關(guān)注《毒舌》有段日子的朋友都知道，Sir對(duì)三大國(guó)產(chǎn)類型最“恨”。

恐怖片，喜劇片，青春片（嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這不算類型）。

恐怖片和青春片都噴過(guò)了——

今天，咱們來(lái)聊聊喜劇。

不是泄罵，是技術(shù)性的聊。

為什么現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)喜劇不好笑？

眾所周知，如今的國(guó)產(chǎn)喜劇，一大特點(diǎn)就是堆段子。

舊段子。

《微愛(ài)》哥hold不住啦

葷段子。

《港囧》，徐來(lái)不孕不育，親戚說(shuō)是因?yàn)槊制鸬貌缓谩?/p>

于是輪番幫他改名：

徐速來(lái)、徐飛、徐滾、徐嗖、徐射……

這種“幽默”多到，連寧財(cái)神都感慨——

在這個(gè)時(shí)代寫喜劇必須要對(duì)抗全世界的微博段子手。

事實(shí)上，段子有錯(cuò)么——并沒(méi)有。

無(wú)可否認(rèn)，依靠對(duì)白制造效果，是最省錢的喜劇手段。

但省錢并不代表廉價(jià)。

說(shuō)段子，也有高低之分。

全世界最好的編劇之一，伍迪·艾倫，也是地球上最好的段子手。

看他的電影，你就知道什么是“罵人不帶臟字”。

《安妮·霍爾》里，一個(gè)長(zhǎng)發(fā)文藝青年對(duì)妹子說(shuō)：

你知道我想怎么死去嗎？我想被野獸撕成碎片。

一邊說(shuō)一邊伸手摸人家。

聽(tīng)到這句話，大多數(shù)人的第一反應(yīng)是——

而伍迪·艾倫輕輕來(lái)了一句。

夠猛！居然想被松鼠啃死

哈哈哈哈。

是不是想拿小本子抄下來(lái)。

90年代最經(jīng)典的情景喜劇之一，《編輯部的故事》，同樣奉獻(xiàn)出成噸金句。

Sir印象最深的一段。

葛優(yōu)：你說(shuō)咱長(zhǎng)這么大容易嗎。說(shuō)別人我不敢說(shuō)，反正我是真不容易。

張國(guó)立：勢(shì)利眼、冷臉子、閑言碎語(yǔ)、指桑罵槐；好了遭人嫉妒，差了讓人瞧不起；走在前頭挨悶棍，走在后頭全沒(méi)份兒；

這也叫活著，純粹是練他媽一輩子輕功。

說(shuō)這話，兩人表情始終凝重。

從弱勢(shì)角度，一本正經(jīng)自嘲。

好臺(tái)詞，一句頂十句。

語(yǔ)言上抖機(jī)靈，只是基本功。

再說(shuō)一個(gè)常用的——

戲仿。

戲仿是通過(guò)模仿，顛覆熟悉的事物，產(chǎn)生喜感。

這一招很多人在玩，但玩得好的——

寥寥無(wú)幾。

絕大多數(shù)就是把原本高大上的東西低俗化（更像惡搞）。

《大電影之?dāng)?shù)百億》戲仿了近20部電影鏡頭。

但多數(shù)與故事沒(méi)啥關(guān)系。

《2012喜上加喜》揶揄了《那些年，我們追過(guò)的女孩》。

臺(tái)詞，動(dòng)作，拍攝機(jī)位絲毫未改。

也僅止于山寨。

甚至有抄襲嫌疑。

成功的戲仿，是在模仿中，產(chǎn)生新的意義。

卓別林代表作《大獨(dú)裁者》，全片都在戲仿一個(gè)人——

希特勒。

電影靈感來(lái)自1935年的納粹宣傳片《意志的勝利》。

在導(dǎo)演萊妮·里芬施塔爾的崇拜鏡頭下，希特勒已然成神。

所到之處，都是仰慕的眼神

《大獨(dú)裁者》中，卓別林以合理化的戲仿，消解權(quán)威。

比如，大獨(dú)裁者辛格爾演講時(shí)，說(shuō)著誰(shuí)也聽(tīng)不懂的語(yǔ)言，卻試圖把話筒掰彎。

諷刺納粹的洗腦言論

兩大獨(dú)裁者（暗指希特勒和墨索里尼）見(jiàn)面，不斷伸出右臂敬禮，停不下來(lái)。

諷刺納粹的敬手禮

把大人物打回原形，向來(lái)是卓別林的拿手好戲。

盡管將希特勒塑造成影史上最大的丑角之一，甚至在德國(guó)被禁，但據(jù)說(shuō)——

連希特勒本人也忍不住看了兩遍。

這就是喜劇的力量。

段子，戲仿，更多依賴于語(yǔ)言、動(dòng)作。

想更進(jìn)一步引人笑，那就要學(xué)會(huì)制造反差。

