小說(shuō)中的情節(jié)是一個(gè)一個(gè)加上去的，就是說(shuō)先要有背景設(shè)定，才能去資料收集，接下來(lái)才是去寫內(nèi)容，再去進(jìn)行人物、環(huán)境、情節(jié)的具體描寫，然后用前面三個(gè)要素去寫內(nèi)容大綱，之后在用...
發(fā)簡(jiǎn)信
IP屬地：青海
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第十六章 故事創(chuàng)作流程
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第十五章 提高寫作能力的方法
（1）學(xué)好寫作基礎(chǔ)理論知識(shí)，對(duì)寫作基本概念、基本結(jié)構(gòu)、基本用法要有一個(gè)很深厚的掌握和了解，博覽名家經(jīng)典著作，增加自己的寫作文化功底。
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第十章 創(chuàng)建故事角色我們必須給予故事中的角色以獨(dú)特的性格特征，就是人性 ! 運(yùn)用這些生動(dòng)鮮活的角色，將人性、世界觀、價(jià)值觀完整的表達(dá)出來(lái)。 我們要用蒼白的文字，刻畫出能令讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈共...
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第九章 靈感創(chuàng)作來(lái)源作品來(lái)自于你知道的東西，你所思考的東西，你所想象的東西，而靈感來(lái)自于你的信息儲(chǔ)備。－－佩姬·奈科斯 在寫作時(shí)，有時(shí)你腦海中會(huì)突如其來(lái)地產(chǎn)生一些奇妙的感應(yīng)，好像被某種...
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第六章 伏筆的運(yùn)用一、伏筆的運(yùn)用： 伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行到一定程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，他...
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第五章 小說(shuō)創(chuàng)作不偏離主線的方法小說(shuō)最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。 一些偏離主題的小說(shuō)，常常是因?yàn)闆](méi)有好的想法，編不下去...
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一個(gè)自考生的逆襲人生今天，和卓然聊天，她給我講了一個(gè)真實(shí)的故事，故事的主人公是一個(gè)四十歲的同濟(jì)女博士。 我叫楊曉蕓，不是《奮斗》里的楊曉蕓，作為七零后，一個(gè)農(nóng)村姑娘的出路在哪里呢？ 我們家有五個(gè)...
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第四章 故事格局的創(chuàng)意和發(fā)想創(chuàng)意的方法當(dāng)以下所提到的幾類創(chuàng)意與靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出生動(dòng)有趣的故事情節(jié)。 一、故事格局的創(chuàng)意 1.典型創(chuàng)意 這類創(chuàng)意是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)意類型，它可以單獨(dú)存在。 （類...
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第三章 使作品不半途而廢的重要方法經(jīng)常會(huì)有一些作者在開(kāi)始故事創(chuàng)作的時(shí)候，只是因?yàn)閱渭兊撵`感突發(fā)，沒(méi)有任何規(guī)劃和準(zhǔn)備就開(kāi)始寫，到后面寫到幾百上千字后，就發(fā)覺(jué)自己寫的作品對(duì)未來(lái)的情節(jié)發(fā)展一片模糊，劇情故...
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第二章 寫作技法初探
寫作技法初探 1.比較觀察，認(rèn)識(shí)特征： 特征，就是事物不同于類似事物的特殊之處，即特征。特征，是能夠使我們認(rèn)識(shí)事物、區(qū)別事物的關(guān)鍵點(diǎn)。為什么有作者寫人的時(shí)候，千人一面...
