很有想法，略露湊痕。
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@墨言之 出句第五字仄，半拗，可救可不救；對句第五字平，不拗。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 第一張圖里，仄起平收句和仄起仄收句有點問題。前者第三字可仄，但第五字必平，這就是救，以免孤平大拗；后者第五字不可仄，因為仄就構(gòu)成三仄尾，除非五六字對調(diào)，而五六字對調(diào)的情況下，第三字不可仄。這里有個規(guī)律，即135、246之論是有一定條件的，不能絕對化。格律工具依靠簡單的符號，顯然不能完全表明律詩的格律規(guī)則。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 你說的尾聯(lián)出句那格是半拗，可救可不救，你舉的例好像都未救。“南朝四百八十寺”，大拗；但對句救了的：“多少樓臺煙雨中”，煙字救。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 高詩的問題是“大河一水東”孤平；“滄桑越千年” 特拗句，三四字對調(diào)，不存在救。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 我是看到你用檢測工具后的截圖上有不押韻語。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 1、除了拗救，律詩無所謂正格與變格，只有出律與合律之別。135、246之論是前人總結(jié)出的一套指導(dǎo)人們合律的規(guī)律。2、在避免孤平、三平調(diào)和三仄尾的情況下，135、246之論是沒有問題的。3、當(dāng)然不能完全信檢測工具，但元那首詩檢測出不押韻并不錯，他押的詞韻不是詩韻。4、詞韻與詩韻，區(qū)別在于，一個同部可押，一個同部同序才可押。說元詩乾不押韻，就在于乾在一先，和其他韻字雖然同部，但不在一個韻序上。5、黃宗羲和張道洽的詩是合律的，符合135、246規(guī)律。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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@墨言之 我說非正格是指的寫詩用詞韻。尾聯(lián)出句第五第六字可平可仄，第五字仄，第六字平，為半拗，可救可不救；第六字仄，或五、六字都仄，則對句第五字必平，這就是所謂拗救。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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黃宗羲、張道洽格律沒有問題吧？古人作詩偶用詞韻并不罕見，毛澤東《長征》用韻大概是學(xué)的他們。但肯定不是正格。
七律 致春色（新韻）—含對格律檢驗工具的疑問
柳浪扶煙共掃濱，燕輕過眼翠來巡。 漫山野樹誰承露，擇路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒膽問佳人。 可知舊歲好新色，總與初識紅綠親。 另：一直就發(fā)現(xiàn)首句仄起押韻式的格律很多...
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