蘇東坡在給友人的信中曾這樣寫道：“我一生之至樂在執(zhí)筆為文之時(shí),心中錯(cuò)綜復(fù)雜之情思,我筆皆可暢達(dá)之。我自謂人生之樂,未有過于此者也?！睂懽?，是一個(gè)人自我凈化的過程，也是探索真理、回答社會(huì)提出的問題的過程。而在當(dāng)代，對寫作者來說，寫作也是一種自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，一種自我的安慰與救贖。

在《小說創(chuàng)作基本技巧：從計(jì)劃到出版》這本里，英國作家琳恩?巴瑞特-李將自己的寫作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為寫作的七要素，六大步驟。無論你是出于什么目的寫作，或是寫作愛好者，或是純粹主義者，或者是想成為一名職業(yè)作家，從這本書里，你都可以得到自己想要的。

琳恩?巴瑞特-李的作品主要有《茱莉亞獲得生命》、《黑暗中赤腳》、《永不言死》、《巨犬喬治》、《母親的道路》、《無名的女孩》等。而在《小說創(chuàng)作基本技巧》這本書里，琳恩?巴瑞特-李主要從主題、設(shè)定、視角、人物、情節(jié)、對白這六步來講述如何寫一本令圖書經(jīng)紀(jì)人、編輯、書商、讀者都拍案叫絕的小說。

主題

主題是整篇小說的重中之重，一本書想要獲得廣泛的社會(huì)反響，就必須做到它的主題是普適的、通用的，讀者能在閱讀的過程中，聯(lián)想到自己的經(jīng)歷，或者能想象成自己正在經(jīng)歷故事中的遭遇。

從小說的驅(qū)動(dòng)不同，我們可以將小說分為由緊張刺激情節(jié)驅(qū)動(dòng)的小說（如犯罪小說、冒險(xiǎn)故事、驚悚怪談、恐怖小說等）和由情感驅(qū)動(dòng)的小說（如婚姻故事、浪漫小說、喜劇、傳說故事等）。在激情節(jié)驅(qū)動(dòng)的小說里，能讓讀者產(chǎn)生代入感的因素有正義戰(zhàn)勝邪惡、公正得到伸張、壞人得到懲罰等。而在由情感驅(qū)動(dòng)的小說里，代入感主要以背叛、嫉妒、勇氣、責(zé)任等形式來表現(xiàn)。

《侏羅紀(jì)公園》就是一個(gè)以緊張刺激情節(jié)驅(qū)動(dòng)的小說，它的主題是現(xiàn)代科技被濫用、怪物誕生、人類在絕境中顯露出惡劣的本性，以及狂妄自大的科學(xué)家放任自己的狂想等，而對抗這些的是正義的人性，最終道德戰(zhàn)勝了野心，固執(zhí)的野心被偉大的情感感化。

而《BJ單身日記》則是一本由情感驅(qū)動(dòng)的小說。BJ自卑的心理使她選擇伴侶時(shí)總是頭腦發(fā)熱，而這一切則通過她重拾自愛而化解。

要寫出吸引人的小說，就不能夠?qū)憪矍槭菒矍?，寫親情是親情，而是要在心中對主題進(jìn)行思考，做出一個(gè)獨(dú)一無二的見解。你對主題的思考和見解越深刻，越獨(dú)特，你的小說才會(huì)有吸引力。

設(shè)定

設(shè)定是指在文學(xué)或游戲領(lǐng)域中的特定方面的設(shè)計(jì)、制定，例如人物、場景、事件、背景、世界觀、宗教、計(jì)量、人文、風(fēng)俗、戰(zhàn)爭等等。設(shè)定就是考慮故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，它決定了你在背景調(diào)研方面需要下多大的功夫。也就是說，你在設(shè)定時(shí)需要考慮：你的時(shí)間、地點(diǎn)的設(shè)定是情節(jié)發(fā)展所必需的嗎？你的書真的有必要那么設(shè)定嗎？

