基本上一成不變的布景——一床一椅一書架一邊柜；三個人，修女琳達、小警察卡爾、作家馬克，三種主燈光色，紅、綠、藍，夾雜點紫、黃、灰白；基本依靠言語加少量的形體動作，用長達兩小時無休的時間演繹出了一個玄奇、悲涼而又恐怖的故事一一《殺死馬克吐溫》。不同于孟京輝的《空中花園謀殺案》，這次是在舞臺上真的殺人了，而且殺死了不止一個。

更驚懼的是，殺人工具是一把大錘頭，被害人那時叫天天不應，叫地地不靈，是在萬般無奈當中，驚恐面對自己無法改變的厄運。話劇舞臺自然不同于影視劇，沒法表現(xiàn)這樣血腥而又殘酷的場景，但恰恰這種意向性的過程與真實性的被害人倒地、四周一片狼藉的舞臺呈現(xiàn)，叫觀眾充分領(lǐng)會了劇情，腦補了過程，理解了結(jié)局，陡生了發(fā)自肺腑并通過每一個毛孔散發(fā)出來的寒意、悚然。

20世紀八十年代，美國松林鎮(zhèn)。一個荒涼破敗、少有人行的教堂里，住著一名年老且壯實的修女。一個曾經(jīng)備受追捧如今有些過氣的作家被修女用捕獸夾囚禁于此，修女實在是太喜歡看作家寫的小說了，她留住他是為了讓他寫她最愛的那部小說的續(xù)作。一個剛?cè)肼毜男【旆蠲{(diào)查作家的失蹤案，雨太大了，鎮(zhèn)里的旅館全都住滿了，他只能來到此處借宿。故事就此展開了……

琳達的人生簡直是不幸的N次方，父親早亡，母親再嫁一個碼頭工人，他賭錢喝酒打老婆，母親當著琳達的面把繼父勒死了，被判死刑。她憑借自己的努力考上了南加州大學學習護理專業(yè)，在校倍受同學的霸凌，后來在教堂里當修女，又被兩名神父凌辱，其境遇讓人不由想起俄國作家妥思陀耶夫斯基的作品《被侮辱和被損害的人》，雖然主人公的境遇與琳達不同，但同樣充分反映了底層人民所受到的無盡傷害和痛苦悲慘的命運。琳達說起這些事來痛苦萬分，但是她覺得這是她應受的，她在馬克面前一再表示她并沒有想懲罰那些損害她的人，她選擇了原諒。

作家被琳達感動了，將她的境遇寫到續(xù)作里，并憤怒表示必須要復仇。卡爾也被琳達在他面前表現(xiàn)出的善良、善解人意、獨立自強所感動，并且似乎也愿意回應琳達對他表現(xiàn)出來的好感。似乎一切都朝著好的方向發(fā)展，直到馬克和卡爾無意間從柜子里找到一個放著過去公開報道的系列離奇死亡案件的的小盒子，危險降臨了……

演員們的語言表現(xiàn)力實在是太強了，特別是琳達，時而溫柔低語、抒情縵回；時而堅定有力、冷酷平靜；時而哭泣傷心、痛徹肺腑；時而高聲咆哮，氣勢駭人。她可以笑得如沐春風、甜美親和；也可以笑得猙獰恐怖，汗毛倒豎；還可以笑得蒼涼絕望，悲意陡生；也會笑得漠然旁觀，置身事外。演出結(jié)束后，才發(fā)現(xiàn)女演員竟然是一位長相甜美的女孩，不僅她的臺詞功力十分了的，舞臺表現(xiàn)力也十分高超呢，甚至于她可以抱得動、背得動卡爾和馬克。

琳達的人生際遇很離奇坎坷，個性也非常復雜，既有著小女孩的浪漫多情，更有常人所不具備的狠辣、果敢。如果說她對于傷害她的那些人所做的種種，從道義上還可以解釋得通，但她對無辜第三者所實施的過激行為，就是一種無可置疑的犯罪了，她也從一個被傷害者蛻變成為一個施暴者、罪不容恕者。

欺凌弱者、膽小怕事、自掃門前雪，這些都是人性的弱點，尤其是后兩個特征普通人大多具有，因而往往會成為縱容惡之存在和蔓延的“溫床”，并且傷及自身。作家與小警察的最終遭遇充分驗證了這一點。在人間的不僅是天使，也有惡魔。從故事中看到社會、反觀人性，這也是看一部劇帶給人的深度思索，而不僅僅是感官享受與那一刻的倍兒爽體驗。

黑披風或者是黑袍子揚起來時，投射到墻壁上的那個影子，像烏鴉又像一只黑鷹，總是帶給人一種恐懼的壓迫感。劇中人琳達就是穿著這樣的黑袍，她放下手臂時溫柔恬靜，揚起手臂時就驚恐緊張。這種讓人心收緊的感覺還得益于本劇的燈光與氛圍布置。音響也很有特點，特別是在長時間轉(zhuǎn)場黑幕時，音樂不斷，懸疑氣氛猶在。

最后，特別提醒劇友的是，本劇觀演千萬不要坐在一樓前排，會有意想不到的事情突然在身邊發(fā)生，如果你的心臟不夠好的話，恐怕承受不起。這發(fā)生在臺下的驚悚遠比臺上要震撼得多，甚至，我覺得本劇宣發(fā)詞匯中的“驚悚”就是專指那一刻的。具體是怎么樣的就不劇透了，請記住，相信我，沒錯的！

我是冰珊醉紅樓，愛紅樓愛文藝的江南女子，歡迎關(guān)注品評。