喧嘩與回響：在騏驥之年的春晚沉思

除夕夜的煙火硝煙早已散盡，家家戶戶飯桌上象征團(tuán)圓的餃子余溫也已冷卻。作為庚午馬年的親歷者，當(dāng)我坐在書(shū)桌前，試圖為剛剛過(guò)去的這臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)寫(xiě)下些什么時(shí)，窗外料峭的春寒似乎正與我內(nèi)心的思緒一同翻涌。這已是我人生中觀看的第三十幾個(gè)春晚了。它早已超越了一臺(tái)文藝晚會(huì)的范疇，演變?yōu)橐环N“新民俗”，一種嵌入時(shí)間肌理的國(guó)民儀式，一席在特定時(shí)刻必須共同品嘗、卻又滋味萬(wàn)千的文化年夜飯。

2026年的這席“年夜飯”，以“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”為主題 帶著一股撲面而來(lái)的速度與力量感。這匹疾馳的“馬”，不僅僅是生肖的符號(hào)，更是時(shí)代精神的隱喻——技術(shù)、文化、情感，乃至我們每一個(gè)人的生活，都在以前所未有的加速度向前奔騰。而這臺(tái)晚會(huì)，正是這股洪流最精準(zhǔn)、最華麗的切片。

科技為馬：馳騁于想象邊界的未來(lái)圖景如果說(shuō)往年的春晚還在嘗試將科技作為一種“奇觀”來(lái)呈現(xiàn)，那么2026年的春晚，科技已經(jīng)內(nèi)化為敘事的骨骼與血肉。最令人震撼的，莫過(guò)于那個(gè)名為《武BOT》的節(jié)目 。當(dāng)塔溝武校少年們的拳風(fēng)與AI機(jī)器人精準(zhǔn)無(wú)誤的機(jī)械臂在舞臺(tái)上交鋒，我感受到的已非簡(jiǎn)單的“跨界”或“融合”。那是一種深刻的對(duì)話，甚至是一種哲學(xué)層面的叩問(wèn)：當(dāng)人工智能以毫秒級(jí)的精度復(fù)刻、甚至超越人類千百年錘煉的武術(shù)招式時(shí)，我們所傳承的“武魂”——那種關(guān)乎精神、意志與氣息的東西——它的價(jià)值究竟何在？

節(jié)目播出時(shí)，收視率穩(wěn)定在了驚人的34.5%，點(diǎn)播量更是高居榜首 。這不僅僅是視覺(jué)奇觀的勝利，更是因?yàn)樗|碰到了我們這個(gè)時(shí)代最核心的焦慮與興奮點(diǎn)。舞臺(tái)上，少年們的眼神依舊灼熱，他們的呼吸帶著生命的起伏；而對(duì)面的機(jī)器人，冷靜、強(qiáng)大、不知疲倦。這不正是我們當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照嗎？我們驚嘆于科技的偉力，享受著它帶來(lái)的便利，同時(shí)又隱隱擔(dān)憂著它可能帶來(lái)的沖擊與取代。春晚的舞臺(tái)，用一種極具藝術(shù)張力的方式，將這種復(fù)雜的時(shí)代情緒具象化了。

整場(chǎng)晚會(huì)，從8K超高清畫(huà)質(zhì)到虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)的深度集成 無(wú)不在構(gòu)建一個(gè)沉浸式的、超越物理空間的“未來(lái)主場(chǎng)”。由任魯豫、撒貝寧、尼格買提、龍洋、馬凡舒和新面孔劉心悅組成的主持陣容 在主會(huì)場(chǎng)與哈爾濱、義烏、合肥、宜賓四個(gè)分會(huì)場(chǎng)之間自如切換，技術(shù)的無(wú)縫銜接讓“天涯共此時(shí)”的古老愿景變得前所未有的真切。然而，當(dāng)炫目的光影散去，我不禁自問(wèn)：在這場(chǎng)由代碼和數(shù)據(jù)精心編排的盛宴中，我們是否會(huì)因?yàn)檫^(guò)于迷戀“馬”的速度，而忽略了沿途的風(fēng)景？部分觀眾反饋中提及的“科技元素和廣告占比過(guò)高” ，或許正是這種隱憂的集體表達(dá)。技術(shù)是駿馬，但它應(yīng)是載我們?nèi)ネ康牡氐牧捡x，而非將我們裹挾其中、身不由己的洪流。

