文/呂永亮 金石氣與廟堂氣，本有深層因果。《毛公鼎》《散氏盤》《石鼓文》，皆為周室重器、王朝典章，所載為祭祀、盟誓、紀(jì)功之文，非尋常筆墨，故而歸于廟堂文化。廟堂重莊嚴(yán)、正大、...
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金石氣與廟堂氣之本源，兼論今人之書道破局 -
鳴禽畫譜 之 工筆仙鶴丹頂鶴體型高大修長(zhǎng)，體長(zhǎng)約1.2至1.5米，站立時(shí)可達(dá)1.6米，是鶴類中的“高個(gè)子”。其頸、喙、腿均極為細(xì)長(zhǎng)，呈優(yōu)美的流線型。全身羽毛以純潔的白色為主，唯次級(jí)飛羽和三級(jí)飛羽為...
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黃山暮色，不用線條怎么畫？當(dāng)黃山的暮色從山頂漫下來，云霧從谷底悠悠地升起，山影一層疊著一層，像誰把墨潑在了天邊。銀長(zhǎng)生先生把這一刻摁在紙上，取名《黃山暮靄》。 第一次看這畫，差點(diǎn)沒喘上氣——太沉了。山...
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解析翎境畫與山水花鳥畫區(qū)別摘要：本文旨在從中國(guó)畫學(xué)科內(nèi)部，厘清“翎境畫”與山水畫、花鳥畫的核心區(qū)別。通過辨析三者在意象結(jié)構(gòu)、主題學(xué)歸屬、意境生成機(jī)制及創(chuàng)作方法論上的差異，本文認(rèn)為，翎境畫并非山水畫與花...
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中國(guó)5000年繪畫史——?dú)v代名家：元·張舜咨張舜咨（生卒年未詳），字師夔，號(hào)櫟山、輒醉翁，元代浙江杭州籍畫家。這位集官僚與藝術(shù)家雙重身份的文士，曾任寧國(guó)路儒學(xué)教授、江浙行省承宣使等職，其藝術(shù)成就卻遠(yuǎn)超仕途榮光。在元代文...
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頑石點(diǎn)頭處，禪機(jī)已盎然佛門典故“生公說法，頑石點(diǎn)頭”，為石頭賦予了神秘的靈性色彩。在禪宗的視野里，萬物皆有佛性，一花一世界，一葉一菩提，何況這歷經(jīng)億萬年滄桑、凝聚天地精華的奇石？一塊靜默的頑石，常...
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工筆與寫意的前世今生中國(guó)畫的工筆與寫意是兩大核心體系。工筆始于唐，精于宋，追求“格物致知”的精細(xì)寫實(shí)；寫意思想同樣萌于唐，成于元，在文人畫中成熟，重在抒懷。明代徐渭創(chuàng)大寫意，筆墨狂放，達(dá)到情感表...
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草書之祖丨西晉咸寧四年呂氏磚西晉咸寧四年呂氏磚，是一件兼具歷史與書法價(jià)值的墓室銘文磚，1918 年出土于安徽鳳臺(tái)縣，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。磚體長(zhǎng) 34.8 厘米，寬 17.2 厘米，厚 5.8 厘米，磚...
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中國(guó)5000年繪畫史——?dú)v代名家：南宋·趙葵趙葵、南宋名將（1186年9月4日 －1266年12月24日 ），字南仲，號(hào)信庵，又號(hào)庸齋。衡山（今屬湖南）人。南宋名將、畫家、詩人，京湖制置使趙方次子 、知靜江府趙范之弟。...
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大麗花的工筆畫法步驟圖示大花是大方、富麗的象征，是墨西哥的國(guó)花。目前，品種超過3萬種，是世界品種最多的花卉之一?；ㄉ?、花形、譽(yù)名繁多，甚為復(fù)雜。大麗花的顏色絢麗多彩，有紅、黃、橙、紫、白等色，十分誘...
