興趣曲線

想象一下你有一場表演，為此設(shè)置了5個相對獨立的小節(jié)目，你知道觀眾對每個小節(jié)目的興趣和興奮程度，那么如何安排這5個節(jié)目的順序呢？上圖的縱坐標是觀眾的興奮度，橫坐標是5個獨立的小節(jié)目按時間順序的排序。哪種排序會讓觀眾感覺更好呢？事實證明第二種會讓觀眾感覺更棒，因為觀眾從最開始就很興奮，隨著表演的逐漸進行跌宕起伏，然后為最后的高潮蓄力，最后爆發(fā)。相對比較起來第一種在開始沒有抓住觀眾的興奮點，隨后雖然慢慢有了兩個小高潮，但對比并不強烈，最高潮之后結(jié)尾卻沒能給人特別的感覺，不夠淋漓盡致。

那么問題就來了：「事件的展現(xiàn)順序如何能抓住客人的興趣點？」這里用客人，是因為不單是游戲玩家，任何體驗都可以運用這個模式。

一條良好的興趣曲線

上圖是一條良好的興趣曲線，

1. 在 A 點，客人會感受到一定級別的愉悅體驗，否則他們很可能就此離開，我們期望初始的興趣能盡可能地高，以確保能留住客人。不然可能會引起整體的體驗缺乏樂趣，甚至留不住客人。
2. 很快到了 B 點，這個點稱為「餌」（原文為 the hook，我覺得「餌」更貼切一點），真正抓住你，讓你興奮的體驗，就好像一段樂曲的前奏，給客人一個「接下來會發(fā)生什么」的提示，同時也幫助客人渡過那些并不是很有趣的部分，這個階段會逐漸展開娛樂體驗，但高潮還在后面。
3. 一旦鉤子的過程結(jié)束，我們的情緒會穩(wěn)定下來，經(jīng)過良好的排序，客人的興趣會逐漸上升，在 C 和 E 點達到峰值，偶爾在 D 點和 F 點下降一點，那也是為了下一個高潮而預(yù)先設(shè)計好的緩沖。
4. 最后在 G 點有一個高潮，隨后迅速到 H 點結(jié)束故事，客人也得到了滿足，體驗結(jié)束之后，我們希望客人仍然意猶未盡，甚至帶著更多的渴望離去。

值得高興的是，興趣曲線跟總時長并不相關(guān)，你可以用在5分鐘的表演上，也可以用在5小時的游戲上，甚至可以用在500小時的大型游戲體驗上。另外興趣的測量有時候可以定量化，比如半條命當中，你可以以玩家的死亡次數(shù)為縱軸來繪制曲線圖，可以清晰地看到游戲難度設(shè)定的曲線同樣符合興趣曲線。500小時的大型體驗里，用分形在每個小段落里應(yīng)用興趣曲線規(guī)律：

1. 對游戲全局來說，用開場動畫以及接下來的關(guān)卡提升玩家興趣，然后跌宕起伏一會，最后以一個大高潮結(jié)束。
2. 對每一個關(guān)卡來說，有開場的美術(shù)場景或者小挑戰(zhàn)來鼓舞玩家斗志，接下來不斷給玩家各種挑戰(zhàn)來提升興趣，直到關(guān)卡末尾，一般都會有個小 Boss 來作為結(jié)尾。
3. 對每一個挑戰(zhàn)來說，每一個玩家遭遇的挑戰(zhàn)本身可以作為一個良好的興趣曲線來設(shè)計，初始占優(yōu)，繼而苦戰(zhàn)，堅持到最后挑戰(zhàn)成功。

評估興趣

事實上，量化的興趣評估基本上是不可能的，目前還沒有一個客觀的指標來評估玩家的「有趣度」這樣的數(shù)值。不過好在我們也不需要知道那種數(shù)值，我們只需要知道相對的興趣程度和興趣的變化就夠了?？偟膩碚f有下面三個興趣因素：

