論李商隱的朦朧美
高一五十五 謝亞玲
摘要：李商隱的詩以朦朧之美流名于世。隱晦隨朦朧相生，為了使人更好理解感受他的朦朧美，此文從意象，手法，人生經(jīng)歷，個人性格，四個方面淺作分析，并簡要提出鄙見以供參考。
關(guān)鍵詞：李商隱 朦朧美 意象手法 主觀感情
引言：金元文學家元好問的評價“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”可以說是淋漓盡致地寫出李詩朦朧之美美到極致以至于讓人又愛又恨。愛其朦朧，恨其隱晦。這樣的朦朧美來自于客觀主觀兩個方面。本文淺談朦朧美的緣由，以達到更深入地感受其詩朦朧美的目的。
一、朦朧美的表現(xiàn)
李商隱的代表作《錦瑟》堪稱最享盛名，然而有最不易講解，自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是，是淺談朦朧美的典型。對這首詩從詩名到結(jié)尾都有許多解讀，我們并不需要一一提出。頷聯(lián)“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”便足以略窺義山之道。月本天上明珠，珠似水中明月；淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，千古傳說。月，珠，淚，三者幾近為一，又各含其情，內(nèi)涵豐富，想象清麗，一種朦朧難辨的妙境油然而生。一方面愛賞此景高曠皓潔，一方面感傷其凄寒孤寂。脈脈此情誰訴？下句日光和煦的山中蘊藏的玉氣冉冉上騰，遠看如在，近看卻無，可望而不可即。一寒一暖中訴盡不可得的惆悵悲思于朦朧意境，其中鮫人滴淚成珠的傳說，和“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前”的舊典，更使此時增添一份夢幻與情思雋永悠長以及不可深察卻讓人癡醉的朦朧之美。
二、朦朧美的緣由
㈠意象
依舊拿《錦瑟》一詩為例，莊生夢蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚，這些意象所構(gòu)成的不是一個有完整畫面的境界，加之其本身所具有的迷離曲折，意義多種，凄美蘊藉格外引起人們自己的惆悵或者深思。
㈡手法
這里只略說用典。李商隱習過并且擅長駢文，而駢文講究用典，自然其詩用典頗多頗細頗精。他含蓄蘊藉的朦朧之美在詠史詩上也大方光彩。《隋宮》中最為有名的佳句“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”以楊廣放螢在柳的兩個故實，自然對偶，不僅生動形象寫凄涼荒廢景，又在一“有”一“無”鮮明對比中感慨今昔，深寓荒淫亡國的歷史教訓。
㈢人生經(jīng)歷
熟悉李商隱生世的人都知道，他深受儒家教育影響，政治傾向鮮明。最開始受到令狐楚的賞識得以進入士大夫的階層，在令狐楚死后又受到王茂元的欣賞并將女兒嫁給他。可是令狐楚屬于當時的牛黨，王茂元與李黨的人相親近，李商隱出于兩黨夾縫之中，難免兩邊都沒有討好，加之其母丁憂以至于仕途不順。晚唐風雨飄搖，入眼悲劇場場。他的情感，所思所想，為避禍患無法直抒胸臆，這也是許多文人寫借古諷今詩的方式。但李商隱的寫作功底使他的詩朦朧幽遠，又深刻曲折。
㈣個人性格
世界上沒有絕對客觀的事物，我們看這個世界的時候，已經(jīng)決定了我們在用自己的主觀眼睛觀察。有人說李商隱敏感內(nèi)向，有人又稱其幽默開朗，交際廣泛。無論如何，李商隱對纖細事物的敏銳，纖細感情的深諳無可否認。婀娜的柳枝、哀怨的丁香、飄飛的落花、颯颯東風、綿綿細雨，以及紗窗曲廊、輕帷落幕、畫堂闌干、冰簟涼枕，尤其是絢爛而短暫的蝴蝶，朦朧飄渺的燈燭，迷離如幻的夢境，都是他感情的觸動，感情的寄托。這樣的眼睛所看到的世界便是朦朧之美，他寫下的詩，自然也具有朦朧之美。
三、更好理解朦朧美的方法
正如上文所說，每個人用自己的眼鏡看待世界，難免對不清楚的事物各執(zhí)己見。若從研究角度，應結(jié)合詩人當時所處人生階段，代入詩人的角色，共情感受，并采取科學的方法，不斷總結(jié)歸納各種想法，以不斷縮小判斷失誤。從欣賞角度，你從此詩中看到了什么，便是什么。那是每個人自己的歡喜，或者眼淚。
結(jié)束語：李商隱的詩歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風格與阮籍有相通之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉郁頓挫的風格，齊梁詩歌的精工艷麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象征手法和風格都影響了李商隱。李商隱的一些長篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數(shù)詩歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。以他的朦朧隱晦詩風發(fā)展起來的西昆派大都生吞活剝，略懂皮毛。我們無論是感受他的朦朧美，或是自己從中學習創(chuàng)作，都應學得更深，取長補短，來達到自己的境地。
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