由于所學(xué)專(zhuān)業(yè)原因需要一定的觀影量，從各個(gè)角度進(jìn)行拉片。

之前只是對(duì)這部片名有所耳聞，了解它是張藝謀與鞏俐的得意之作。但是對(duì)于這部1993年的電影和這個(gè)充滿(mǎn)土地氣息的片名從未有過(guò)主動(dòng)觀看的念頭。前些日子，攝像老師布置拉片，才打開(kāi)了這部影片。

影片開(kāi)頭，頌蓮的中景鏡頭有一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。木訥的表情，低垂的眼神無(wú)不滲透著頌蓮作為一位封建時(shí)代稀缺的女大學(xué)生對(duì)繼母安排的婚姻的身不由己與抗拒。

與尋常女子不同，頌蓮拒絕乘花轎，自己提著一個(gè)小皮箱徒步就入了陳家大門(mén)。第一次看到入門(mén)的場(chǎng)景并沒(méi)有過(guò)多的想法，但回過(guò)頭來(lái)再看，她入門(mén)是背后黑色牌匾上鐫刻著金色的家規(guī)，就像把枷鎖，似乎暗示著日后會(huì)將厭惡規(guī)則的頌蓮禁錮在這陳家大宅中。

緊接著，掛燈籠，錘腳，點(diǎn)菜。老爺在誰(shuí)的院子里過(guò)夜，誰(shuí)才能享受的特殊待遇起初頌蓮并不稀罕。但日后她也逐漸卷入，迷上了享受象征權(quán)力的錘腳。聽(tīng)著隔壁院子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)腻N腳聲會(huì)足底發(fā)癢，心懷不滿(mǎn)。這時(shí)，無(wú)形中頌蓮的心態(tài)也已經(jīng)發(fā)生了變化：同前三房姨太太爭(zhēng)寵奪愛(ài)。除了每日等待陳老爺過(guò)來(lái)，還得提防著來(lái)自二太太的陰謀詭計(jì)。就連唯一的念想——一只笛子，也不知什么時(shí)候被陳老爺拿去燒了。后來(lái)為了重獲寵愛(ài)不惜自導(dǎo)自演了假懷孕，被拆穿后遭遇老爺封燈。就像影片中她諷刺的那樣“在這個(gè)院子里，人算個(gè)什么東西，像狗像貓像耗子，唯獨(dú)就是不像人”。思想空洞，宛若一具行尸走肉。

整部影片中，紅色，藍(lán)色，黑色三色主導(dǎo)。但特別的是，無(wú)論是新婚是洞房的紅色還是貫穿整部影片的紅燈籠，都不具任何喜氣，在陰森森的院落里發(fā)著盈盈的紅光更像惡鬼要把什么吞噬。工整的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖給觀眾施加了厚重的壓抑感，俯拍全景的縱深式構(gòu)圖加劇了院落的封閉感。

影片唯一的溫情大概是昏黃的夕陽(yáng)下，看到大少爺迎風(fēng)吹笛的那幾分鐘，短短交流了幾句，頌蓮得到了進(jìn)入陳家以來(lái)最真心的關(guān)懷?？墒菂s很急促的分別了，分別時(shí)二人不約而同都回眸相望，令觀眾動(dòng)容。

隨著情節(jié)的推進(jìn)，頌蓮無(wú)意導(dǎo)致了雁兒和三太太的死亡。目睹著三太太被送去了死人屋，她思想終于崩潰了。人命，在這座深宅大院中不值一提。被陳老爺冠上了發(fā)瘋的名號(hào)后，陳府從上到下都對(duì)她敬而遠(yuǎn)之。在今天看來(lái)，我覺(jué)得頌蓮極大可能是受到刺激抑郁了。片末經(jīng)過(guò)了“夏”、“秋”、“冬”而后輪回到第二年“夏”，第五房姨太太被新迎娶進(jìn)門(mén)。同樣是掛燈籠，錘腳，這就是男權(quán)至上的封建社會(huì)，女性只不過(guò)是陪襯，可以不斷迎娶，可以一個(gè)取代一個(gè)。

最后以頌蓮在掛滿(mǎn)燈籠的院落門(mén)口反復(fù)徘徊踱步結(jié)束，此時(shí)她又穿回了入門(mén)時(shí)白衣黑裙的學(xué)生服。重復(fù)疊加的影像將觀眾帶入主人公纏亂的思緒中...

全劇最特別的一處設(shè)計(jì)是所有姨太太圍繞的中心——陳老爺，始終沒(méi)有露正臉。在陳家大宅里，他是至高無(wú)上的。他是封建社會(huì)每一個(gè)男權(quán)形象的縮影，可以隨意處置人的生死，決定她們的未來(lái)。頌蓮是折于這樣的體制下的，是封建男權(quán)壓制下的慘劇。