每個(gè)故事都好像一條理解世界的路徑，幫助我們脫離迷惘狀態(tài)，滿足我們的好奇心，給我們一些生活建議。

如何能寫出精彩的好故事呢？通過讀麥成輝的《講出一個(gè)精彩故事》我們可以學(xué)到以下幾點(diǎn)。

麥成輝是香港皇冠出版社總經(jīng)理，青馬文化出版人，香港流行圖書協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他還是香港樹仁大學(xué)“故事課（Storytelling）”客座講師。他將眾家理論糅為簡(jiǎn)單7步，教大家從學(xué)習(xí)“故事技能”開始，逐步進(jìn)階為擁有“故事思維”，輕松打動(dòng)他人，并從此改寫自己的人生故事。

一.什么是好故事？簡(jiǎn)單來說就是有創(chuàng)意，會(huì)令聽故事者心神一亮的故事。

講故事需要四個(gè)必須：必須要有講故事的人，必須要有值得變成故事的題材，必須要有故事的技巧發(fā)揮，必須要有故事的信息。

有吸引力的故事關(guān)鍵在要有變化，變化的結(jié)果越是出人意表，越能夠引起刺激、有趣、驚訝等情緒，變化的事情越貼近生活，也越容易引起共鳴、代入、感動(dòng)和激勵(lì)等情緒。

二.如何塑造人物

1.故事都是通過各種角色，尤其是主角的遭遇，去展開故事情節(jié)，如何敘述故事中的人物性格和發(fā)展，是講故事的重要技術(shù)。

2.故事展開有賴于人物塑造。當(dāng)我們講故事的時(shí)候，絕大部分狀況都需要展現(xiàn)人性，而且還得表現(xiàn)出很了解故事人物的個(gè)性和經(jīng)歷的樣子。

3.要知道，故事中的人物寫得不管如何鮮明，目的是讓他們可以在受眾的腦袋里面“鮮活”起來，那才是最終任務(wù)。

4.人物性格需要沖擊與變奏

? 1）虛構(gòu)故事里面的人物，因?yàn)榻?jīng)過濃縮提煉，所以常常具備以下幾項(xiàng)特質(zhì)：一、性格鮮明；二、反應(yīng)敏銳；三、行為舉止出人意表；四、性格轉(zhuǎn)換迅速。

? 2）故事的內(nèi)容，常常是一連串的各種變化，由各種變化本身帶動(dòng)受眾的感受和反應(yīng)，所以，故事里面的世界通常是由變化去理解事物，跟我們?nèi)粘Ｉ罘浅２灰粯印?/p>

5.故事人物從天真者到魔法師的六種人格進(jìn)程

1）天真者（Innocent）：內(nèi)心單純地相信世間的正義和美善。

2）孤兒（Orphan）：可以說是天真者受挫之后的狀態(tài)，內(nèi)心被世間的黑暗面籠罩著。

3）流浪者（Wanderer）：處于一種矛盾心態(tài)，未能解脫之下，茫然尋覓，探索周圍。

4）戰(zhàn)士（Warrior）：找到自己的奮斗方向，努力前進(jìn)。

5）殉道者（Martyr）：為了完成更高階段的目標(biāo)，不惜犧牲個(gè)人的喜惡和當(dāng)初最珍惜的東西，甚至生命。

6）魔法師（Magician）：掌握了改變現(xiàn)實(shí)、超越常人的能力。

三.展現(xiàn)情節(jié)的力量

1.理論上來說，故事里面的人物和情節(jié)都應(yīng)該是獨(dú)特的最佳組合。這樣的人，遇上這樣的事情，才會(huì)這樣反應(yīng)；這樣的事情發(fā)生，才會(huì)令這樣的人將情節(jié)帶去這個(gè)方向。

2.情節(jié)的設(shè)計(jì)需要一條核心主線，核心主線通常跟著故事主角展開，充分表現(xiàn)出故事的主題和信息。情節(jié)的鋪陳也得緊緊帶領(lǐng)著聽眾的思緒。

