曹雪芹在開篇便寫下“夢(mèng)”“幻”二字為全書立意,又借空空道人之口點(diǎn)出“因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空”。很多人望文生義,把“色空”當(dāng)成看破紅塵、消極避世,把《紅樓夢(mèng)》當(dāng)...
曹雪芹在開篇便寫下“夢(mèng)”“幻”二字為全書立意,又借空空道人之口點(diǎn)出“因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空”。很多人望文生義,把“色空”當(dāng)成看破紅塵、消極避世,把《紅樓夢(mèng)》當(dāng)...
—大觀園一落地,就是當(dāng)代中國(guó)式家庭的修羅場(chǎng) 讀《紅樓夢(mèng)》,只看見錦衣玉食、詩詞歌賦、兒女情長(zhǎng),以為那是遙不可及的貴族舊夢(mèng)。可一旦把大觀園搬進(jìn)現(xiàn)代社會(huì),把賈府平移到今天的中國(guó)式...
《紅樓夢(mèng)》以“夢(mèng)”“幻”為立意本旨,第一回借甄士隱之夢(mèng)與“假作真時(shí)真亦假”的核心命題,奠定全書虛實(shí)相生、夢(mèng)幻讖兆的敘事基調(diào)。書中遍布明確有人物登場(chǎng)的夢(mèng)境,以夢(mèng)為讖、以幻喻真,...
讀《紅樓夢(mèng)》,最易沉迷于錦衣珠翠、亭臺(tái)樓閣,將中式審美停留在紋樣、色彩、器物的表層,也最容易把書中詩詞只當(dāng)作文字游戲、才子佳人的閑情點(diǎn)綴??烧嬲t樓之美的人都明白,曹雪芹寫...
在《紅樓夢(mèng)》濃墨重彩的筆墨里,人們總習(xí)慣注目于金陵十二釵的才情風(fēng)骨,流連于大觀園的詩酒風(fēng)月,驚嘆于鐘鳴鼎食之家的富貴排場(chǎng)??烧嬲纹疬@座龐然大廈、窺見內(nèi)里腐朽肌理的,從來不...
《紅樓夢(mèng)》被譽(yù)為“文學(xué)電影”,曹雪芹以文字為鏡頭,以色彩、光影、環(huán)境、動(dòng)作、心理五層合一,將大觀園的春秋雪月、兒女情長(zhǎng)定格為一幀幀自帶呼吸感的經(jīng)典畫面。這些場(chǎng)景不只是景致描摹...
《紅樓夢(mèng)》以賈府興衰為敘事主線,以大觀園為核心場(chǎng)域,描繪了封建社會(huì)貴族世家的日常生活、情感糾葛與命運(yùn)沉浮。從社會(huì)心理學(xué)與群體心理學(xué)視角解讀,大觀園并非單純的詩意棲居地,而是一...
讀《紅樓夢(mèng)》,只讀出一場(chǎng)愛情悲劇、一段家族興衰是不夠的,嘆寶黛情深不壽,悲賈府盛極而衰,憐女兒薄命飄零。若只停留在“悲劇”二字,便永遠(yuǎn)讀不懂曹雪芹真正想寫的東西。 《紅樓夢(mèng)》...
《紅樓夢(mèng)》最細(xì)思極恐的,從來不是離奇命案與風(fēng)月秘聞,而是曹雪芹筆下那些看似漫不經(jīng)心的微小物件。一碗飯、一扇窗、一句閑話、一把舊扇,輕輕剖開,便是階層碾壓、權(quán)力絞殺、人命沉浮,...