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蘭草里的亂石皴——“另類”蘭草作者：銀 華 作品：銀長(zhǎng)生 蘭草難畫，難在它太簡(jiǎn)單——幾片葉子，幾朵花，沒什么花哨的構(gòu)圖，全看那幾筆線條的功夫。畫不好就軟了、俗了、沒骨頭了?？摄y長(zhǎng)生先生畫蘭草，偏偏不用蘭...
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翰墨書畫院五一網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)展春深四月去，夏來五月新。值此“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)來臨之際，沈陽翰墨書畫院特舉辦此次書畫網(wǎng)絡(luò)展，以丹青抒懷，向辛勤耕耘的勞動(dòng)者致以最崇高的敬意。 本次展覽雖在“云端”，卻筆硯留香...
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墨韻花鳥間，三景藏清歡——柳浪畫派：王德祿三幅花鳥畫作品賞析 在中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)長(zhǎng)河中，工寫結(jié)合的技法始終承載著文人的審美意趣與精神寄托。當(dāng)代畫家王德祿（號(hào)山農(nóng)）的三幅花鳥作品，黑天鵝、松鵲、梅鵲...
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淺談傳統(tǒng)國(guó)畫與現(xiàn)代國(guó)畫同異中國(guó)畫的發(fā)展，仿佛一條奔流不息的長(zhǎng)河。傳統(tǒng)國(guó)畫是它的上游，奠定了河的基調(diào)與流向；現(xiàn)代國(guó)畫則是它的中下游，匯聚支流，拓寬河道，展現(xiàn)著新的面貌。要理解今天的中國(guó)畫，就需要厘清現(xiàn)代...
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筆墨結(jié)界：論八大山人與后世畫家的功力鴻溝文/呂永亮 吳冠中與石虎二位畫家的立意沒問題，可惜這兩位的功力不夠啊！ 這段分析真的太到位了，直接切中了當(dāng)下中國(guó)畫壇最痛也最真實(shí)的那個(gè)痛點(diǎn)——形式上可以“像”，但功力上真的“...
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中國(guó)5000年繪畫史——?dú)v代名家：元·普明普明（？～約1352年），元代著名畫僧，號(hào)雪窗，俗姓曹，松江（今屬上海）人。其一生輾轉(zhuǎn)于江南佛寺，曾駐錫蘇州承天寺、嘉定菩提寺，元惠宗至元四年（1338）出任蘇州云巖寺住持，...
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墨竹的寫意畫法寫意墨竹，重神輕形，以簡(jiǎn)馭繁。一筆焦墨立骨，數(shù)筆淡墨生韻，枝葉交錯(cuò)間盡顯風(fēng)骨。不求形似，但得瀟灑之姿；不事雕琢，唯取清逸之氣。虛實(shí)相生處，似有風(fēng)聲；疏密有致間，自成格局。墨分...
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亂中取序，墨色交融：銀長(zhǎng)生“亂石皴”的筆墨精神與山水造境在當(dāng)代山水畫的演進(jìn)中，如何以傳統(tǒng)筆墨語言傳達(dá)特定地域的山川魂魄，始終是創(chuàng)作者面臨的核心課題。皴法作為中國(guó)山水畫表現(xiàn)山石紋理與結(jié)構(gòu)的重要語言系統(tǒng)，自五代宋元以來，歷經(jīng)千載錘煉，...
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刪繁就簡(jiǎn)，心跡留痕：八大山人筆下的極簡(jiǎn)與雄渾文/呂永亮 八大山人的畫，從來不是淺陋的簡(jiǎn)單，而是歷經(jīng)千錘百煉后，沉淀出的至簡(jiǎn)至臻。他的簡(jiǎn)，是剔除所有浮華冗余、凝練萬般功力后的藝術(shù)結(jié)晶；他的構(gòu)圖，于極簡(jiǎn)物象中藏著以小搏大、...