3.必備的5個(gè)情節(jié)階段：

1）Anticipation Stage（期待階段），初步介紹人物、背景、矛盾沖突的發(fā)生。

2）Dream Stage（幻象階段），事情進(jìn)展順利，好像都可以解決，其實(shí)只是幻象。

3）Frustration Stage（受挫階段），正面看到真正的大險(xiǎn)阻，前一階段的幻象破滅。

4）Nightmare Stage（噩夢(mèng)階段），故事進(jìn)入高潮，一切逐漸又看似絕望。

5）Resolution（決定性結(jié)局），故事中的英雄克服險(xiǎn)阻，通常是同時(shí)克服了個(gè)人內(nèi)心的弱點(diǎn)或困擾。

4.所有的故事都離不開7個(gè)基本情節(jié)：

1）Overcoming the monster（戰(zhàn)勝惡魔）：面對(duì)一種極度危險(xiǎn)、具毀滅性的惡魔，歷盡險(xiǎn)阻，最終戰(zhàn)勝。

2）Rags to riches（白手起家）：從無到有。憑著努力和幸運(yùn)，擺脫貧困，夢(mèng)想成真。

3）（探索旅程）：為了一個(gè)類似于尋找寶藏的目標(biāo)，一幫人因?yàn)椴煌睦碛山M織起來，過程中經(jīng)常會(huì)遇到另外一幫跟他們目標(biāo)不同的反面人物，讓尋寶過程變得更困難。當(dāng)一切看似陷入絕境，全靠英雄人物發(fā)揮能力和創(chuàng)意，排除萬難，完成目標(biāo)。

4）Voyage and return（遠(yuǎn)離與回歸）：英雄人物為著崇高目標(biāo)離家遠(yuǎn)游，途中遭遇重重險(xiǎn)境和誘惑，最終通過考驗(yàn)，回家的時(shí)候，對(duì)人生已經(jīng)有更深刻的體悟。

5）Comedy（喜?。汗适轮械娜艘?yàn)檎`會(huì)或者錯(cuò)失機(jī)會(huì)，遇到危機(jī)，后來克服了性格缺陷，達(dá)到美滿結(jié)局。

6）Tragedy（悲?。汗适轮械娜穗m然擁有人性中一些美好的特質(zhì)，卻因?yàn)樾愿裆系娜毕?，或者環(huán)境的不幸因素，無論怎樣努力都是徒然，最終陷于險(xiǎn)境。

7）Rebirth（重生）：本來處于一個(gè)看似無望的生活環(huán)境，憑著個(gè)人的信念、特殊的能力或者特殊機(jī)遇，破解了外在環(huán)境的操控，迎接新生。

5.1）喜劇”是指氛圍，而不單單是形容結(jié)局，喜劇中產(chǎn)生的困擾和轉(zhuǎn)折得到克服之后，結(jié)局的喜劇氛圍就更強(qiáng)烈。

2）“悲劇”同樣也不單單是指故事的結(jié)局走向悲慘，悲劇因子在于故事主角有一種內(nèi)在的缺陷，盡管這個(gè)人也擁有其他優(yōu)點(diǎn)，可是，努力掙扎之后卻還是逃不出悲慘的下場(chǎng)，這樣一個(gè)無助的處境才令人感到無比難過。

3）白手起家”的故事人物，可能窮得很快樂，只需要面對(duì)貧窮的難題，可是，當(dāng)他由貧變富，卻要面對(duì)新的煩惱和難題，只有當(dāng)他克服了種種難題，才能達(dá)到完滿的結(jié)局。

4）“重生”則困惑得多，過程中通常會(huì)穿插一些主角自以為逃開了卻原來陷得更深的情節(jié)，直至得到新生，才算完滿結(jié)局。

5）“戰(zhàn)勝惡魔”通常面臨很多緊張的危險(xiǎn)處境，整體行為有強(qiáng)烈的救贖意涵，惡魔則絕大部分都被形容為只有主角英雄可以消滅，消滅的過程卻又是九死一生。在戰(zhàn)斗的旅程和過程中，主角英雄會(huì)碰上指導(dǎo)他的智者，讓他得以提升，也會(huì)遇上伙伴、弱者、愛人和叛徒，由此帶來考驗(yàn)和成長(zhǎng)。