文脈為魂：在古今對(duì)話中尋覓身份的溫度幸運(yùn)的是，2026年的春晚并未完全沉溺于技術(shù)的狂歡。它同樣試圖勒住韁繩，回望來(lái)時(shí)的路，從深厚的文化傳統(tǒng)中汲取力量。如果說(shuō)《武BOT》是向前的展望，那么周深演唱的《吉量》和舞蹈《賀花神》則是向內(nèi)的探尋。

當(dāng)周深空靈的歌聲響起，舞臺(tái)背景緩緩展開(kāi)《山海經(jīng)》的古老畫(huà)卷，那匹名為“吉量”的神馬仿佛穿越千年時(shí)光，從泛黃的紙頁(yè)間一躍而出 。這個(gè)節(jié)目收視率一度突破40% ，其成功之處在于它精準(zhǔn)地契合了馬年的生肖主題，并將其提升到了神話與美學(xué)的維度?！凹俊辈粌H是一匹馬，它承載著古人對(duì)祥瑞、長(zhǎng)壽與自由的想象。在這樣一個(gè)全球化的時(shí)代，重新講述這些源自本土的古老故事，本身就是一種文化自信的宣告。它告訴我們，我們的文化寶庫(kù)中，有取之不竭的靈感與素材，它們足以與世界上任何一種先進(jìn)的視聽(tīng)語(yǔ)言相抗衡。

而國(guó)風(fēng)舞蹈《賀花神》的火爆，則印證了當(dāng)下年輕人對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的集體回歸。該節(jié)目相關(guān)短視頻播放量超過(guò)12億次，話題閱讀量超18億，堪稱文藝類節(jié)目的“頂流” 。舞臺(tái)上，舞者們衣袂飄飄，仿佛從唐詩(shī)宋詞中走出的仕女。這種美，不是簡(jiǎn)單的復(fù)古，而是經(jīng)過(guò)現(xiàn)代審美提純與再創(chuàng)造的“新古典主義”。它滿足了年輕一代對(duì)于“國(guó)風(fēng)”的想象——既有歷史的厚重感，又符合當(dāng)下的視覺(jué)潮流。從《吉量》到《賀花神》，春晚敏銳地捕捉到了這股涌動(dòng)于社會(huì)深層的文化思潮：我們是誰(shuí)？我們從哪里來(lái)？在全球化的浪潮中，如何安放我們的文化身份？這臺(tái)晚會(huì)，給出了一份華麗而響亮的答案。

情感為核：于宏大敘事下聆聽(tīng)個(gè)體的共鳴一臺(tái)成功的春晚，必然要在宏大的家國(guó)敘事與細(xì)膩的個(gè)體情感之間找到完美的平衡點(diǎn)。技術(shù)再炫酷，文化再高深，最終能長(zhǎng)久留在人們記憶中的，往往是那些觸動(dòng)心弦的柔軟瞬間。

王菲時(shí)隔多年重返春晚舞臺(tái)，演唱了一首《你我經(jīng)歷的一刻》 。舞臺(tái)設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)，只有一束追光，襯著她依舊空靈的嗓音。這首歌沒(méi)有激昂的旋律，沒(méi)有華麗的辭藻，只是娓娓道來(lái)，仿佛在與每一位觀眾進(jìn)行一場(chǎng)私密的靈魂對(duì)話。在喧鬧了一整晚之后，這樣一個(gè)安靜的節(jié)目，反而擁有了最強(qiáng)大的力量。它讓我想起過(guò)去幾年我們共同經(jīng)歷的種種，那些歡笑與淚水，那些相聚與別離。收視數(shù)據(jù)顯示，這個(gè)節(jié)目的峰值達(dá)到了33.8%，尤其在45歲以上的觀眾群體中遙遙領(lǐng)先 。這或許是因?yàn)?，越是?jīng)歷過(guò)歲月的人，越能聽(tīng)懂那份平淡中的萬(wàn)千滋味。

同樣以情動(dòng)人的，還有那首《媽媽有座電影院》 。歌曲以極其生活化的視角，將母愛(ài)比作一座老電影院，放映著我們成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這種普世的情感，瞬間擊中了無(wú)數(shù)人的淚點(diǎn)，全網(wǎng)播放量迅速破3億 。在除夕這個(gè)闔家團(tuán)圓的夜晚，這樣一首歌，無(wú)疑是對(duì)親情最溫暖的禮贊。它提醒我們，無(wú)論時(shí)代如何變遷，無(wú)論我們走得多遠(yuǎn)，家和母親，永遠(yuǎn)是我們最初的來(lái)處和最終的歸宿。