1. 與生俱來的興趣點，一般來說，冒險比安全更有趣，奇幻比簡單更有趣，特殊比普通更有趣，一個男人決斗比吃飯更有趣，我們有著天生的偏好有趣的驅(qū)動力。
2. 藝術(shù)的表達方式，在展示體驗時使用越強的藝術(shù)手法，玩家感受到的刺激就會越強。當然需要盡量在玩家能理解的范圍內(nèi)加強。普通玩家不理解的話，就作為「彩蛋」給那些粉絲玩家吧。
3. 代入感，驅(qū)使玩家用他們的想象力融入到體驗當中，讓他們覺得這些故事像發(fā)生在他們身上。創(chuàng)造會讓玩家產(chǎn)生共鳴的角色。從剛接觸的陌生人，逐漸了解，慢慢成為朋友，當玩家開始關(guān)心他們的成長、經(jīng)歷、選擇的時候，他們已經(jīng)在精神上把自己放到角色身上了。帶入感的關(guān)鍵是要完成的世界觀和相對穩(wěn)定的角色設(shè)計，角色可以成長，但角色那些根本性的人格并不能改變，否則玩家會感到虛假、矛盾從而離開體驗世界。另外，那些「游戲周邊產(chǎn)品」也是玩家接觸幻想世界的另一途徑，增加玩家的代入感。

興趣因素間的關(guān)系

有些街頭表演胸口碎大石這樣的體驗，會讓你覺得滿足了內(nèi)在冒險的興趣，卻不夠藝術(shù)，也沒什么代入感。小提琴演奏會讓你覺得有著相當?shù)乃囆g(shù)性，卻不一定有內(nèi)在興趣或代入感，除非你能從音樂家身上感到一種特殊的共鳴而產(chǎn)生代入感。俄羅斯方塊則是屬于強代入感低內(nèi)在興趣和藝術(shù)表現(xiàn)的，玩家決定了一切，成功還是失敗完全看玩家的表現(xiàn)。其實大多數(shù)游戲最擅長的是讓玩家產(chǎn)生帶入感，這也是游戲體驗的核心之一。

把三種興趣因素放在一起，畫三條興趣曲線，你能對你的游戲產(chǎn)生更深的洞見。反過來，從設(shè)計興趣曲線角度設(shè)計游戲，你就會擁有更強的設(shè)計能力！

總結(jié)

lens #61 興趣曲線：雖然每個人的思維喜好難以捉摸，但是最令人舒暢的模式是簡單而引人注目的。設(shè)計游戲體驗中玩家興趣的變化曲線，詢問自己如下問題：

• 我是否知道我游戲的興趣曲線是什么樣的？
• 興趣曲線的開始有沒有誘餌，總體上是不是逐漸上升，中間有沒有休息的部分，最后是否有壓軸？
• 如果我的體驗時間比較長，有沒有曲線內(nèi)部的興趣曲線，如何做？
• 我對興趣曲線的直覺是否和玩家一樣，如果讓玩家來畫他們的興趣曲線看起來會是什么樣的？
• 每個玩家都不一樣，不同類型的玩家的興趣曲線可能差別會很大，試著為目標類型的玩家創(chuàng)造屬于他們的興趣曲線吧。

lens #62 與生俱來的有趣：詢問自己如下問題：

• 游戲的哪些地方會立刻抓住玩家的興趣？
• 游戲是否有讓玩家看到或是做一些他們從沒見過、做過的事情？
• 游戲有什么直覺上的吸引力嗎？如何強化？
• 游戲里有沒有戲劇性的變化？如何強化？

lens #63 藝術(shù)性：我們熱愛美麗的事物，詢問自己如下問題：

• 游戲的組成部分有哪些，如何讓每個東西看起來更美？
• 游戲中不那么美的部分，看能否組合起來讓他們感覺到「詩與遠方」？
• 游戲中的美意味著什么？

lens #64 代入感：玩家正在享受體驗的關(guān)鍵指標之一是他們用自己的想象力帶入其中，詢問自己如下問題：

• 游戲中有什么是跟玩家相關(guān)的，還能再加嗎？
• 游戲中有什么東西可以抓住玩家想象力，還能再加嗎？
• 游戲中有沒有哪些場景是玩家很喜歡去的？
• 有哪些角色是玩家很喜歡玩的？玩家能成為那些人嗎？
• 玩家有沒有機會去體驗他們真實世界中想做而不能做的事情？
• 游戲中有沒有玩家不想停下來的時候？

這篇文章是我讀 Jesse Schell 的 The Art of Game Design 的筆記和感悟，本書也有中文譯本，名字叫全景探秘游戲設(shè)計藝術(shù)。接下來的幾天，我會陸續(xù)發(fā)布后續(xù)的文章筆記。

都看到這了，留個言，點亮那個 ? 讓我開心一下吧~~^_