如果你的小說有對于人類處境的探索，無論是設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭、饑荒還是其他狀況，而你又沒有過類似的體驗(yàn)，那么你就有很多準(zhǔn)備工作要做。書中如果出現(xiàn)事實(shí)的錯(cuò)誤是讀者最不能忍受的。所以，為了不漏出馬腳，一定要慎重考慮故事的時(shí)間、地點(diǎn)。

曹雪芹寫《紅樓夢》之所以把故事安排在寧、榮二府，設(shè)定大觀園，是因?yàn)樗谌松那笆畮啄晔怯H身經(jīng)歷過的，賈寶玉就是曹雪芹，他親歷過抄家，所以在《紅樓夢》賈府被抄家的時(shí)候，讀者才會(huì)心痛。他寫的紅樓宴并不是我們普通人腦中所想的大魚大肉，而是山珍海味經(jīng)過繁瑣、復(fù)雜的工序一道道做出來的。

一個(gè)好的設(shè)定本身就會(huì)十分吸引人，戲劇界就有句老話：“戲不夠，神鬼湊”。

例如《人鬼情未了》，例如《來自星星的你》這些超出常規(guī)世界的設(shè)定會(huì)讓人覺得新鮮刺激，但是如果為了吸引而吸引，那么設(shè)定就會(huì)成為擺設(shè)，甚至是累贅。

為此作者琳恩給出了一些建議：

1、選好主題以后，請回答這個(gè)問題：你的設(shè)定對于主題或者劇情是否是有必要？

2、一些特殊設(shè)定必須要考慮到細(xì)節(jié)，讀者對于事實(shí)的錯(cuò)誤是不能容忍的。

3、角色與地點(diǎn)的互動(dòng)必須的有意義的，是否能推動(dòng)主題的。

視角

通俗的講，視角就是以第幾人稱來寫作。第一人稱，以“我”的視角來寫故事，會(huì)增加故事的真實(shí)性，以“我”的眼睛看到的事物、心理活動(dòng)來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，但這種視角的缺點(diǎn)就是你不能在寫作的時(shí)候?qū)懰说男睦砘顒?dòng)。第二人稱，以“你”的視角來寫作，但目前來說，以第二人稱寫作的作品還不多。第三人稱，也就是上帝視角，它可以靈活的轉(zhuǎn)換場景、視角，來寫不同的人看到的場景，但是人物的心理活動(dòng)會(huì)有局限性。每一種視角都可以寫出好故事來，只要你運(yùn)用得當(dāng)。

《紅樓夢》就是以第三人稱來寫作的典范。寫賈寶玉的裝扮不是直接寫他穿了什么衣服，束著什么發(fā)型，而是從林黛玉的視角來寫：“戴著束發(fā)嵌寶紫金冠,齊眉勒著二龍搶珠金抹額, 穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖,束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳, 外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂,登著青緞粉底小朝靴。”

人物

每本書都有一個(gè)中心人物，通過他們的 眼睛我們才能看見故事徐徐展開。在寫作時(shí)需要注意的是，他們才是故事的主角，他們的觀點(diǎn)是你試圖傳達(dá)給讀者的。因此，創(chuàng)作真實(shí)可信的角色是至關(guān)重要的。為此，你需要為你的角色創(chuàng)作故事背景。雖然這些背景可能永遠(yuǎn)也不會(huì)在小說中詳細(xì)描寫，但是你必須在頭腦中清晰可見，這樣你的角色的行為動(dòng)機(jī)和面對困境時(shí)的反應(yīng)才會(huì)保持一致。

由于你扮演的是上帝的角色，那么在創(chuàng)造人物時(shí)的目的必須明確，并賦予他們能夠服務(wù)你寫作的人格和氣質(zhì)。如果你的小說是關(guān)于自我決心的，勇于探尋屬于自己的道路，那么為了最大化的利用“英雄之旅”的概念，你需要為你的英雄設(shè)置可見的缺陷。周星馳的電影講述的大都是一個(gè)市井小混混最終變成救世的大英雄，他們在影片的開頭通常都是游手好閑、不學(xué)無術(shù)，但經(jīng)歷一番挫折、歷練之后，變成人人尊敬、喜愛的大英雄。

