優(yōu)秀的小說總是能喚醒人們對于現(xiàn)實生活的記憶。當一個擁有清醒意識的女性被困在那不勒斯的小鎮(zhèn)時，她是痛苦的。正如同在全然開放環(huán)境下的我們，我們接受不...
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埃萊娜·費蘭特《我的天才女友》 -
羅蘭·巴爾特《明室》
在看了羅蘭巴特的《明室》后，被里面的觀念所觸動，羅蘭巴特雖以個人視角闡述了關于對攝影的看法，但其中拋開了一些我們人為設計，藝術史影響的部分，這些...
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讓·鮑德里亞《藝術的共謀》
鮑德里亞宣稱“當代藝術沒有存在的理由”，他的用詞尖銳“吸收陳腐、垃圾、平庸，再將它們轉化成價值與意識形態(tài)”令藝術圈震驚。同時他表示，當代藝術不僅...
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耿一偉《光的無限力量》無論我們是基于圖像的模式來思考藝術作品，還是基于聲明來思考藝術作品，我們一開始，仍然第一個會想到內容。比如羅伯特威爾遜的戲，我們看到他的《哈姆雷...
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尼·戈爾恰科夫《導演藝術講話》尼·戈爾恰科夫（1898年至1958年），前蘇聯(lián)導演，戲劇教育家。曾師從斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科。已被翻譯的著作有《斯坦尼斯拉夫斯基導演課》，《...
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路易·馬勒《黑月亮》一部非現(xiàn)實主義帶著迷幻色彩的片子，莊園里的老太婆講述著靈動一般的女孩的特征，被聲音吸引，有著豐富的想象力。而這名女孩的到來，是為了逃脫戰(zhàn)爭，從一...
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瑪麗亞·謝弗索娃《羅伯特威爾遜方法與作品》
羅伯特威爾遜的作品對當代劇場空間、表演和觀眾接受等方面都提出了挑戰(zhàn)，而這種挑戰(zhàn)也是出自極簡主義的經典觀念。一方面評論家對羅伯特威爾遜的作品提出了...
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海德格爾《藝術作品的本源》
當我們讀到海德格爾的書籍的時候，我們得到的信息永遠只是他全部思想的片段，他本人就像一位偉大的魔術師，他的文字魅力永存變幻無窮。文字作為思想的載體...
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莎士比亞《哈姆雷特》
悲劇若要產生效果，對于亞里士多德而言，必須傳達出恐懼與憐憫，這種憐憫在《詩學》中定義為不應得的不幸。哈姆雷特，這樣一個高貴的王子，在他的人生經歷...
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蜷川幸雄《千刃千眼》日本著名戲劇導演蜷川幸雄，當代戲劇的代表人物之一，主要導演作品由古希臘、莎士比亞以及日本當代青年文本組成。蜷川幸雄認為，莎士比亞的劇本所講述的內...
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