文/呂永亮 金石氣與廟堂氣,本有深層因果。《毛公鼎》《散氏盤》《石鼓文》,皆為周室重器、王朝典章,所載為祭祀、盟誓、紀(jì)功之文,非尋常筆墨,故而歸于廟堂文化。廟堂重莊嚴(yán)、正大、...
文/呂永亮 金石氣與廟堂氣,本有深層因果。《毛公鼎》《散氏盤》《石鼓文》,皆為周室重器、王朝典章,所載為祭祀、盟誓、紀(jì)功之文,非尋常筆墨,故而歸于廟堂文化。廟堂重莊嚴(yán)、正大、...
丹頂鶴體型高大修長(zhǎng),體長(zhǎng)約1.2至1.5米,站立時(shí)可達(dá)1.6米,是鶴類中的“高個(gè)子”。其頸、喙、腿均極為細(xì)長(zhǎng),呈優(yōu)美的流線型。全身羽毛以純潔的白色為主,唯次級(jí)飛羽和三級(jí)飛羽為...
當(dāng)黃山的暮色從山頂漫下來,云霧從谷底悠悠地升起,山影一層疊著一層,像誰把墨潑在了天邊。銀長(zhǎng)生先生把這一刻摁在紙上,取名《黃山暮靄》。 第一次看這畫,差點(diǎn)沒喘上氣——太沉了。山...
摘要:本文旨在從中國(guó)畫學(xué)科內(nèi)部,厘清“翎境畫”與山水畫、花鳥畫的核心區(qū)別。通過辨析三者在意象結(jié)構(gòu)、主題學(xué)歸屬、意境生成機(jī)制及創(chuàng)作方法論上的差異,本文認(rèn)為,翎境畫并非山水畫與花...
張舜咨(生卒年未詳),字師夔,號(hào)櫟山、輒醉翁,元代浙江杭州籍畫家。這位集官僚與藝術(shù)家雙重身份的文士,曾任寧國(guó)路儒學(xué)教授、江浙行省承宣使等職,其藝術(shù)成就卻遠(yuǎn)超仕途榮光。在元代文...
佛門典故“生公說法,頑石點(diǎn)頭”,為石頭賦予了神秘的靈性色彩。在禪宗的視野里,萬物皆有佛性,一花一世界,一葉一菩提,何況這歷經(jīng)億萬年滄桑、凝聚天地精華的奇石?一塊靜默的頑石,常...
中國(guó)畫的工筆與寫意是兩大核心體系。工筆始于唐,精于宋,追求“格物致知”的精細(xì)寫實(shí);寫意思想同樣萌于唐,成于元,在文人畫中成熟,重在抒懷。明代徐渭創(chuàng)大寫意,筆墨狂放,達(dá)到情感表...
西晉咸寧四年呂氏磚,是一件兼具歷史與書法價(jià)值的墓室銘文磚,1918 年出土于安徽鳳臺(tái)縣,現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。磚體長(zhǎng) 34.8 厘米,寬 17.2 厘米,厚 5.8 厘米,磚...
趙葵、南宋名將(1186年9月4日 -1266年12月24日 ),字南仲,號(hào)信庵,又號(hào)庸齋。衡山(今屬湖南)人。南宋名將、畫家、詩人,京湖制置使趙方次子 、知靜江府趙范之弟。...
大花是大方、富麗的象征,是墨西哥的國(guó)花。目前,品種超過3萬種,是世界品種最多的花卉之一?;ㄉ?、花形、譽(yù)名繁多,甚為復(fù)雜。大麗花的顏色絢麗多彩,有紅、黃、橙、紫、白等色,十分誘...
作者:銀 華 作品:銀長(zhǎng)生 蘭草難畫,難在它太簡(jiǎn)單——幾片葉子,幾朵花,沒什么花哨的構(gòu)圖,全看那幾筆線條的功夫。畫不好就軟了、俗了、沒骨頭了??摄y長(zhǎng)生先生畫蘭草,偏偏不用蘭...
春深四月去,夏來五月新。值此“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)來臨之際,沈陽翰墨書畫院特舉辦此次書畫網(wǎng)絡(luò)展,以丹青抒懷,向辛勤耕耘的勞動(dòng)者致以最崇高的敬意。 本次展覽雖在“云端”,卻筆硯留香...
——柳浪畫派:王德祿三幅花鳥畫作品賞析 在中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)長(zhǎng)河中,工寫結(jié)合的技法始終承載著文人的審美意趣與精神寄托。當(dāng)代畫家王德祿(號(hào)山農(nóng))的三幅花鳥作品,黑天鵝、松鵲、梅鵲...
中國(guó)畫的發(fā)展,仿佛一條奔流不息的長(zhǎng)河。傳統(tǒng)國(guó)畫是它的上游,奠定了河的基調(diào)與流向;現(xiàn)代國(guó)畫則是它的中下游,匯聚支流,拓寬河道,展現(xiàn)著新的面貌。要理解今天的中國(guó)畫,就需要厘清現(xiàn)代...
文/呂永亮 吳冠中與石虎二位畫家的立意沒問題,可惜這兩位的功力不夠啊! 這段分析真的太到位了,直接切中了當(dāng)下中國(guó)畫壇最痛也最真實(shí)的那個(gè)痛點(diǎn)——形式上可以“像”,但功力上真的“...
普明(?~約1352年),元代著名畫僧,號(hào)雪窗,俗姓曹,松江(今屬上海)人。其一生輾轉(zhuǎn)于江南佛寺,曾駐錫蘇州承天寺、嘉定菩提寺,元惠宗至元四年(1338)出任蘇州云巖寺住持,...
寫意墨竹,重神輕形,以簡(jiǎn)馭繁。一筆焦墨立骨,數(shù)筆淡墨生韻,枝葉交錯(cuò)間盡顯風(fēng)骨。不求形似,但得瀟灑之姿;不事雕琢,唯取清逸之氣。虛實(shí)相生處,似有風(fēng)聲;疏密有致間,自成格局。墨分...
在當(dāng)代山水畫的演進(jìn)中,如何以傳統(tǒng)筆墨語言傳達(dá)特定地域的山川魂魄,始終是創(chuàng)作者面臨的核心課題。皴法作為中國(guó)山水畫表現(xiàn)山石紋理與結(jié)構(gòu)的重要語言系統(tǒng),自五代宋元以來,歷經(jīng)千載錘煉,...
文/呂永亮 八大山人的畫,從來不是淺陋的簡(jiǎn)單,而是歷經(jīng)千錘百煉后,沉淀出的至簡(jiǎn)至臻。他的簡(jiǎn),是剔除所有浮華冗余、凝練萬般功力后的藝術(shù)結(jié)晶;他的構(gòu)圖,于極簡(jiǎn)物象中藏著以小搏大、...