然而，情感的共鳴也伴隨著一絲傷感。當(dāng)晚會(huì)臨近尾聲，我們習(xí)慣性地等待那個(gè)熟悉的身影和那句“明年春來(lái)再相會(huì)”時(shí)，卻得知李谷一老師因身體原因無(wú)法登臺(tái) 。那一刻，我心中涌起一種難以言喻的失落。這不僅僅是一位藝術(shù)家的缺席，更像是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)悄然隱去?！峨y忘今宵》的旋律依舊，但那個(gè)陪伴了我們四十年的聲音不在了，仿佛年夜飯的最后一道菜，缺了最重要的一味鹽。這或許也是春晚這匹“騏驥”在飛速奔跑中，不得不面對(duì)的代際更迭與時(shí)光流轉(zhuǎn)。

語(yǔ)言的式微：喧嘩聲中那一抹尷尬的沉默盛宴之下，并非全是贊歌。今年春晚最引人詬病，也是我個(gè)人感到最遺憾的，是語(yǔ)言類節(jié)目的集體“失語(yǔ)”。整場(chǎng)晚會(huì)竟然沒(méi)有一個(gè)相聲節(jié)目，這在春晚歷史上是極其罕見(jiàn)的 知識(shí)島。而為數(shù)不多的小品，也普遍被觀眾評(píng)價(jià)為“不好笑”、“不接地氣” 知識(shí)島。蔡明老師與王天放合作的《奶奶的最愛(ài)》，甚至引來(lái)了全場(chǎng)最多的彈幕——一個(gè)充滿困惑的“?。俊?。

這背后反映出的問(wèn)題是深刻的。語(yǔ)言類節(jié)目，尤其是小品和相聲，曾是春晚的靈魂。它們用笑聲針砭時(shí)弊，用幽默消解生活的苦澀，是社會(huì)情緒最直接的“解壓閥”和“晴雨表”。然而，近年來(lái)，我們眼看著它們變得越來(lái)越謹(jǐn)慎，越來(lái)越溫和，越來(lái)越脫離鮮活的現(xiàn)實(shí)。諷刺的鋒芒被磨平，只剩下不痛不癢的歌頌與和解。當(dāng)一個(gè)時(shí)代的喜劇不再能讓我們發(fā)自內(nèi)心地、甚至帶著一絲苦澀地笑出來(lái)時(shí)，這本身就是一件不好笑的事情。

或許，在短視頻和脫口秀大行其道的今天，傳統(tǒng)的小品相聲形式確實(shí)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。人們的笑點(diǎn)變得更高，注意力變得更短，娛樂(lè)的方式也更加多元。但更深層的原因，恐怕還是創(chuàng)作環(huán)境的變遷與表達(dá)尺度的收緊。當(dāng)語(yǔ)言的翅膀被束縛，它自然無(wú)法再飛翔于諷刺與幽默的天空。2026年春晚語(yǔ)言類節(jié)目的式微，就像是這場(chǎng)盛大喧嘩中的一處尷尬冷場(chǎng)，它無(wú)聲地提醒我們，一臺(tái)晚會(huì)乃至一個(gè)社會(huì)的活力，不僅在于它能創(chuàng)造多炫目的奇觀，更在于它是否保有自由歡笑和深刻自省的空間。

結(jié)語(yǔ)夜深了。當(dāng)我寫(xiě)下最后一個(gè)字，2026年的春晚在我的記憶中，已經(jīng)從一幅流動(dòng)的畫(huà)卷，沉淀為幾個(gè)清晰的關(guān)鍵詞：疾馳的機(jī)器馬、吟唱的吉量神獸、安靜的王菲，以及那片沉默的語(yǔ)言類節(jié)目的舞臺(tái)。它像一面棱鏡，折射出我們這個(gè)時(shí)代的榮耀與困惑，自信與焦慮。

這匹名為“2026”的騏驥，正載著我們所有人，以不可阻擋之勢(shì)，奔向一個(gè)充滿未知與可能的未來(lái)。春晚，作為這場(chǎng)偉大征程中的年度驛站，為我們提供了片刻的休憩、回望與展望。它用一場(chǎng)四個(gè)多小時(shí)的聲光電盛宴，試圖為14億人描繪一個(gè)共同的夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)里，有技術(shù)的偉力，有文化的鄉(xiāng)愁，有親情的慰藉，也有些許欲言又止的遺憾。

夢(mèng)醒之后，我們?nèi)砸氐礁髯缘纳钴壍溃^續(xù)奔跑。只是，經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)夜晚的共同洗禮，我們的行囊中，或許又多了一些可以反復(fù)咀嚼和回味的食糧。而這，或許就是春晚之于我們這個(gè)時(shí)代，最根本的意義所在。