反差，通常會(huì)先誤導(dǎo)觀眾，再揭露真相，以出其不意的反轉(zhuǎn)，讓你哈哈哈。

找個(gè)漢子扮娘娘腔是最“無(wú)聊”的一種了。

要說(shuō)用得最出神入化的，當(dāng)然是我們的喜劇之王——星爺。

《破壞之王》這一幕Sir當(dāng)年就百看不厭。

登登登登——

星爺一出場(chǎng)就以帥氣的終結(jié)者的形象示人。

嚇得旁邊撿垃圾的林雪大驚失色。

正當(dāng)強(qiáng)大形象剛剛建立，眼神犀利凜然之際。

一個(gè)手電筒照過(guò)來(lái)，角色馬上示弱。

原來(lái)是被搶光了東西報(bào)了警。

很簡(jiǎn)單的反差，但你一定會(huì)笑。

接下來(lái)節(jié)奏十分緊湊，馬上出現(xiàn)第二次反差。

原來(lái)他不是被搶，見(jiàn)流浪漢可憐，把錢和衣服給了對(duì)方。

內(nèi)褲是我自己要脫的

但是我又怕被抓出坐牢

說(shuō)我在公共場(chǎng)所裸露下體

所以先報(bào)警

第二次反差。

正當(dāng)我們以為他精神有問(wèn)題時(shí)，再來(lái)一個(gè)反轉(zhuǎn)。

原來(lái)他說(shuō)的是真的。

想不到這世界上還有這么好心的人呢

短短幾分鐘，通過(guò)造型，臺(tái)詞，動(dòng)作，不停誤導(dǎo)我們。

反了又反，反完再反。

三重反差疊在一起，既讓你笑到嘴裂，還帶出人物善良憨直的性格。

大師，就該如此。

最后，Sir想說(shuō)說(shuō)錯(cuò)位——

錯(cuò)位是最高級(jí)的喜劇手段之一。

甚至可以說(shuō)，喜劇的本質(zhì)就是錯(cuò)位。

所有的人和事，都出現(xiàn)在他不該出現(xiàn)的位置上。

最終利用層層遞進(jìn)的尷尬，烘托出起承轉(zhuǎn)合的窘境。

這種荒誕，正是讓人發(fā)笑的本源。

錯(cuò)位在日常生活基本不會(huì)發(fā)生。

一般國(guó)產(chǎn)喜劇也鮮見(jiàn)。

而陳佩斯，則是制造錯(cuò)位情境的好手。

有多厲害，看巔峰作《警察與小偷》就明白。

陳佩斯是一個(gè)小偷，他穿上警察的衣服，為正行竊的同伴看門。

這時(shí)，一個(gè)真警察（朱時(shí)茂飾）走過(guò)來(lái)。

于是，真警察和裝扮成警察的小偷，“自說(shuō)自話”地聊起來(lái)。

他們說(shuō)的都不是一回事。

又偏偏對(duì)答如流。

陳佩斯說(shuō)他在勞改所待過(guò)。

朱時(shí)茂以為他是那的獄警。

警：你們?cè)趧诟霓r(nóng)場(chǎng)一定很辛苦吧。

偷：可不是嘛，真得干活。

警：??？你們也干活？

偷：誰(shuí)跑得了啊！

人物越囧，看破一切的觀眾越樂(lè)。

最要命是，小偷竟然漸漸入了戲，真把自己當(dāng)成警察。

指揮交通，扶盲女孩過(guò)馬路

至于結(jié)果，Sir就不劇透了。

陳佩斯的這句話，送給所有的喜劇作者——

“窘境是所有人都有的。利用自身殘缺、錯(cuò)誤思想、錯(cuò)誤意志都是窘境。喜劇的技術(shù)就是讓人陷入窘境，再解脫出來(lái)?！?/p>

當(dāng)然，喜劇手法何其多，還有重復(fù)，巧合……不一而足。

一部?jī)?yōu)秀的喜劇，一定是集大成者。

所以Sir常說(shuō)，拋開(kāi)三觀爭(zhēng)議，《夏洛特?zé)馈罚墙曜顖A熟的國(guó)產(chǎn)喜劇之一。

它對(duì)笑點(diǎn)把握的到位，搞笑手法的豐富，絕對(duì)經(jīng)得起反復(fù)審視。

對(duì)白。

恭喜袁華同學(xué)獲得作文大賽全區(qū)第一名，作文題目《我的區(qū)長(zhǎng)父親》。

戲仿。

重新演繹《一剪梅》。

反差。

想裝個(gè)逼，一下車就被車門夾著跑。

錯(cuò)位。

夏洛穿越到過(guò)去，以為身在夢(mèng)里。

打老師。

跳窗戶。

應(yīng)有盡有。

只可惜，這樣的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)喜劇一年可能都很難誕生一部。

真心不用醬幫咱省錢。