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劉驍純：對肖舜之作品的評述（1999年）
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肖舜之最主要的筆墨語言，不就是成千上萬水墨畫家最常用的點和線么？但那像蔓草亂麻般茂密而又通透的細線碎點，那種扭曲攀纏的點線組合，我卻沒有見過。真乃又一模樣，又一景觀矣。
肖舜之作品編號【1841-009】雅賞
他的筆墨不是從臨古仿古中蛻化出來的，而是在寫生和觀察自然中摸索出來的，正如他自己所說：“在學(xué)習(xí)藝術(shù)時要取法大師，在進行藝術(shù)創(chuàng)作時要回避大師。”“我從大自然的藤蔓中的各種點與各種線與我的藝術(shù)氣質(zhì)上的共鳴找到了切入點，引發(fā)了我一連串的實驗式的作品?！辈环粮甭实卣f，他的畫就是速寫的寫意化，正如黃胄之于毛驢、葉淺予之于舞女，他那些庭院小景、案頭瓶花都保留著明顯的寫生框架。他的筆墨之所以新穎，就是因為他用速寫筆法豐富、發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨。
肖舜之作品編號【1841-010】雅賞
一般意義的速寫（如藤蔓系列、靜物系列）。他的筆墨，有許多是在文人畫中找不到的，那些沒有書法用筆規(guī)范的涂掃，沒有波折意味的層層環(huán)圈……均超出了文人筆墨所能容忍的范圍，但他的畫形成了自己的統(tǒng)一性，并活躍著傳統(tǒng)的精神。在那些成功之作中，氣韻生動、骨法用筆、放筆直寫、法外求法等古典神髓都得到了個性化的重新解釋。
肖舜之作品編號【1841-011】雅賞
從西畫入手而轉(zhuǎn)向?qū)懸猓賹懯潜人孛韪玫耐ǖ?。正因為他的水墨畫保留著明顯的速寫框架，才與他的硬筆速寫有了更大的親和性，才出現(xiàn)了一方突進另一方也隨著突進的連動效應(yīng)。他的水墨畫與他的硬筆速寫同根異脈、同理異法、互相啟發(fā)、互相推進，兩者都使用了雜茂的細線碎點，都強調(diào)勾皴點畫的隨機性和靈動感，都使造型從屬于點畫組合的抽象趣味而“草草不假形似”。水墨畫只是在突出毛筆、水墨、宣紙?zhí)赜械纳癫娠L(fēng)韻的同時，更突出了意象造型。
肖舜之作品編號【1841-012】雅賞
在纖秀中尋求張力、在干枯中尋求潤澤、在雜茂中尋求空靈、在破碎中尋求整合、在壓抑中尋求自由、在苦澀中尋求歡娛……他的成功之作往往有一種頗為豐富的精神魅力。
劉驍純，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、中國著名美術(shù)理論家。
中藝平臺【全球藝術(shù)家編碼2250】
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