俗話說(shuō)“冬練三九,夏練三伏”,對(duì)于想練好書(shū)法的人來(lái)說(shuō),肯定不會(huì)因?yàn)樘鞖庾兓艿接绊?。但是,在炎熱的夏季里,打開(kāi)空調(diào)并不會(huì)影響我們寫(xiě)字,而到了寒冷的冬天就不一樣了。很多新手會(huì)...
俗話說(shuō)“冬練三九,夏練三伏”,對(duì)于想練好書(shū)法的人來(lái)說(shuō),肯定不會(huì)因?yàn)樘鞖庾兓艿接绊?。但是,在炎熱的夏季里,打開(kāi)空調(diào)并不會(huì)影響我們寫(xiě)字,而到了寒冷的冬天就不一樣了。很多新手會(huì)...
有人說(shuō),魏碑從唐代以后被文人書(shū)法所遮蔽,人們對(duì)碑的認(rèn)識(shí)充滿了誤讀,至清代碑學(xué)興起,魏碑才廣為人知。首先我認(rèn)為不是誤讀,應(yīng)該說(shuō)是耽誤了整個(gè)北魏時(shí)期的書(shū)法,說(shuō)把它束之高閣,這是“...
今天借這個(gè)機(jī)會(huì)與大家交流一下《石門(mén)頌》怎么樣來(lái)在臨習(xí),這個(gè)過(guò)程當(dāng)中首先應(yīng)該把握好幾個(gè)點(diǎn)。 《石門(mén)頌》它相比較《禮器碑》和《張遷碑》來(lái)講,在用筆解體和整體把握上既有相互的這種聯(lián)...
《張猛龍碑》字的結(jié)構(gòu)特征是“斜畫(huà)緊結(jié)”,所謂“斜畫(huà)”,并非是將筆畫(huà)故意寫(xiě)斜,而是筆勢(shì)服務(wù)于結(jié)構(gòu),因字賦形整體向右上傾。點(diǎn)畫(huà)如切金斷玉、結(jié)構(gòu)欹正相生,構(gòu)成了《張猛龍碑》精神飛動(dòng)...
《蘭亭集序》又名《蘭亭宴集序》《臨河序》《禊序》等。東晉穆帝永和九年(公元353年)陽(yáng)春三月,當(dāng)王羲之邀請(qǐng)朝中名流四十多人,在紹興蘭亭集會(huì),飲酒賦詩(shī),賞春作樂(lè)。會(huì)上各人做詩(shī),...
作為書(shū)法初學(xué)者常常聽(tīng)到如“四尺三開(kāi)”“斗方”等說(shuō)法,感覺(jué)像聽(tīng)天書(shū)一樣不知道是什么意思。這里我們就將它講一講書(shū)法用紙里的那些“尺寸”。 “尺”與“開(kāi)” 所謂幾“尺”,主要是按紙...
宣紙的種類(lèi)很多,對(duì)于剛剛接觸的書(shū)法繪畫(huà)的小伙伴們來(lái)說(shuō),可能分不太清楚什么是生宣紙,什么是熟宣紙,今天我們就來(lái)和您分享幾個(gè)簡(jiǎn)單易懂的小技巧來(lái)區(qū)分生宣和熟宣吧~ 什么是生宣...
古人云“人磨墨,墨磨人”,“不研磨,不成書(shū)”,研墨的過(guò)程亦是修心養(yǎng)性的過(guò)程。一塊好墨與文人的關(guān)系,猶如名將之于寶馬,美人之于胭脂。墨從被動(dòng)研磨的狀態(tài),逐漸地變成了主動(dòng)的研磨人...
中國(guó)傳統(tǒng)文化里,“三從四德”的講究廣為人所熟知,但是你知道嗎,關(guān)于毛筆也有一個(gè)“三義四德”的說(shuō)法。 “三義” 是從制作工藝來(lái)講,指“精、純、美”。 “精”是指揀、浸、撥、梳、...
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),如何選擇毛筆是一門(mén)學(xué)問(wèn)。很多人反應(yīng)在網(wǎng)上買(mǎi)了些很貴的毛筆,卻感覺(jué)不好寫(xiě)。這可能并不是毛筆不好用,而是你選錯(cuò)了。 從質(zhì)地上分毛筆可分為:軟毫、硬毫和兼毫三種,它...
白山黑水長(zhǎng)大的王愛(ài)宗,自幼便同繪畫(huà)結(jié)下不解之緣。童年時(shí)代物資匱乏,買(mǎi)不到特別豐富的資料,他就成本地描摹“小人書(shū)”,被小伙伴公認(rèn)是一把好手,對(duì)藝術(shù)的興趣一路高揚(yáng)。 從那時(shí)起,我...
孫伯翔先生說(shuō) “除了真正的老師外,我還有兩個(gè)不可離開(kāi)的老師,一個(gè)老師是經(jīng)典,另一個(gè)老師是大自然。從經(jīng)典來(lái)說(shuō),我們一切的一切都是由經(jīng)典而來(lái)。這種經(jīng)典讓你成年累月,矢志不移,把經(jīng)...
魏碑書(shū)體的筆法比其他書(shū)體突出,所謂突出是指方筆方雄,圓筆圓渾,兩者相比較起來(lái)反差極大。以方筆為代表的《龍門(mén)二十品》起筆方峻,收筆筆勢(shì)下捩衄收;以圓筆為代表的《云峰山論經(jīng)書(shū)詩(shī)》...
魏碑書(shū)體的筆法比其他書(shū)體突出,所謂突出是指方筆方雄,圓筆圓渾,兩者相比較起來(lái)反差極大。以方筆為代表的《龍門(mén)二十品》起筆方峻,收筆筆勢(shì)下捩衄收;以圓筆為代表的《云峰山論經(jīng)書(shū)詩(shī)》...
孫伯翔先生從上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始登上書(shū)壇;當(dāng)時(shí)立即引起書(shū)法界的極大關(guān)注及好評(píng)。如今已是耄耋老人的他不僅依然保持著高超的創(chuàng)作水平,而且學(xué)而不倦,時(shí)時(shí)有新的進(jìn)境和拓展出來(lái)。 孫伯...
鄭道昭主持了云峰刻石的鐫刻,并書(shū)寫(xiě)了其中的11件作品。鄭氏7至39歲生活、學(xué)習(xí)、工作在平城,博學(xué)明雋,官運(yùn)亨通,好為詩(shī)賦。其書(shū)法雖經(jīng)過(guò)中書(shū)學(xué)(國(guó)子學(xué))嚴(yán)格地訓(xùn)練,但用筆長(zhǎng)槍大...
孫伯翔先生在魏碑筆法上的突破完全是在沒(méi)有前人可資借鑒的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)他十余年的反復(fù)實(shí)踐、反復(fù)探索所取得的。他用一管柔軟的長(zhǎng)鋒羊毫,敢于大膽地側(cè)鋒起筆,絞鋒行筆,寫(xiě)出了魏碑斧劈刀...