遠(yuǎn)無法企及所有細(xì)節(jié),一切景象在人體感官能夠企及的一瞬間實(shí)際上只是一堆斑斕的模糊,我們或許知道正...
愛德華·馬奈 《草地上的野餐》(Le Déjeuner sur l'herbe) 1865年 2. 08米 x 2 . 64米 現(xiàn)藏于奧賽博物館 古典的寓言在愛德華·馬奈(é...
《康乃馨,百合,百合,玫瑰》(Carnation, Lily, Lily, Rose) 約翰·辛格·薩金特(John Singer Sargent) 1885年 174.0c...
《夜行者》,板面油畫,愛德華·霍普,1942年,芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏 愛德華·霍普(Edward Hopper),美國當(dāng)代畫家,曾在羅伯特·亨利(Robert Henri)的門...