6）“探索旅程”則通常會(huì)導(dǎo)向一個(gè)生命的重大秘密或?qū)毑兀^程中往往敵友難分，驚險(xiǎn)不斷。

7）“遠(yuǎn)離與回歸”這種故事重視旅程中的奇想和遭遇，故事本身因此容易變得松散，每次進(jìn)入一個(gè)新的階段，也需要設(shè)計(jì)不同層次的挑戰(zhàn)，情節(jié)必須驚險(xiǎn)、有趣，不斷出現(xiàn)新的人物和新事物，否則就會(huì)冷場(chǎng)。

四.敘事觀點(diǎn)有三種：

1）第一人稱觀點(diǎn)。即用“我”來敘述，可能是親身經(jīng)歷，也可能只是從故事里的其中一個(gè)角色的內(nèi)心出發(fā)，故事發(fā)展全屬于“我”的所知所感。

2）全知觀點(diǎn)。即假設(shè)講故事的人知道了故事世界里的一切，然后挑選最重要和有趣的片段告訴你。

3）第三人稱觀點(diǎn)。介乎“第一人稱觀點(diǎn)”和“全知觀點(diǎn)”之間，由一個(gè)“他”的主角的觀點(diǎn)敘述故事，以“他”的心態(tài)和行為的轉(zhuǎn)變作為故事的主軸，同時(shí)也會(huì)在故事需要時(shí)，將“他”所不知道的事情變化做出交代?？偟膩碚f，視角比“全知觀點(diǎn)”狹窄，又比“第一人稱觀點(diǎn)”廣闊，缺點(diǎn)是比較不容易操控，有些時(shí)候技巧混淆了，聽眾就會(huì)感覺混亂。

五.故事三要素：敘事、場(chǎng)景、對(duì)白

1.敘事有如圖畫，可以天馬行空地?cái)⑹鍪虑?，?jiǎn)潔、濃縮的特性使故事充滿想象的空間。

2. 場(chǎng)景有如表演，雖有特定的時(shí)空限制，但其臨近感可使故事栩栩如生，充滿力量。

3.對(duì)白有如鼓聲，是人物之間直接的內(nèi)心互動(dòng)，高效率的對(duì)白在現(xiàn)實(shí)中幾乎不可能發(fā)生，卻可以讓故事活起來。

六.設(shè)計(jì)故事情節(jié)的時(shí)候應(yīng)該注意：

1.語言是否生動(dòng)？自己的故事未必需要華麗絢爛的辭藻，一些簡(jiǎn)潔和容易意會(huì)的語言比較有力。

2.有沒有抓緊角色和事件的內(nèi)在矛盾與沖突？沖突如何產(chǎn)生、對(duì)立、依存和消融，本身就是故事的基本結(jié)構(gòu)，也是一般人理解世事變遷的習(xí)慣。

3.是否可以營(yíng)造懸念？懸疑小說的手法通常是描繪出一個(gè)引人遐思的狀況，然后一步步把一個(gè)不可思議的結(jié)局鋪陳出來，或者先拋出一個(gè)不可思議的結(jié)局，再用奇特的因果關(guān)系重新把故事推展開來。

4.能不能加點(diǎn)幽默感？幽默感是消融矛盾沖突的一種瀟灑的姿態(tài)，自嘲的故事常常會(huì)很有魅力。

七.故事的寫作技巧，文字是否可以更精練？用詞是否可以更恰當(dāng)？分段是否可以更符合聽眾的心理節(jié)奏？這些基本功，也是改稿的基本功。還有一個(gè)技巧必須掌握，即善用“巧合”或者“奇跡”。

這就是要寫一個(gè)故事基本的幾點(diǎn)要求，最最重要的是要寫起來，不管怎么樣，只有動(dòng)筆寫才能寫好，否則一切都是空談。