翩翩少年是虛構(gòu)人物，希望他茁壯成長，愛情事業(yè)雙豐收。??
短篇｜長恨歌外鄭重聲明：文章原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 1 春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。 2 馬嵬驛。 大道朝天，明月高懸，逃命的人又何來賞月的閑情。 “太子，圣人還未同意。”陳玄禮面色凝重...
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短篇｜長恨歌外
鄭重聲明：文章原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 1 春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。 2 馬嵬驛。 大道朝天，明月高懸，逃命的人又何來賞月的閑情。 “太子，圣人還未同意。”陳玄禮面色凝重...
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文史小郎君 ·皇宮里的帝王之家，不能用簡單的好壞人評價，那里整天明爭暗斗，爾虞我詐，兇險異常，要想活下來就得硬起心腸，學(xué)會權(quán)謀算計，還要能忍辱偷生......這樣的環(huán)境下，所謂真情與真愛都是可以拋棄的甚至可以拿來當做利益交換的籌碼。李隆基能忍痛割愛楊玉環(huán)，李亨也能和離恩愛妻子韋氏，愛情在江山社稷與生死存亡面前不值一提。但是他們內(nèi)心深處在殺伐決斷時涌起的波瀾，在告別愛人后留下的淚水，卻無法在史書中窺得，這就需要小說家的本事，要把那些看不見的真情流露訴諸筆下，要他們有血有肉地展現(xiàn)在讀者面前。這篇另一點有意思的地方在于，它的確不是“歷史”，它是一位少年作者為自己的心有不甘創(chuàng)作的小說，為李亨和韋氏續(xù)寫了情緣。而文中的李亨只不過是被少年的筆操控的小說人物。
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文史小郎君 ·
歷史上的李亨其實并不是一個討喜的人物，不過小郎君也不是來翻案的，只是用元小說的創(chuàng)作手法把正史翻了個面，我們看到的是結(jié)果，作品卻寫出了過程，還保住了李亨對韋妃的情深義重。
韋妃在作品中不只是一個名字，她是活的，她會替他試夜宵，替他拔白發(fā)，在重逢時也并不第一時間看他的權(quán)勢，再加上李璘那條線，讓作品讀來充滿人味。
史料是無法修改的，不過后世會有不少愛讀史書的少年，也會有對結(jié)局感到不平的小郎君，他們不是不知大局已定，也不是不明白天下興亡從來不是一段情意就能扭轉(zhuǎn)的，可那曾經(jīng)的真心難道就要跟著亂世一起埋了嗎？哪怕只是一本史書的邊角，哪怕只有一筆，他們就想給那點早已化為歷史塵埃的情分留下一個不那么涼薄的結(jié)局。
于是《長恨歌外》的“外”字就決定了這篇的調(diào)性，它不站在歷史最中間，而是去寫詩外的人、史外的情，去寫那些沒有被吟誦卻同樣值得的惦記。這種寫法是很難得的，史料是我們認識他們的工具，但他們都是活生生的人，會有我們看不見的那段故事，關(guān)于這點，小郎君也一次次用創(chuàng)作向我們證明了：不論是演繹創(chuàng)作還是傳說野史，任何一個人都不應(yīng)該只有一個被歷史定論的樣子。
伯樂碎碎念——
前半段的人名和關(guān)系線輸出較密、且快，尤其對我這種不熟悉主角背景的人稍微吃力，為了認人從而把故事線慢了半拍，不過后面就好多啦，小郎君不是只會寫歷史，而是教我們?nèi)绾螐臍v史里看見前人的另一種可能，讀完這篇，李亨與韋妃的結(jié)果并不會被改變，但我對他的印象卻會轉(zhuǎn)變，我覺得這也是身為創(chuàng)作者改寫世界的天賦了。
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