除了中心人物外，精彩的人物設(shè)置同樣是可以補(bǔ)全情節(jié)的單薄。人物的特征有時(shí)候比情節(jié)更吸引人，一個(gè)有趣的人物可以把一個(gè)無聊的情節(jié)變得讓人發(fā)笑，例如《紅樓夢》里劉姥姥的人物設(shè)定。

所以，不是所有的故事都要靠車禍，失憶，暗算這些緊張刺激的情節(jié)來吸引人的，面對日常情節(jié)時(shí)，不如想想作者琳恩的這句話：“精彩的人物設(shè)置可以補(bǔ)全情節(jié)的單薄”。

情節(jié)

情節(jié)是為了描繪故事主題而發(fā)生的事件。

《紅樓夢》的主題是以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇來反映封建社會(huì)的土崩瓦解。那么，在創(chuàng)作這一作品時(shí)，曹雪芹就以賈寶玉和林黛玉為主要人物，在其中也穿插襲人、晴雯、秦可卿、王夫人、賈母、林之孝家的、周瑞家的等一系列人物，通過他們身上發(fā)生的故事一步步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

這就是為什么前面說要對主題有深刻見解了，你對主題的見解也決定了情節(jié)的走向。假如你對主題已經(jīng)有了深刻的見解，那么要怎么寫出有吸引力的情節(jié)呢？

關(guān)于這一點(diǎn)，琳恩提出了一個(gè)原則：作為敘述者的主要任務(wù)就是提出問題并延遲回答問題的時(shí)間。

在這方面最好的范例，恐怕就是《一千零一夜》了。

《一千零一夜》講述的是為了拯救被國王娶一個(gè)殺一個(gè)的無辜少女，宰相的女兒山魯佐德自愿嫁給國王，為了自保，她每夜講一個(gè)故事，并且把故事的最精彩處留到天亮，而國王為了知道故事的下文，就留她一命，讓她下一夜繼續(xù)講故事，她也重復(fù)著同樣的方法，把故事講了一千零一夜。

你看，這就說提出問題并延遲回答問題所帶來的巨大吸引力。

對白

好的對白能讓人物與讀者建立聯(lián)系，讓故事?lián)Q發(fā)生機(jī)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展那，展現(xiàn)人物性格和彼此的差異，并且創(chuàng)造氣氛和緊張感。

在劉姥姥進(jìn)大觀園一章中有這樣一段描寫 ：賈母這邊說聲“請”,劉姥姥便站起身,高聲說道:“老劉,老劉,食量大如牛,吃個(gè)老母豬不抬頭!”說完,卻鼓著腮幫子,兩眼直觀,一聲不語。

劉姥姥的話是符合她的鄉(xiāng)下人身份的，同時(shí)也是王熙鳳和鴛鴦?dòng)幸鉃橹?。劉姥姥進(jìn)大觀園的目的既是為了逗賈母開心，更重要的是賈母開心了，她會(huì)得到賞賜，一年的花銷便有了。

好對白的吸引力是強(qiáng)大的，它會(huì)讓你在初看時(shí)眼睛一亮，還會(huì)讓你在多年后念念不忘。

主題、設(shè)定、視角、人物、情節(jié)、對白這六步是任何一個(gè)小說家創(chuàng)作小說的必經(jīng)之路。除了技巧性的東西，你還要勤于練習(xí)，任何東西都是“精于勤，荒于嬉”的。與其等待繆斯的光臨，不如主動(dòng)提筆上陣；與其在“創(chuàng)作的困境”中不可自拔，不如學(xué)會(huì)對癥下藥，擁有真正的“寫作者意識”，在創(chuàng)作時(shí)全面考慮，在面對讀者時(shí)先發(fā)制人。